《唐人街探案3》：中國(guó)系列電影的重要里程碑

云飛揚(yáng)

陳思誠(chéng)編劇、導(dǎo)演的《唐人街探案3》（以下簡(jiǎn)稱《唐探3 》，目前正處于口碑、票房的煎熬期。正所謂譽(yù)滿天下謗亦隨.與前兩部相比，《唐探3》口碑確實(shí)有相當(dāng)程度的下滑，然而如果將其放置在中國(guó)系列電影，尤其是商業(yè)大片的發(fā)展史上來(lái)看，卻是極其重要的里程碑。《唐探3》片尾“Q”以團(tuán)隊(duì)形式出現(xiàn)，預(yù)示著未來(lái)的“唐探宇宙”會(huì)躍升，也令本系列具備更為廣闊的拓展空間。

與前兩部相比，《唐探3》最大的遺憾在于推理部分的弱化。故事從曼谷、紐約到東京的庸人街，王寶強(qiáng)飾演的唐仁更加“油膩”，劉浩然飾演的秦風(fēng)個(gè)人魅力卻未增強(qiáng)，再加上托尼·賈飾演的泰國(guó)偵探鬧騰有余，妻夫木聰飾演的日本偵探花里胡哨，導(dǎo)致整部電影正面力量的娛樂(lè)化功能過(guò)線，嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的偵破動(dòng)能不足以說(shuō)服“挑剔的”那部分觀眾。

“唐探”系列前三部將密室推理玩出了新花樣，可以說(shuō)是把本格派和社會(huì)派融為一爐。案件表征是本格的方法論，層層揭秘之后，背后的因緣際會(huì)是社會(huì)和歷史根底。犯罪嫌疑人（們），或有情或無(wú)情，或嫁禍于人或強(qiáng)行自我催眠。他們有著不堪回首的痛苦前史，往往秉持著或營(yíng)造自以為是的原始正義的復(fù)仇觀。他們基本上都是高智商犯罪，唐仁和秦風(fēng)的組合介乎于神跡表演，在紛繁復(fù)雜的線索中找出頭緒。正所謂戲法人人會(huì)變、奧妙各有不同，陳思誠(chéng)的可貴之處在于，將俗套的動(dòng)作喜劇、高冷的偵探推理通過(guò)合適的人文地理空間，打通娛樂(lè)大片的關(guān)隘。

相對(duì)于007的浮夸、漫威電影的漫畫(huà)式解決社會(huì)難題，“唐探”呈現(xiàn)的世界足夠復(fù)雜，人性猶如莫比烏斯環(huán)上的螞蟻，有方向、有前景，但行者的路卻沒(méi)有開(kāi)始和結(jié)束。所謂結(jié)論和秩序，僅僅是一時(shí)一地，暫停鍵摁下那一刻的表達(dá)。007和漫威宇宙的超級(jí)英雄們，給到觀眾的是糖衣炮彈，即便是蝙蝠俠和小丑，無(wú)非是更復(fù)雜些罷了，并未改變他們與觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)的距離。

在《唐探3》中，不管是高高在上、隱居幕后的“Q”，還是臺(tái)前犯罪的秘書(shū)宅男及黑幫頭目，都認(rèn)為“這個(gè)世界是有原罪的”，他們的行動(dòng)，思想都高度自覺(jué)的利己，且無(wú)論自覺(jué)是棋子、棋手還是棋盤，都盡可能隱藏真實(shí)目標(biāo)。從表面的爭(zhēng)地盤，到埋伏七十多年的日本遺孤，再到20世紀(jì)80年代的拋棄與背叛，局中人每對(duì)關(guān)系的上位者都是“小人”，引發(fā)一連串陰謀。在偵探故事和現(xiàn)實(shí)案件中，下毒和暗示引導(dǎo)，是弱勢(shì)群體復(fù)仇的主要辦法;既得利益者，不啻以最粗糙、直白、血腥的暴力，甚至戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行征服。

于是，陳思誠(chéng)再次在片頭引用古典題詞 出自《禮記》的“大道之行也，天下為公”。如何才能天下為公？首先要反戰(zhàn)，不義戰(zhàn)爭(zhēng)即便過(guò)去七八十年，依然有足夠的可能造成當(dāng)代人之間的恩怨情仇;其次是要公平和正義，在推理電影里，偵探會(huì)給出確切的答案。但偵探本人一定代表正義嗎？其實(shí)不一定，“唐探”系列的格外價(jià)值體現(xiàn)在這里。

《唐探3》中最應(yīng)被觀眾注意的，是秦風(fēng)在闖關(guān)游戲時(shí)的鎮(zhèn)定從容。相對(duì)于唐仁等人的正常思維，他不惜“殺人”（即便是在游戲中）。通緝犯村田昭墜亡，秦風(fēng)究竟是否“出手推人”，也是毫厘之間的選擇。假如情境再極端一些，他是“可以”的，起碼已經(jīng)盤算過(guò)。無(wú)論是“狠斗私字一閃念”，還是禪宗的理、宋明儒家的“天理”，秦風(fēng)這些作為是“破防”的鐵證，他如何在未來(lái)的故事里回到“天下為公”的本心，值得期待、耐人尋味。