姐姐的選擇，女性的困境

韓浩月

《我的姐姐》在公映十余天后，仍然穩居排片第一名。這部電影之所以票房高，是因為它有一個“親情大片”的名頭。有觀眾看完就聯想到了《媽媽再愛我一次》，戲稱《我的姐姐》為“姐姐再愛我一次”。

《我的姐姐》是部很“好哭”的電影，多數催淚情節的設計，也都還算自然。讓人感動的電影向來能獲得高票房，不久前的《你好，李煥英》就驗證過一次?！段业慕憬恪吩诖τ^眾心理方面，做得很精準。它在迎合了社會主流情緒的同時，也給觀眾留足了討論空間。

童年時并未得到父母足夠關愛的姐姐，要不要在父母意外過世后，照顧未成年的弟弟;女性在家庭中，為何一定要扮演犧牲與付出的角色;“長姐如母”這個傳統意義上的情感定位，在追求獨立與平等的當下，還要不要被繼承下去……這些議題，概而言之，可以用“姐姐的困境”或者“女性的困境”來形容。

坦白說，《我的姐姐》是近年探討女性生存與女性價值的影片中，走得比較深的一部。它采取了一些討巧的處理手段，比如在姐弟沖突間加入一些輕喜劇色彩，創造了一個很滑稽的舅舅角色等，讓故事有了娛樂性，沖淡了悲傷色調。

雖然影片設計了一個開放式結局，并沒有明確交代姐姐究竟有沒有棄養弟弟，但熟悉電影套路的觀眾都知道，影片的主基調還是溫暖的。場場哭戲和種種暗示都指向大團圓結局，有一部分觀眾對此頗為滿意，另一部分觀眾卻頗為憤怒——他們覺得，把姐姐死死卡在了犧牲者與付出者這個位置上，這不公平。

部分觀眾不買賬的地方在于，片中的姐姐遭遇了一名女性所能遇到的太多不好的事情。她小時候得不到父母的重視，被寄養在姑母家，被姑父偷看洗澡;成年后被同事排擠，被男朋友的母親當成生育工具……面對種種壓力，姐姐要奮力反抗，而獨立養活弟弟，成了壓垮她人生希望的最后一棵稻草。觀眾為片中的姐姐感到冤屈，也是正常的。

《我的姐姐》的創作者，提前判斷到了觀眾的不滿，他們的解決方案是，把“姐姐的困境”盡可能地展現，讓更多人看到、反思，再借由姐姐與姑母共同吃西瓜的一場大哭戲，實現情緒宣泄，然后平靜地面對現實，從容地接受命運的挑戰，走向生活的陽光地帶。這樣的結局，對于電影故事而言是最理想的，對于現實社會而言，何嘗又不是？

那么，在《我的姐姐》成為公共話題之后，社會又能為女性的困境做些什么？答案很明確：一方面，我們自己要正視家庭文化中一些失衡的地方，強調家庭成員身份的平等、性別的平等;另一方面，電影所展示出來的各種問題，在討論之后需要得到現實的反應，包括但不限于關懷與救助機制的參與等。

只有家庭的愛與社會的愛融匯為一體，“姐姐的困境”才能最大程度地得以減少。