近年熱播劇臺詞常見語病與語識分析

代玉帆

內容摘要：本文以古裝熱播劇《知否知否應是綠肥紅瘦》為研究對象，對劇中的各類病句進行匯總，從詞匯和語法角度統計出病句共48句，其中詞匯方面的病句有20句，占比42%。從數據可以看出，臺詞病句問題主要體現在詞匯方面，數量最多，比例最大。

關鍵詞：病句 詞匯 語法 語言規范

據統計，2018年古代女性奮斗題材的電視劇有《知否知否應是綠肥紅瘦》、《延禧攻略》、《如懿傳》、《蕓汐傳》、《扶搖》、《贏天下》、《獨孤天下》。其中古裝勵志劇《知否知否應是綠肥紅瘦》趕在年底在湖南衛視黃金檔開播。以下簡稱《知否》，這部由趙麗穎、朱一龍和馮紹峰聯袂出演，隨著趙馮二人的“官宣”，首播收視0.608%成為湖南衛視近幾個月以來的新高。豆瓣評分也達到了8分。不少觀眾對《知否》營造出的古代宅院的東方美學風格印象深刻。從畫面看，《知否》頗有古風、構圖工整，“仿佛一呼吸就能嗅到古代家庭的煙火氣，極具東方美學韻味”。為了展現古代社會的風土人情，《知否》還在婚嫁風俗、宅邸置景上下足了功夫。除了對劇情、角色議論紛紛外，其中的臺詞語病也給觀眾留下了詬病。

一.關于病句的前期研究

病句對大眾來說并不陌生，學界也一直研究、探討病句的標準?！冬F代漢語詞典》認為病句是：在語法上有毛病的句子;《關于“病句”的若干說法》中把病句界定為“你說出的話，你寫出的文章，如果社會一般成員不能聽懂看懂，就是一個病句?！卑俣劝倏普J為：“凡是違反語法結構規律或客觀事理的句子都是病句，并把前者稱為語法錯誤，后者成為邏輯錯誤?！边@里就把病句的范圍標準擴大了。陳林森在《中國人最常見的病句》中認為：“所謂病句，是指不符合語言的組織規律，不符合客觀事物的事理，不符合人們的語言習慣的句子?！边@里把病句的范圍標準又進一步擴大了。以上體現了人們對病句的認識不斷深化，每一種標準都有其合理之處。臺詞是演員之間的對話，不能簡單地跟普通病句劃等號，張靜教授把語言分為三種層級，分別是語音和語義層級、詞匯和語法層級及規范效用和藝術效用層級，前兩種是靜態分析，后一種是動態綜合的語用層級，即交際層面，而臺詞在這三種層級方面都有所涉及。有學者認為病句是指那些影響了語言的規范效用的句子，而不是那些影響藝術效用的句子，所以在制定臺詞語病的范圍標準上靜態方面和動態方面是不一樣的。本文主要是從靜態方面中的詞匯和語法層級研究分析臺詞語病，解決的是語言規范問題，可以把病句的范圍標準再擴大，在用詞、語法、修辭、邏輯和標點上不合規范的句子都應被糾正。

本文從電視劇中羅列了比較典型的病句。通過考察語料，我們得到了這樣的印象：古裝劇編劇為了讓臺詞更加貼近古代人說話的腔調，常見方法是用大量的成語，成語的特點之一就是言簡意賅，然而編劇的頭腦中還是現代漢語的思維方式，在現代漢語的思維基礎上用古代漢語表達出來，自然就會鬧出笑話來。比如“居在簡居陋巷”、“云英未嫁”等等。本文從這個角度出發考察臺詞語病，為營造良好的語言環境做出微薄之力。

二.病句統計分析

詞匯是語言的建筑材料。如果沒有正確選擇詞語，那整個語句的表述肯定也是有問題的。首先 從詞匯方面看，主要有詞性、詞義混淆，搭配不當。

（一）詞語搭配不當

例如：（1）臨來的之后;? （2）款待不周

例1：臨：某種行為發生的時間，有將要、快要的意思。“之后”是用在某一確定的時間點之后。顯然搭配是錯誤的，應改為“臨來的時候”。例2：款待：親切優厚地招待。如：感謝主人款待了他。這里應該改為“招待不周，多謝款待”才對。

（二）感情色彩運用不當

有些詞表明發言者對有關事物的贊同和贊揚;有些詞表明有些詞語表明發言者對所涉及的事情不喜歡和不滿。由于不了解詞義的褒貶直接導致了整個句子的意思改變。

例如：（3）六姑娘，你云英未嫁，很不宜再待在這了

“云英未嫁”出自唐代詩人羅隱的作品《贈妓云英》“我未成名君未嫁”，該詞語含有憤世嫉俗的意味，作者用該詩句表達了自己的憤慨，因為有才學的自己考了十年科舉考不上，貌美、藝高的妓女云英也尚未嫁人。這個詞有暗諷女性年紀大了仍然沒嫁出去的意思。是貶義詞?！霸朴⑽醇蕖辈⒉坏韧凇按珠|中”，劇中顯然是把二者理解為等義詞了。

（三）詞義與句意搭配不當

詞義中同表達概念有關的意義部分叫作概念義，又叫理性意義或主要意義，由于不理解詞義的概念義而誤用詞語也會造成語病。例如：（4）漕幫是運貨的，那運個人還不是小試牛刀嗎;（5）許多年紀不惑的舉子;（6）只要你走了，蹊蹺才能露出馬腳來

例4：牛刀：宰牛的刀;小試：稍微用一下，初顯身手。比喻有大本領的人，先在小事情上略展才能。也比喻有能力的人剛開始工作就表現出彩。劇中表達的是漕幫運個人易如反掌，很容易的意思。

例5：不惑：即指四十歲的年紀，這里可以說年屆不惑，或年逾/近不惑。例6：蹊蹺：是奇怪、可疑、不平正的意思。有蹊蹺就是已經露出馬腳來了，這里可以說是“事情才能露出馬腳來”。

其次，語法是語言的法則，是語言系統中從語音到詞匯到句法所有的規則，違反語法規范的句子，不能清楚地表達言者的意思。

（四）句中狀語錯位

例如：（7）陛下薨幼子;? （8）五十萬兩余嫁妝

例7：薨：意思是xx死了，文言詞一般用在人名前。例：魯文公薨，而東門遂鐐適立庶。如果用白話說“陛下死了小兒子”，沒有問題，但是老臣用文言的方式說出來就不對了。

例8應該是“五十余萬兩嫁妝”。

（五）聯合短語中的一部分與配對成分搭配不當

許多語病出現在能充當各種成分的聯合短語上。往往是聯合短語中有一部分詞語與配對成分搭配，另一部分不能搭配。例如：

（9）但是為了讓你高嫁鋪路

聯合短語里后一項“鋪路”和謂語“為了”不能搭配，是“為了讓你高嫁，所以給你鋪路”。

（六）狀語冗余

例如：（10）這些年，在我們私塾讀了許多年的書

“這些年”就可以說明讀了許多年的書，“這些年”與“許多年”造成了重復，應刪去其中的一個。

（七）定語冗余

例如：（11）你竟也做出這傷風敗俗的丑事

（12）手上的掌上明珠

例11：傷風敗俗，傷、敗：敗壞，指敗壞社會風俗。多用來譴責道德敗壞的行為。“丑事”指的是損害聲譽并使人丑陋的事物?！皞L敗俗的事”和“丑事是一個意思”，因此“傷風敗俗”與“丑”用在一起共同修飾“事”，造成了重復，應刪去其中的一個。

例12：掌上明珠：指拿在手中愛不忍釋的珍珠。原比喻特別珍愛的人（多指男子所鐘愛的女子），后多用來比喻父母疼愛的兒女，多指女兒。最早出自晉傅玄的《短歌行》：“昔君視我，如掌中珠。何意一朝，棄我溝渠！”。所以前面的“手上”是多余的。

（八）謂語冗余

有些句子已有一個動詞或者動詞性詞語作謂語，又加進另一個動詞或動詞性詞語作謂語。例如：（13）聽過一些耳聞;（14）臣妾尚在潛邸之時，也曾居在簡居陋巷

例13：耳聞：耳朵所聽到的，親耳聞聽的意思，前面又加上了一個動詞“聽”。顯然“聽”是多余成分，應刪。

例14：簡居陋巷：居住在簡陋的地方，前面又加上了一個動詞“居”。顯然“居”是多余成分，應刪。

（九）助詞冗余

例如：

（15）朕知道你，一筆的好字

“一手/筆好字”?！耙还P”，我們不習慣這種用法，應該去掉“的”就順了。

三.結論

臺詞語病在我們身邊屢見不鮮，并且有日益嚴重之憂。有人呼吁：漢語已經到了最危急的時刻（《中國青年報》），全國報刊也出現了各類錯字和語病。在互聯網+時代下，世界各國日益成為一個你中有我，我中有你的命運共同體，各國之間文化相互輸入，國產電視劇也走向了國際舞臺?！吨瘛纺壳霸诿绹⑷毡?、韓國、新加坡、加拿大、澳大利亞等全球多個國家播出，播放量已超過117億。語言文字工作關系到國家的統一、民族的團結、社會的進步和國際的交往;語言文字的規范化、標準化，是普及文化教育、發展科學技術、提高工作效率的一項基礎工程，對社會主義物質文明建設和精神文明建設具有重要意義，必須予以高度重視（《國務院批轉國家語委關于當前語言文字工作請示的通知》1992）。

姜忠奇（2019）所謂“聲臺形表”，臺詞是表演中相當重要的一環。古裝劇編劇為了讓臺詞更加貼近古代人說話的腔調，在很多臺詞上用了大量的成語，而成語的特點之一就是言簡意賅，然而編劇的頭腦中還是現代漢語的思維方式，在現代漢語思維的基礎上用古代漢語表達出來，自然就會鬧出笑話來。比如“居在簡居陋巷”、“手上的掌上明珠”等等之類的。而電視劇里的種種語病匯聚，就會形成另外一種形式的“語言腐敗”，并且它的流傳速度極快，在社會各個層面彌漫，試圖切斷人們與優秀傳統文化的聯系，久而久之，語病的泛濫必然會帶來語識的下降與減少，也會讓精神追求變得萎靡。

當臺詞成了“木桶的最短板”，劇作的整體水準必然大打折扣。要避免臺詞中這種語病的發生，首先，要對古代漢語有一定的了解，知曉其中一二，再與現代漢語的思維結合起來，才能更完美的表達出所需要的效果來。其次，就是對語言的教學要更重視，作為母語學習者，要靈活運用漢語，中國有五千年的悠久歷史，編劇在創作古代背景的故事時，要對歷史背景有充分的了解。最后，編劇的語言學知識要涉及到全方面，在詞匯、語法、語義、語用甚至是語音方面。語法和語音、詞匯相比，發展是最慢的，如果臺詞中出現語法錯誤，基本表達就會出現問題。導演和演員也應該把控臺詞，不能只依靠編劇一個人，這樣大家共同監督，共同進步，才能使語言規范工作順利展開。

參考文獻

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課題：喀什大學中國語言學院研究生科研創新項目，項目編號：2020zy003

（作者單位：喀什大學中國語言學院）