妹島和世

王鳳儀 張雪 張孟瑤

【摘要】在建筑界男性為主導的情況下，有一位女性帶著輕盈靈動的白色曖昧建筑引領了時代潮流。妹島和世使當代建筑從視覺感觀角度產生由厚重到輕盈的轉變，同時探索建筑空間更多的可能性。她秉持以空間構成的趣味為中心的設計原則，變有序為“無序”，增加建筑的不確定性。一個個看似簡單易懂的形體背后，是蘊藏著深度的空間精神享受，開創了建筑設計中新的美學篇章。

【關鍵詞】輕盈;穿透性;流動性;不確定性;妹島和世;建筑設計

1、背景前言

妹島和世，1956年出生于日本茨城縣，1981年于日本女子大學完成學業，進入伊東豐雄的建筑事務所，進行理論與實踐的學習和探究。她的作品：千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋I”于1988年建成、“棧橋II”于1990年建成;“熊本市再春館制藥女子寮”于1991年也建成落地。慢慢地妹島已經小有名氣，開始得到大家的關注。

1995年，妹島與西澤立衛成立SANAA建筑事務所，以事務所名義積極參加國際和國內競賽，并多次獲獎，SANAA也由此被國際熟知。其中兩人最著名的作品——“金澤21世紀美術館”獲2004年威尼斯雙年展金獅獎，妹島與西澤也于2010年獲建筑界最高榮譽獎——普利茲克獎，而妹島成為史上第二個獲該殊榮的女建筑師。

2、設計思想

妹島的建筑興趣來源于高中時期菊竹清訓的一幅房子的畫作;她畢業后進入菊竹弟子伊東豐雄的工作室，并受到大師熏陶;而在研究國外建筑師設計思想時，妹島又受庫哈斯影響，在設計方法上借鑒融合卻又大膽創新。同時，妹島作為一位日本女性，日式傳統與禪意影響著她的設計。她還借鑒藝術界的純粹、極簡、材質思想，并最終走出自己的風格。

妹島從女性角度出發，在體量和造型上傳承伊東豐雄的輕盈飄逸理念并推到極致，讓輕產生一種重量;在設計手法上與庫哈斯不同的是注入曖昧空間，強調內與外的融合，在沉重和封閉的建筑里呈現輕和開放。而與現代主義密斯所設計的“輕和透明”建筑不同的是：在內部體塊排列上，妹島建構出來的軸網體塊模數幾乎沒有清晰強烈的秩序，看似隨意實則另有講究;在材料選擇上，她拋棄視覺感觀厚重的材料，選用白色、玻璃、水池等意向，用材料重建感知;在結構設計上，充分發揮現代技術的優勢，使建筑產生不同于材料輕的效應。在妹島的作品中，我們可以感受到她陰柔中的英氣，開放中的私密，輕盈中的重量，曖昧中的清晰。

3、建筑風格與手法

3.1建筑風格

正如普利茲克獎評審團的稱贊，妹島和西澤的建筑風格纖柔而有力，巧妙但不過分，用最少的材質面板和很少的細節創造出流動的空間;他們創作的建筑成功與周邊環境及人們的活動結合在一起，從而營造出一種生于本土，豐富飽滿的體驗感;他們非凡創新的建筑語言，來自獨一無二而又激動人心的協作過程。這個過程充盈著建筑師嚴謹求實、飽含熱血的職業追求。

妹島的作品有著輕盈明亮的“穿透性”風格。用流動的線條將建筑與周邊環境結合，營造有生命的半透明建筑。通過大量運用玻璃外墻或光滑的表面材質，以及極簡和白色的風格，讓建筑輕盈飄浮。在人文關懷上，注重人與人的交流，通過建筑融于環境，來適應人群流動的不確定性，實際解決矛盾點。他們的建筑看起來簡單易懂，卻給人深沉內斂的感覺，拉近人與建筑的精神距離。他們追求本質自然的空間感受和光影變化，給人帶來視覺精神的享受。

3.2建筑手法

妹島首先通過前期調研讓構思主題在過程中一一浮現，然后從各種各樣的可選思路中找出合適的切入點，最終得出最優項目構思。妹島的這種設計思維正是“不確定性”理念的體現，她認為建筑不應該有固定形式，每個建筑作品都是獨一無二的，它應該因物而異，因時而異。這也是妹島不愿進行理論著作的原因，她認為建筑師的風格與手法是不應被所謂的設計思想和手法所禁錮的。因此在最后的設計結果上我們看不到任何生成這些細節的復雜過程所留下的痕跡，一切都是那么的自然隨意。

其次，她注重實踐過程中的研究探索，通過大量的模型和圖表來分析推導建筑空間，力求真實舒適的空間感受。再次，是很重要的施工環節。因為最終建筑落地的呈現直接影響設計的評判，所以我們時常看到妹島在施工現場勘查指導。她對結構的選擇、材料的運用、建造過程的決定性細節、技術設備等問題親力親為，以求達到理想的效果。

4、作品解析

4.1 21世紀金澤美術館

這座建筑坐落于日本的一個歷史城市金澤市中心，自從美術館落成后，大家紛紛慕名前來參觀欣賞。金澤每年的旅行收益得到大幅增長，充分說明建筑在一定程度上是可以給城市帶來積極的經濟效益，改變發展模式的。

4.1.1背景

金澤美術館的設計需要兩個功能空間，分別為美術館空間與有著其他功能的公共聚會空間。因此應打破美術館純私密性的特征，加入公眾參與的開放性空間，使整個建筑充滿包容性。同時出入口的設置要多且自然，便于公眾參與。

金澤美術館作為城市的標志，代表著城市的縮影。妹島拋棄傳統美術館大體量展覽，采用小方塊組織展覽空間，給參觀者自由的流線。

4.1.2形態

平面是一個圓形，圓是核心、團聚意義的古典元素，被稱為最美的形狀。圓形內部采用多個小體量方塊，方圓之間碰撞出精彩的空間。白色小方塊根據功能與軸網，嚴格控制其大小和位置，形成看似隨機無序而引人探索的空間。外邊的圓形外墻為玻璃材質，將內外封閉空間打破，創造開放、自由、民主、通透的感受。給人帶來看與被看，流動穿透，與環境融為一體的有趣體驗。

方塊與圓之間的空間，看似是體塊任意排布后隨意擠出的無意義的縫隙，實際上這些縫隙有著連接房間流線的走廊功能，它僅僅與正常走廊的尺度與形態不同。還有一些較大的縫隙空間被歸為公共休息空間。這樣設計出的空間看似自由散漫卻又便捷通暢，充分表達建筑師看似漫不經心，實則一箭雙雕的高級感。漫游在美術館中，周邊被綠化丘陵環繞，外界自然景觀與陽光瀉入建筑內部，會有“邊界消失”的錯覺。這種曖昧模糊的感受，正是建筑與人親切自然關系的體現。

4.1.3結構

妹島在結構處理上很模糊，通過空間感受發現，其實設計師在營造一種超然脫俗的禪意境界。空間的面都是純白色，粗壯的柱子盡可能的細，一切是那樣的寧靜、簡樸、輕盈、優雅。為滿足這樣的意境，妹島選擇一種結構分解的辦法，并運用到每一個相互支撐的垂直構件上。如柱子，失去了它應有的粗壯支撐感，變為纖細的豎條隔斷。

金澤美術館模糊人造與自然、內部與外部、私密與公共的界限，帶來令人贊嘆的穿透流動性空間，表達妹島女性優雅輕盈美的建筑風格理念。同時妹島的這種大基座套小盒子的建筑形式有趣且空間獨特，被不少學者稱為基座加盒子流暢運用在平時的研究學習中。

4.2 勞力士學習中心

4.2.1背景

勞力士學習中心是位于洛桑聯邦理工大學內的公共圖書館，建成于2010年。在設計中，妹島與西澤提出“超平”理念。由于場地中起伏的地形，以及周邊美麗的湖泊、不錯的景觀，因此選擇通過地板的起伏完成與環境的對話，進行可達性與通透性的詮釋。

4.2.2“超平”概念

顧名思義，把三維立體壓縮為二維平面，在設計中不再考慮立體體塊的穿插錯動，而是著重于平面空間的排布，流動穿透性的表達。她削弱事物原本的前后、從屬關系，顛倒圖底關系。

4.2.3平面與交通

平面是規整的矩形，中間挖了很多不規則圓的內庭院，顛倒建筑與環境的圖底關系。功能的劃分自由流動，僅用地面的起伏高度不同劃分基本區域，沒有房間的概念，也沒有墻體的阻隔。圓形內庭院的存在完成整個超平平面不同地方的采光與通風，實現室內外的融合。

整個空間開放延伸、流動貫通，起伏的地面猶如山丘，增加室內外的自然融合。不設限的空間更是給了使用者更多自由，創造了功能空間最多的可能性，靈動有趣。

結語：

妹島的作品有著穿透性、流動性與不確定性，作為日本少有的幾位著名女性建筑師之一，她給予建筑輕盈靈動的女性美，使建筑擁有了細膩、優雅、輕盈的性格。妹島的建筑風格引領時代潮流，曖昧、白色等詞也成為妹島作品的專有詞。她在設計思想、風格和手法上的成就對中國當代建筑設計有著借鑒意義和參考價值。

參考文獻：

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