論唐傳奇中駢體文的使用功能

【摘要】 唐代傳奇小說文備眾體，在借鑒史傳手法以散句敘事之余，受到六朝駢文及敦煌唱講文的啟發(fā)，有意識地將駢體文引入到小說敘事當中，韻散結(jié)合，豐富了小說的敘事結(jié)構(gòu)，提升了小說的審美表現(xiàn)力。唐傳奇中駢體文的使用在渲染環(huán)境氛圍，調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏，塑造人物形象、進行議論說理方面均發(fā)揮了重要功能，是唐代作家在文體融通上的一次成功嘗試，對后世小說的創(chuàng)作具有借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】 唐傳奇;駢體文;使用功能

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）08-0027-02

唐傳奇文備眾體，韻散兼?zhèn)洌檬穫鞴P法虛構(gòu)故事的同時不忘插入詩賦、駢文等韻語。六朝時期駢體文達到鼎盛，駢賦及駢體書信盛行，極盡鋪排藻飾、用典對仗之能事。唐代駢體文延續(xù)六朝時的優(yōu)勢地位，官方規(guī)定命令性詔敕及實用性文書的寫作均必須使用駢體。因此，唐代文人大都接受過系統(tǒng)的駢文寫作訓(xùn)練，進行小說創(chuàng)作時，在借鑒史傳敘事手法之余，便將駢文句式有意識地滲透到小說敘事當中。加之六朝的敦煌講唱文采用韻散結(jié)合、說唱相間的形式敘述故事，給了唐傳奇作者以明顯的啟發(fā)。因此，唐傳奇作者往往以散句構(gòu)建小說基本框架，以駢語進行填充，駢散交替，豐富了小說的敘事結(jié)構(gòu)，擴展了小說的表現(xiàn)空間。宋陳師道《后山詩話》云：“范文正公為《岳陽樓記》，用對語說實景，世以為奇。尹詩魯讀之，曰：‘傳奇體耳’。” 北宋古文家尹洙以“用對語說時景”嘲諷傳奇體，側(cè)面肯定了唐傳奇中存在的駢文因素。本文以為，唐傳奇中駢體文的使用在諸多方面發(fā)揮了其獨特的文本功能，使小說增色頗多。

一、渲染環(huán)境氛圍

在描寫景物環(huán)境時，唐傳奇小說的諸多作品中使用了駢句，辭采華美，對偶精工，提升了小說的藝術(shù)效果。

裴铏小說集《傳奇》中《陶尹二君》篇，作者以四六駢句寫古丈夫為童子時，被抓海島上所見之景：“余為童子，乃在其眩但見鯨濤蹙雪，蜃閣排空，石橋之柱攲危，蓬岫之煙杳渺。”此句將景物描寫涂上想象力色彩，氣勢斐然，如臨其境。

中唐傳奇小說《柳毅傳》中，作者以駢句對洞庭龍宮的龍?zhí)摰钸M行了描摹：“柱以白璧，砌以青玉，床以珊瑚，簾以水精，雕琉璃于翠楣，飾琥珀于虹棟。奇秀深杳，不可殫言。”作者通過對室內(nèi)陳設(shè)及各部件的描寫構(gòu)建出直觀的三維立體空間，并賦予畫面以生動的色彩美，再以感嘆式的對句作結(jié)，使洞庭仙境的瑰麗神奇盡顯于紙上。

由此可見，唐傳奇小說中，以駢句描寫景物、渲染環(huán)境作為一種常見筆法，不僅對景物環(huán)境本身進行了精妙細致的刻畫，為小說語言添色，更與情節(jié)、氣氛、人物心境相契合，增強了小說敘事的動態(tài)畫面感。

二、調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏

在敘事層面上，駢文一直處于劣勢地位。唐代學者劉知幾曾在《史通 · 內(nèi)篇 · 敘事》中言：“夫敘事者，或虛益散辭，廣加閑說，必取其所要，不過一言一句耳。”“夫以飾彼輕薄之句，而編為史籍之文，無異加粉黛于壯夫，服綺紈于高士者矣。”由此可見，不少文學家忌諱在敘事文體中摻入駢體文。然而唐傳奇作者在敘事的過程中，借鑒史傳筆法卻不拘泥，對駢體文進行了恰當靈活的使用，駢散交替，達到了調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的良好效果。

如李朝威《柳毅傳》中，龍女重新出場與柳毅重逢的畫面描寫使用了大量駢句：“俄而祥風慶云，融融恰怡，幢節(jié)玲瓏，簫韶以隨。紅妝千萬，笑語熙熙。中有一人，自然蛾眉，明珰滿身，綃縠參差。迫而視之，乃前寄辭者。然若喜若悲，零淚如絲。須臾，紅煙蔽其左，紫氣舒其右，香氣環(huán)旋，入于宮中。”作者用鋪敘的方式渲染宏大場面，以駢語先對天氣環(huán)境、音樂背景、器物隨從和龍女的容貌服飾進行了描摹，后運用紅煙紫氣的虛化筆法對整體氛圍進行了烘托。這段描寫中駢句的使用，不僅使小說在語言和色彩上達到了瑰奇華艷的效果，更是以短節(jié)奏的四六句式推進了敘事速率，使讀者能夠迅速進入敘事情境，以柳毅視角快速認識龍女的身份。而駢文中夾雜的一 二散句，則調(diào)劑了整齊化駢語的節(jié)奏變化，承擔了緩沖協(xié)調(diào)的藝術(shù)功能。

再如袁郊《紅線傳》中也有類似的以駢語進行敘事的部分：“某子夜前三刻，即達魏城，凡歷數(shù)門，遂及寢所。聞外宅兒止于房廊，睡聲雷動，見中軍士卒，步于庭下，傳呼風生，乃發(fā)其左扉，抵其寢帳。田親家翁止于帳內(nèi)，鼓跌酣眠，頭枕文犀，枕前露七星劍。劍前仰開一金盒，內(nèi)書生身甲子與北斗神名;復(fù)以名香美味，壓鎮(zhèn)其上。彼則揚威玉帳，但其心豁于生前;熟寢蘭堂，不覺命懸于手下。寧勞擒縱，只益?zhèn)怠r則蠟燭煙微，爐香燼委，侍人四布，兵仗森羅。或頭觸屏風，鼾而者;或手持中拂，寢而伸者。某乃拔其眷洱，褰其裳衣，如病如昏，皆不能寤;遂持金盒以歸。”關(guān)于這段紅線盜盒過程的講述，作者使用了四六駢句對其中涉及人員和物品的空間位置進行了描繪，在調(diào)動讀者的視覺、聽覺和嗅覺感官的同時，讓讀者能夠隨著空間的位移轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生身臨其境之感，從而縮短了故事時間，使敘事節(jié)奏更加緊湊，也使故事情節(jié)看上去更加緊張、刺激而富有波瀾。最后紅線對此事的議論感慨也使用了駢語，與陳述事實的散句相融合，張弛有度，達到了靈活生動的藝術(shù)效果。

由此可見，駢句的使用并非是散文寫作中的忌諱，只要作者能運用自如，便能發(fā)揮其在調(diào)節(jié)敘事上的獨到功能。

三、塑造人物形象

在塑造人物形象方面，唐傳奇小說中的駢句成分也發(fā)揮了獨特的使用功能，為人物形象增添了頗多光彩。

首先，撰寫書信時對駢體的使用，有使人物形象立體化、個性化的功能。元稹《鶯鶯傳》通篇以散文敘事，鶯鶯給張生的書信卻采用了傳統(tǒng)書信的駢體形式，文辭委婉含蓄，柔美凄愴，不僅契合鶯鶯知書達理的小姐身份，更體現(xiàn)了她矜持內(nèi)斂的性格特征。

皇甫枚《非煙傳》中，非煙給情人趙象的回信亦使用了駢體：“下妾不幸，垂髫而孤。中間為媒的所欺，遂匹合于瑣類。每至清風朗月，移玉桂以增杯;秋帳冬，泛金微而寄恨。豈期公子忽貽好音，發(fā)華緘而思飛，諷麗句而目斷。所恨洛川波隔，賈午墻高。聯(lián)云不及于秦臺，薦夢尚遙于楚岫。猶望天從素懇，神假微機，一拜清光，九殞無恨。兼題短什，用寄幽懷。”這段話文采富麗，用典精切，將非煙自敘身世之語和抒情性的景物描寫相結(jié)合，表達了她對公子的傾慕之情，展現(xiàn)了她大膽求愛、敢于沖破禮教束縛的性情本色。

其次，人物語言中使用駢體，可以展現(xiàn)說話人物對事件的情緒、態(tài)度，進而反映人物形象。元稹《鶯鶯傳》中，鶯鶯主動約見張生卻又在張生到來后翻臉不認：“奈何因不令之婢，致淫逸之詞。始以護人之亂為義，而終掠亂以求之，是以亂易亂，其去幾何？誠欲寢其詞，則保人之好，不義。明之于母，則背人之惠，不祥。將寄于婢仆，又懼不得發(fā)其真誠。是用托短章，愿自陳啟，猶懼兄之見難，是用鄙靡之詞，以求其必至。非禮之動，能不愧心！特愿以禮自持，無及于亂。”作者使用駢語句式寫鶯鶯對張生的責備之語，短促有力，形式上對仗妥帖，邏輯上層層推進，充分展現(xiàn)了鶯鶯看似義正言辭，實則口是心非，在禮教壓抑下反復(fù)掙扎徘徊的矛盾心理。而崔鶯鶯這一女主人公形象的復(fù)雜性和多面性，也可從中體現(xiàn)。

蔣防《霍小玉傳》中，作者用駢句寫小玉臨終前對李益的詛咒之語亦使用了短小有力的四字駢句，內(nèi)容上兩兩對比，形式上對偶精工，血淚俱下，聲聲控訴，充分展現(xiàn)了霍小玉這一堅韌剛烈的癡情女子形象，有震撼人心的藝術(shù)效果。

綜上所述，可以以為，唐傳奇作品在典型人物塑造上的成功，離不開唐傳奇作者對駢體文的恰當使用。

四、進行議論說理

相對于散文而言，駢體文由于文辭藻飾且受到聲律、對偶的制約，說理往往不夠切實精當而流于虛浮。孫梅在《四六叢話》中說過：“四六長于敷陳，短于議論。”然而唐傳奇作者在借鑒史傳敘事手法的同時，也借鑒了史家在文章結(jié)尾處以駢文進行論贊的寫法，且運用妥當，并無浮靡堆砌之感。

如沈即濟在《任氏傳》結(jié)尾處言：“嗟乎，異物之情也有人道！遇暴不失節(jié)，徇人以至死，雖今婦人，有不如者矣。惜鄭生非精人，徒悅其色而不征其情性。向使淵識之士，必能揉變化之理，察神人之際，著文章之美，傳要妙之情，不止于賞玩風態(tài)而已。惜哉！”作者以駢儷句議論，說理簡潔流暢，清晰深刻。

再如李光佐在《謝小娥傳》末尾段的議論之語：“君子曰：誓志不舍，復(fù)父夫之仇，節(jié)也;傭保雜處，不知女人，貞也。女子之行，唯貞與節(jié)，能終始全之而已，如小娥，足以儆天下逆道亂常之心，足以觀天下貞夫孝婦之節(jié)。”作者以駢文形式對謝小娥“貞”與“節(jié)”這兩種品質(zhì)進行了總結(jié)評價，末尾使用兩側(cè)對稱長句，不僅展現(xiàn)出自己對筆下人物的高度贊賞，更彰顯了自己的態(tài)度和創(chuàng)作目的，駢偶美觀之余，亦不缺震撼人心之勢。

由此可見，在唐傳奇小說的表達方式上，駢體文不僅可用于敘事、描寫，也可以用于議論說理，發(fā)揮著多重使用功能。以駢儷之句說理，只要運用妥當，亦可通透脫俗，免去虛浮之弊。

五、結(jié)語

綜上所述，駢體文在唐傳奇中被廣泛運用于描寫、敘事、議論等諸多領(lǐng)域，并以其自身的形式特點發(fā)揮了獨特的藝術(shù)功能，提升了小說整體的表現(xiàn)效果。從整個小說發(fā)展史來看，唐傳奇中駢體文的運用不僅避免了前代小說單純以散句敘事、語言平淡樸拙的缺陷，更對后來的宋元話本及明清白話小說的語體特征產(chǎn)生了重要的借鑒意義。明清小說如《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》《紅樓夢》等經(jīng)典作品中均大量使用駢偶句進行環(huán)境描寫、人物描寫和抒情說理，這些作品的作者在駢文技法的使用上更加純熟，以其豐厚的筆力將古典小說的語言藝術(shù)審美功能和表現(xiàn)力推向了一大高峰。由此可見，“文備眾體”的唐傳奇對于駢體文的引入，在小說發(fā)展史上構(gòu)成了一次有開拓性意義的“新變”。唐代作家在文體風格融通上的積極探索和成功實驗，彰顯了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作強大的革新能力和旺盛的生命力。

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作者簡介：

張瑩，女，漢族，遼寧朝陽人，碩士學歷，研究方向：中國古代文學。