論紫砂對瓶“四方祥瑞”的陶刻藝術和文人情懷

王福君

摘? 要? 紫砂陳列賞瓶是眾多紫砂器之中最為普遍的一種，這種既可以用來盛放書畫卷軸，又可以陳列在客廳書房觀賞的器物，以優雅的器型和精致的陶刻裝飾博得了玩家的芳心，其中流露出來的傳統文化和東方文明更是讓人嘖嘖稱贊、流連忘返。紫砂對瓶作品“四方祥瑞”，就是充分利用了紫砂泥料可塑性強的特點，用傳統和現代相結合的設計語言來呈現風格的紫砂雅器，不僅僅器型充滿了祥瑞之感，給人以良好的視覺體驗，而且陶藝人用手中的刻刀，給我們勾勒出上面唯美畫卷的同時，也把充盈其中的文人情懷徐徐道來。

關鍵詞? 紫砂對瓶;四方祥瑞;陶刻藝術;文人情懷

江南文脈自古以來就以一種清逸卓絕、潤物無聲的姿態影響著這里的人文風情。從地形、地貌來看，江南地域多丘陵河流湖泊，讓這里的文化和藝術多了些許的婉約和精致之氣，尤其是在明代的時候，蘇式園林和蘇式家具引領了一時潮流，加上當時江南經濟發達、貿易頻繁，這種文化潮流和生活方式隨著文人雅士的大力宣傳和經濟流通逐漸普及起來，至今仍然風采依舊，深刻地影響著我們國人的生產生活和精神追求。同樣在那一時期，紫砂藝術作為江南宜興特有的陶瓷文化代表之一，在宜興匠人巧奪天工的雙手和人文底蘊深厚的素養滋養之下，形成了以紫砂壺、紫砂器、紫砂雜件等廣受歡迎的紫砂工藝品，在給我們帶來實用功能的同時，也把其中蘊含的傳統文化彰顯出來。

我們最為熟悉的紫砂就是用來沖泡茶葉具有神奇功效的紫砂壺了。正是因為紫砂具有獨特的透氣性和可塑性強的特點，所以常被制成各式各樣的紫砂壺，用來泡茶飲茗、禪茶論道是最為合適不過了。與此同時，許多的諸如雕塑、書法、繪畫等其他藝術領域的文人雅士也加入了紫砂創作裝飾的行列，運用自己的專業所長，把紫砂的造型藝術和裝飾藝術拓展到了全新的高度，同時也在無形之中豐富和提高了紫砂器的實用性和觀賞性，受到了許多的富有生活情趣和審美素養的朋友的喜愛和珍藏。在各種紫砂器中，紫砂陳列賞瓶就是其中最為普遍的一種，這種既可以用來盛放書畫卷軸，又可以陳列在客廳書房觀賞的器物，以優雅的器型和精致的陶刻裝飾博得了玩家的芳心，其中流露出來的傳統文化和東方文明更是讓人嘖嘖稱贊、流連忘返。

紫砂對瓶作品“四方祥瑞”（見圖1）就是充分利用了紫砂泥料可塑性強的特點，用傳統和現代相結合的設計語言來呈現風格的紫砂雅器。瓶身呈現四方造型，棱線清晰、挺拔雋永，底部采用了現代立體、富有層次的圓形設計，顯得更加穩重端莊;瓶口設圓形短頸，和壺底和諧統一、別具匠心，于細節之處見真章;兩邊的獸型耳飾惟妙惟肖，工藝精湛，充滿了吉祥如意之內涵。與之相匹配的是，這對紫砂對瓶作品“四方祥瑞”的刻繪內容可謂是精彩絕倫、氣勢非凡。一瓶刻“云隱溪山”，豎軸的畫面布局充滿了山水畫的靈動和大氣，景致的分布、濃淡的凸顯、意境的營造等等元素都是靠著一把刻刀點點刻畫出來。從近處的山石、竹林、茅屋，到中景遒勁有力的松樹，蜿蜒曲折的溪流，層嵐疊嶂的山峰聳立，再到遠處的云霧繚繞，其中的每一處細節都頗費思量，每一處著力都濃淡相宜，刻刀所到之處得心應手、隨心所欲，把傳統陶刻藝術之美展示得淋漓盡致。另一瓶身刻繪“倚山聽竹”，同樣的構圖方式，其中的景致卻頗有講究，著力點在于山，幾乎一半的畫面留給了聳立入云、高峰林立的山，一江而過，岸邊茂林修竹，最前面一間草亭，人物靜坐聽竹，寫意傳神，更多的表達的是一種空闊悠遠的意境之美，其中的“倚”和“聽”既是實寫，也是虛寫，倚靠的是山，也不僅僅是山，聽到的是竹濤陣陣，也可能是內心的呼喚。縱觀紫砂對瓶“四方祥瑞”，不僅僅器型充滿了祥瑞之感，給人以良好的視覺體驗，而且陶藝人用手中的刻刀，給我們勾勒出上面唯美畫卷的同時，也把充盈其中的文人情懷徐徐道來。

仁者樂山，智者樂水。中國古人往往寄情于山水之間，除了放松心情之外，主要把自己的胸襟思想、理想抱負也借著山水美景都表達出來，托物言志、借景抒情自古以來就是文人雅士們最為常用的表現手法，這其中摻雜了許多的情感元素，也是國人內斂低調、委婉曲折的性格特征所決定的。其實，“讀萬卷書，行萬里路”，當我們擁有了自己可以支配的時間，擁有了自由行走的權利，那么就如宋代大文豪蘇東坡在《臨皋閑題》中所描寫的那樣，“江山風月，本無常主，閑者便是主人”，這也恰恰對應了紫砂對瓶“四方祥瑞”之中陶刻畫面所蘊含的那種天真爛漫、散淡自然的文人情懷，希望大家在感受到紫砂藝術魅力的同時，也能夠體會到其中無窮無盡的情感流露。

在過去的陶都宜興，紫砂陶刻藝人就被尊敬地稱為“刻字先生”，由此可見其中的文化意味。紫砂陶刻藝人區別于普通的匠人，需要一定的文化素養和專業的審美能力，才能把書法、繪畫、篆刻等藝術形式和紫砂融為一體，在起到錦上添花作用的同時，還能夠讓紫砂器從外而內地提升藝術品味，從而引起紫砂愛好者的欣賞和共鳴，這也是紫砂藝術帶給我們最為美好的體驗。

參 考 文 獻

[1]柴緒波.淺談紫砂陶刻藝術的形式以及含義[J].天工，2019（9）：44-45.

[2]范澤君.淺談紫砂陶造型藝術的美學形式[J].江蘇陶瓷，2010（2）：21-22.