鄭小瑛：中國第一位交響樂女指揮家

邱意濃

中國第一位交響樂女指揮家叫鄭小瑛，今年已92歲高齡，依然精神矍鑠，神采奕奕，能用5小時爬上年輕人都夠嗆的黃山，一生成功抗癌三次，輸著液躺在病床上時不擔心生死，卻擔心演出能不能成功，實屬一位硬核老太太。答記者問的時候也很硬核：養生臺來采訪：“您的養生秘訣是什么？”鄭小瑛哈哈一笑：“我才不養生?！?/p>

就這樣一位硬核又直爽的老太太，也有被一個問題噎住的時候，當著別人的面黑了臉。

2010年，世界合唱比賽在紹興舉行，臨近結束時有個全體大合唱的環節，邀請各團指派代表參加，以體現世界大同。擔任中方藝術總監的鄭小瑛卻得知，這個環節沒有邀請中國團，而且早有先例。她疑惑又不滿，向組委會抗議，得到的解釋讓她一下噎?。骸澳銈兊娜藭次寰€譜嗎？”學生吳靈芬告訴她，多年來，中國的音樂基礎教材以簡譜為主，很多孩子確實不會看五線譜。這對師生痛心疾首，“太丟人了，一個全世界都會的東西，中國人卻不會”。從那時起，鄭小瑛帶著團隊正式開始了基礎音樂教育的普及。

她曾在采訪中說：“音樂人有很多種，一種是為了自己的藝術名利而努力，一種是為了更多的人能欣賞藝術、推廣藝術而努力，我選擇后者?！?h3>1

1948年，不到20歲的鄭小瑛坐著大板車投奔中原解放區，進入中原大學文工團。陰差陽錯地，學鋼琴的鄭小瑛居然被選為指揮，這也是她走上指揮這條路的契機。開封解放區的日子很苦，但這里的生活讓鄭小瑛收獲良多。她組織民樂社，唱解放區歌曲和蘇聯歌曲，感受來自民間的各種音樂元素;在春節、五一等節日觀看由工農組成的鑼鼓宣傳隊，小伙子們在冬日里光著膀子，打擊出撼動人心的鑼鼓節奏，那種精氣神令她十分羨慕。青春時期的經歷讓她無比確信：音樂是人民創造的，音樂家來自普通百姓。

在文工團“打拍子”的鄭小瑛，1952年底被保送到中央音樂學院作曲系學習。1955年的一天，她突然被人事科叫到了會客廳。來的客人是蘇聯合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫，因不滿中國送往蘇聯深造的合唱指揮的學生，獨自前來看看有無別的好苗子。見鄭小瑛具有良好的音樂基礎和素養，杜馬舍夫眼前一亮，選中了她和另一名學員后滿意而歸。

在莫斯科，鄭小瑛常年泡在音樂廳或歌劇院。她帶著總譜，觀摩每一場著名指揮家的排練和演出。她把指揮對音樂的處理、手勢，甚至舞臺調度、舞美燈光，以及即席的感想和收獲，都密密麻麻地記錄在節目單上，努力和悟性使她的專業水平日益提高。

1962年，在資深指揮伊·巴因的指導下，鄭小瑛在國立莫斯科音樂劇院指揮了意大利歌劇《托斯卡》，獲得了輿論的高度評價，她也因此成為第一位登上外國歌劇院指揮臺的中國指揮家。

鄭小瑛的職業生涯中創造了不少“工作方法”，體現她的智慧與優秀。歌劇創作中藝術爭執浪費排練時間，于是鄭小瑛備好小紙條，夾在總譜中，下臺后再分別提點參演者在顧全大局下做到最好的效果。1965年，新歌劇《阿依古麗》的排練過程中，鄭小瑛又把“歌劇車間”的排練模式由蘇聯帶往中國。在以往的中國歌劇排練中，由于排練流程的不科學，樂隊和演員都很辛苦。鄭小瑛想到在蘇聯指揮歌劇《托斯卡》的經驗：由指揮家先給演員“布置作業”，把音樂處理的要求告訴演員和鋼琴排練的指導，把技術上的問題、表現上的問題都解決了，才跟樂隊去配合。指揮按自己的要求練樂隊，導演在這個音樂里排戲，練完以后這兩家才合樂。按照這一模式，鄭小瑛對歌劇的排練流程進行了優化，排練效率大大提高，她將這一模式稱為“歌劇車間”。這部劇是鄭小瑛60年代末最后的作品，歌劇自此之后在中國舞臺上銷聲匿跡長達十余年。

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1978年年底，鄭小瑛已年近半百，可是她身上有用不完的勁。迎著改革的春風，與老同志一起重建中央歌劇院，在舞臺上執棒指揮起《阿依古麗》，但是觀眾的回應不如人意。

演出時，大廳就像菜市場，有觀眾趴在樂池邊上問：“你們唱的什么戲?。吭趺匆粋€勁地唱，也不說話??？”觀眾席里還有人大聲聊天、嗑瓜子。鄭小瑛沉默幾秒，一個想法在心里扎了根：我一定要普及歌劇。“對牛彈琴？我不希望。我希望我的這點勞動能夠換來聽眾的共鳴?！?/p>

自此，只要是鄭小瑛有演出，開演前20分鐘，她都會帶著寫有音樂主題的紙板和小錄音機在走廊進行“歌劇音樂欣賞”講座，避開生澀的術語，用最直白的語言向觀眾科普歌劇。這就是大名鼎鼎的“鄭小瑛模式”。

鄭小瑛開始在各大學校開辦音樂講座。年輕人求知欲旺盛，在北師大開講座時，學生把窗戶都擠破了，窗臺上也坐著人?？粗⒆觽兦笾艨屎秃闷娴膽B度，鄭小瑛欣慰了幾分，也希望他們有人能把歌劇傳承下去。

“我希望歌劇的聽眾能夠一天比一天多，能有更多的人來理解它、走近它。即使90多歲了，我也從未放棄?！睘榱送茝V歌劇，鄭小瑛不僅用講座的方式在高校普及，還成立了專門的樂團在各大高校演出。

1989年，鄭小瑛和大提琴家司徒志文等女音樂家組建了“愛樂女”室內樂團。成員皆是志愿者，堅持不計報酬進校園演出，目的是向年輕一代介紹中外經典音樂。

“樂團出去演出，唯一向對方提的條件就是派車來接我們。樂團成員接到演出通知，從來不問給多少錢，而是問到哪里集合。無論寒暑，只要有演出，大家都會下了班從各自單位趕到集合地點。”不過，這支飽受崇敬的樂團，面臨贊助經費等一系列問題，解散壓力愈來愈大。1996年，鄭小瑛在一場演出后，遺憾地宣布這是“愛樂女”的最后一場演出。鄭小瑛中間休息的時間還不到一年，又投入到一個新樂團的組建中。

1997年的時候，鄭小瑛接到廈門政協主席的一通電話，邀她在廈門創辦一個樂團。換作任何一個在北京有著穩定生活的70歲老太太，估計都不會選擇赴約。不過鄭小瑛不一樣，當她了解到廈門是中國最早接受西洋文化的城市之一，有一定的文化積淀發展交響樂，立刻答應了對方。

出發去廈門的前幾天，鄭小瑛按事先的日程安排，給北大和清華的學生開音樂講座。面對臺下年輕人一雙雙充滿渴望的眼睛，她深入淺出地講解了貝多芬的《愛格蒙特序曲》，她充滿激情地說：“貝多芬在婚姻失敗和耳聾、病重的情況下，曾想到過自殺，然而他挺過來了，他說：‘我要扼住命運的咽喉！真正的勇士是永遠不向命運低頭的！”講座結束時，她站在桌子上，熱情奔放地指揮同學們高唱國歌……

90歲的鄭小瑛教授講解并指揮演奏貝多芬第五命運交響曲，然而學生們不知道，她在講貝多芬的那番話，也是在給自己鼓勁。撐到講座結束，鄭小瑛躺進了醫院。

鄭小瑛和老伴依偎在一起，她安慰老伴說：“沒什么接受不了的，人都有這么一天的，遲早都會來的，但我一定要把手頭的事辦完。”1998年4月，鄭小瑛出院。5月，她飛赴異國，指揮愛沙尼亞國家交響樂團的演出。因為化療，頭發全部掉光了，鄭小瑛戴上假發。音樂響起來的那一刻，心中有股熟悉的力量回來了，她激動地揮舞雙手，完成這次演出。

回國后，鄭小瑛馬不停蹄地去廈門組織招聘演奏員的面試。并樂觀地說：“老太太又要打起背包出發啦！”在社會各界的大力支持下，廈門愛樂樂團正式組建成立，鄭小瑛任藝術總監。至今，該樂團共演出1200場，足跡遍及十多個國家、80多個城市，樂團也成為廈門的一張名片。

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2010年，鄭小瑛被組委會一句“你們的人會五線譜嗎？”噎住后，普及推廣的范圍由交響樂、歌劇拓展到基礎音樂教育。鄭小瑛反對不學習音樂理論基礎，不從作品內容出發，不具備良好的聽覺，而一味追求以外部形態去取悅觀眾的膚淺時尚。她在采訪中痛心疾首地說：“我們的國民音樂教育，進步得很慢?！?/p>

為了改變這個現象，廈門愛樂樂團每年免費為廈門的中學生舉行十場“音普工程”交響音樂會。中學生也能在鄭小瑛的指導下上場指揮樂隊。鄭小瑛的敢想敢做和特立獨行，讓年輕人少了對歌劇的敬畏之心，拉近了平民百姓與陽春白雪的距離。

2018年9月9日，89歲的鄭小瑛又開始了新事業，在廈門工學院藝術學院和睿思教育中心的支持下，開辦“鄭式”指揮法基礎研修班?！爸笓]班一共20個學生，盡管需要面試篩選，但由于開班時宣傳效果一般，報名才28人，可選擇的范圍并不大。學生水平參差不齊，既有大學副教授，也有連識五線譜都困難的人?！彼膶W生范圍廣，有中國合唱協會副理事長吳靈芬、中央音樂學院院長俞峰等大師，也有剛剛入門的小學員。

鄭小瑛的授課風格剛柔并濟。聽說學員一見她就緊張，她會努力緩和氣氛，背過身去：“那我走咯?！弊顕绤柕闹肛熓恰霸趺纯梢园　?。她唯一一次動怒，是因為一個學生顯然沒有足夠練習——她可以忍受學得慢，但不喜歡學生不用功。全班嚇得大氣不敢出，他們并非怕她生氣，而是擔心她氣壞身子。發完火，鄭小瑛有點后悔，開玩笑說“不過還好，他不記仇，還來跟我說話”。

為了更好地傳達自己的經驗，鄭小瑛還自己編寫了《指揮法基礎教材》。仔細看下來，鄭小瑛這一生，幾乎沒有停歇的時刻。熬過廈門最苦的那幾年后，也沒有給自己時間停歇。

對于鄭小瑛來說，最快樂的時候是在舞臺，是在講座過程中，是廈門傍晚在夕陽的余暉中、坐在面對大海的矮墻上同年輕人交談的時刻，是每一刻燃燒著生命為理想奮斗的瞬間。

如她自己所說的：能倒在指揮臺上，這是我一生中最浪漫的事。