你我共同行動，助力表演藝術
——國際劇協線上世界代表大會召開

文劇 雯

This virtual conference focuses on the core values of performing arts, showcasing the theme as "Making joint efforts to support performing arts".A total of 700 people attended the 6-day conference.The centers of 86 member countries, 15 committees and 20 performing arts cooperative organizations of the institute have introduced the achievement of the organization’s work in recent years through means of videos and other forms.Representatives of the centers of each member country also conducted proactive communication and exchanges.

穆罕默德·賽義夫·阿夫漢姆

將未來的文化和表演藝術塑造成理想的模樣

文穆罕默德·賽義夫·阿夫漢姆（國際劇協主席、阿聯酋富查伊拉市市長）

尊敬的聯合國教科文組織文化副總干事埃內斯托·奧托內先生，各位國際劇協代表，合作組織負責人，主旨發言人和朋友們：

歡迎各位蒞臨此次國際劇協線上世界代表大會，同時，感謝你們一直以來對國際劇協工作的支持。

2020年是多災多難的一年，全世界歷經劇變，而戲劇一行也不例外。我們未嘗想過，有朝一日我們將遠隔千山萬水卻不得相見，而我們要面對的未來，更是一個全新的后疫情時代。值此時艱，表演藝術家們最是不易，他們被迫遠離觀眾、遠離人心，本職工作無從下手。國際劇協對此感同身受。因為疫情，協會也不得以取消好幾項本年度的重要活動。在此艱難的時期，我們更需要團結起來，需要創新求變，而后齊心協力重建戲劇界，開辟出表演藝術繁榮的明天，讓文化和表演藝術成為推動個人、集體，乃至社會發展的動力。

大環境的改變是大勢所趨，但至少其變化的方向和形式可以由我們把握。我們完全可以借此大變革之際遇，將未來的文化和表演藝術塑造成理想的模樣?；诖税憷砟?，國際劇協線上世界代表大會應運而生，它旨在團結協會中志同道合的朋友們，讓我們的中心和委員會有機會大顯身手。線上大會所帶來的不僅是一個合作的平臺，是聚沙成塔、相互扶持、發展集體力量的大好良機。

目光回到現實，因為這是國際劇協第一次開展此類線上活動，所以線上大會可能不是盡善盡美，活動的組織多少會有疏漏。但我們的目標非常明確，為國際劇協的朋友們搭建起一個溝通交流的平臺是第一要務。讓我們攜手同行，為表演藝術注入新力量！

再次感謝聯合國教科文組織文化副總干事埃內斯托·奧托內先生對我們的大力支持。

二環路標準橫斷面為四幅路形式，可供安裝噴灑裝置的位置包括中央隔離帶以及主輔隔離帶。從管線布設空間、噴灑方向與路拱橫坡的結合方式、施工難度、后期維護等方面進行綜合比選，優缺點對比見表1。

感謝各位主旨發言人為我們帶來了鼓舞人心的演講，感謝國際戲劇協會所有中心、委員會、合作組織對此次大會的積極參與。

最后，謹祝大會圓滿，碩果豐收。

謝謝。

濮存昕，中國文聯副主席、中國劇協主席、國家一級演員，著名話劇表演藝術家。

從事戲劇影視表演藝術多年，主演過多部話劇、電影和電視劇作品，多次獲國內外大獎。代表作品有話劇《雷雨》《李白》《茶館》《天之驕子》等。多次攜《茶館》《白鹿原》《李白》《大將軍寇流蘭》等劇目赴國（境）外及國內多個城市參加文化交流演出或巡演。曾獲“中國戲劇梅花獎”“文華表演獎”“華表獎優秀男演員獎”"全國中青年德藝雙馨文藝工作者”“國家有突出貢獻話劇藝術家”“繁榮首都文藝事業突出貢獻者”等數十個國家級獎項及榮譽稱號。

戲劇舞臺藝術要把語言說好

文濮存昕 Pu Cunxin

世界各國的同行們，大家好，我是中國的演員濮存昕。我們都是舞臺工作者，我們喜歡這一行。我們站在舞臺上，喜歡向觀眾表達，去影響觀眾，也喜歡得到觀眾的關注和掌聲。我們之所以熱愛，是因為我們可以通過表演來傳達、反映人的生活、人的思想、人的行為和命運，我們可以在故事里表達這個世界。

2020年已經過去了，非常遺憾，這一年全世界碰到了新冠肺炎疫情的困境。中國如今已經步入疫情防控常態化階段，我們現在可以舉辦戲劇節了，我們的演出已經在運營了，雖然觀眾還要保持一定的社交距離，但是無論如何，我們已經開始，戲劇已經開始了。此時，我非常同情世界各國的朋友們和戲劇同行們，你們的演出還沒有開始，我們希望疫情能夠快點過去，使你們的演出也能夠恢復起來，在這里向你們表示慰問。

今天我們特別高興能通過國際劇協這樣一個線上代表大會的方式，和大家一起交流，我也有機會能夠聆聽各國同行們的發言，這是一個非常好的策劃。

在這里我特別想向大家介紹，我所供職的劇院——北京人民藝術劇院，劇院有一位導演叫焦菊隱，他在上個世紀二三十年代到歐洲留學學習戲劇，回到中國以后又從事中國的戲劇戲曲研究，他創辦了第一個戲劇表演學校，也在我們劇院成為總導演。在他晚年時，有一篇未完成的導演提綱，他提出了中國話劇的民族化問題，其中有“與觀眾共同創造”以及“舞臺表現方式中的動與靜、實與虛”等等一些舞臺美學論述。在他的這篇沒有完成的導演提綱中，第一句話對我特別重要，至今影響著我，就是“與觀眾共同創造”，這是戲劇這一行的最高境界。我們和觀眾在一起，不只是我演你看，而是我們一起來探討這個故事、這個思想，或者這部作品，是和觀眾進行共同創造。

我想，演員在舞臺上和觀眾共同探討故事的時候，最大的挑戰來自臺詞，臺詞說不好，一定有問題。如果演員能夠把臺詞說得好，如果他的語言能夠表現出他豐富的思想的話，臺詞和演技應該是并駕齊驅的。

那么中國的臺詞，同世界其他國家的臺詞的不同點是什么呢？當然就是我們中國文化特殊的文字和字音。我近來從事教學，對于臺詞基本功，我總結出四個方面和大家分享，大家一起探討關于臺詞訓練的問題。

濮存昕

第一是字正腔圓。文字要說得準確，就是我們的口腔發聲部位的位置要準確。字要正，腔還要圓，就是字頭、字腹、字尾，不是只有元音這個最主要的、最響的聲音要飽滿，字頭和字尾的部位也一定要到位。

第二點，四聲到位。四聲是中國語言中不同于世界其他語言的一大特點，四聲就是按照四種聲調發音。外國人說中國話往往沒有四聲概念，說出來都是平聲。那么中國語言“你好嗎？早晨好。你有什么問題？”——這句話里就包括了四聲，具有這樣一種聲音的節奏感、韻律感。

第三點就是呼吸了。呼吸實際上是我們運用語言的一個生理支撐。那么呼吸的通暢、呼吸的運動，和語言的空間有關系，對幾個人說話和對一百個人說話、向一千個人說話是不一樣的，所以呼吸是由空間決定的。有的時候根據劇情需要，角色會有緊張、安靜等狀態，各種各樣不同的生理狀態決定著你的呼吸狀態。在假定性的表演中，能不能用技術來支撐起語言的表現力，決定因素在呼吸。莎士比亞劇作《哈姆雷特》里有這么一句臺詞：“如果你的語言來自呼吸，你的呼吸來自心靈，那么我會保守你的秘密?！本拖襁@句臺詞所說的——語言來自于呼吸，呼吸來自于心靈。舞臺表演必須具備強有力的語言能力。

達意是第四點。達意在基本功訓練中往往被忽視。語言一定要傳遞出意思來。文本的語言都是有標點符號的，它是用眼睛閱讀的文法；說出來的語言是聽覺的，在聽覺上應該是模糊文本上的標點符號的，我們在說的時候會根據思維的節奏，有不同的停頓點，那些停頓點在字面上、在文本上是不可能標出符號來的，但是在聽覺上需要有不同的變化，所以標點符號的模糊，是達意的一個很重要的概念。最想傳遞的意思、最重要的那幾個字或那一個詞要強調出來，是我們像扔東西一樣的拋物的出手點。

我們到別的國家，去聽那里的語言，其實每個國家的語言都有著獨特的聲音的美感。比如一個國家的語言文字有著悠久的詩歌傳統或者文學積累，它的文學性、豐富性，它的詩的美感是一定會有的。有些語言我們雖然聽不懂，但我們會欣賞它的音調。我相信外國朋友在聽中國語言的時候，即使不懂中文，也會欣賞到這種最直感的美，也就是音樂性。

我曾經在愛丁堡戲劇節上用中文朗誦過莎士比亞的臺詞，試想，全世界不同國家的演員都朗誦同一段臺詞，比如說朗誦“生存還是毀滅”這段臺詞，那么我們會聽到不同語言的美妙聲音，如果將來有可能的話，我們做一個這樣的策劃是非常有意思的事情。