產品開發背后的故事成功的奧義

Toma Q

顏值即正義

上野?。阂翱谙壬頌檫@部人氣街拍神器的企劃負責人，您對于這臺相機的印象是什么？

野口卓彌：其實我不只是X-E4的負責人，同時我也負責了X-S10。這兩臺相機價格雖然相仿，但是產品理念和客戶群體是不同的。

X-S10有突出來的握把，X-E4機身是完全平滑的設計。當時確實有點迷惘到底哪種設計比較好。但也正因如此就下定決心放手做出兩種各自有特色的產品，我自己也有拿著兩臺相機實際拍攝日常生活，相較之下個人還是覺得X-E4 比較有趣。X-E4 的強項在于輕巧體積小，隨身帶著走非常方便，拿著也很酷炫，我想之后應該也會常常使用它來拍照。

上野隆：在開發X-E4的途中遇到什么困難點嗎？

古林晃治：開發的時候企劃部有個要求，希望能夠做出讓人想起膠片機的外形及簡潔度。但所謂的簡潔化，并不是在功能上作出妥協，而是讓外形簡潔之余提升性能。我們花了很多工夫在減少不必要的按鍵上。說到這兒，可能有些人會覺得少了便捷的按鍵，功能度不就下降了嗎？但其實我門通過軟件操作界面來取代那些不必要的按鈕，得以讓X-E4 擁有幾乎跟X-S10一樣性能的同時，也能有簡潔的機身。

上野隆： 100分滿分的話你覺得這臺機器拿下幾分呢？

古林晃治：100分！之前也參與設計過許多相機，這臺相機是我覺得做得最棒的相機。

上野?。赫垎柮〗銋⑴c這款非常有風格的相機您有什么特別的感受嗎？

毛利愛實：恩，其實還沒進入富士之前的學生時期我曾擁有過X-E2，有很好的使用體驗。那時壓根沒想過會進入富士集團，所以當被指派來負責設計最新的X-E系列時，我挺驚訝的，同時也備感壓力。

上野隆：您覺得X-E4機身上最能體現出設計理念的地方是哪兒呢？

毛利愛實：我認為是機身完全平滑的設計，在我使用X-E2的時候領悟到X-E系列的特點在于它是一個使用上很簡潔的工具，為了延續這個理念我覺得完全平滑的設計是很棒的做法，更方便攜帶，譬如放進口袋等等。完全平滑的設計也得到了大家的支持，所以就往這個方向前進了。

上野隆：以這樣的設計概念，實際設計的時候是不是也有很多細節呢？

山田孝德：是的，如您剛剛所說的，以往在設計X系列的時候也有這類的想法，但是在手持相機時握感并不是很好而最終放棄了那樣的設計。而這次的X-E4則是在同時有另一個產品線X-S10的背景下才大膽地實現了平滑的設計。

X-S10是比較屬于讓使用者知道怎么握相機的相機，但X-E4則是屬于沒有一個標準的握法，讓使用者自由發揮的相機。有人會正常地用右手握著，也有人會用左手扶著右手按快門，各種握法都有。不過考慮到對于握感比較在意的使用者，我們另外設計了原廠的外加擴充握把配件，譬如說在使用長焦鏡頭時會有更舒適的握感。

綜合考慮設計上和操作性的層面，大家對于拇指防滑配件裝載上的意見有許多分歧。因為裝載的地方剛好跟三顆按鈕沖突了，所以想辦法改良設計讓橫桿寬度減少的同時，又不影響堅固耐用性。常常遇到牽一發而動全身的設計難題。

上野?。悍D屏也是很大的亮點，不只是前面，機身背面也是平滑設計的，這是怎么塞進機身里的呢？

山田孝德：這次是以X-E3的架構為概念，讓翻轉屏幾乎做到跟機身是在一個平面上，沒有凸起，這點可下足了功夫。另外翻轉角度也提升到可以方便自拍的180度。因為機身和儲放翻轉屏的高度差只有0.8厘米，又必須不犧牲平滑設計的概念，所以用了很薄且具有堅固性的設計支架來達成。

上野?。阂簿褪钦f支架疊在一塊時就會變厚，所以在支架上開個洞，讓支架可以不是疊起來而是并排放以減少厚度。

山田孝德：對，通過這樣來實現超薄的翻轉屏收納。

上野?。褐亓咳绾巫龅綐O致輕量？

野口卓彌：嗯，這個重量真的非常吸引我，沒有握把所以機身很薄。

我本身是做企劃的，隨身帶著大的相機走總覺得有點麻煩?，F在好了，不管是冬天放在大衣里，還是隨心所欲地往包里丟，都完全不占空間。很感謝各個部門的配合，竭盡心力地設計出這么輕巧的相機

上野?。鹤罱K重量是364克，比原本設計的原始模型還輕許多吧？

古林晃治：嗯，外裝制作部門斤斤計較地幫我們減去不必要的重量，以實現這么輕的相機。

上野隆：鏡頭的部分則是依照之前的27mm f2.8 有著光圈環的防水防塵規格外表新制成的薄型鏡頭，還有迷你的遮光罩，彷彿就是為了X-E4設計的鏡頭。

山田孝德：放假時掛在脖子上出門隨手拍拍，不僅相機的外觀很棒，機身輕薄可以不受限制地以各種握法拍照，握感也不會有抓不住掉下去的感覺，也有27mm這個小巧的鏡頭的因素，真的可以很享受拍照的感覺

上野?。嘿IX-E4的話建議一起買27mm鏡頭，這個組合是X系列里最輕的。我們誠心希望使用者可以通過這么輕巧的相機有好的攝影體驗。

還原膠片的味道

上野隆：接下來是畫質。無論多么出色的相機，富士相機的核心就是畫質。所謂的畫質并不只是解析度，也包含了色調呈現、動態寬容度等等。這一次搭載的膠卷模擬模式最后被命名為復古負片，這個想法的由來是怎樣的？

西尾祐也：上世紀70年代，美國的寫真作家所提倡的概念中提到了色彩也可以是新的藝術表現的一種，這種美式的風景景象在世界中也是非常有人氣的。為了重現這個顏色，畫質設計部門研發了兩年才有這個結果。剛開始營業部門的人拿了本寫真集來找我們，真的就只有一本而已，一切就是從這么籠統的要求開始。當然只通過一本寫真集是無法掌握當時整體的氛圍的，研究開發時第一件做的事是去神保町，因為70年代的寫真集距離現在已經有一段時間，基本上都是舊書了。

上野隆：在研究的時候有遇到什么困難點嗎？

西尾祐也：找出寫真集的共同點是一個蠻難的挑戰。由于每個作家的作風和拍攝主題都不同，對于新色彩的定義也沒有一個明確的解釋，所以要在這些寫真集中找到關于新色彩的共通點是極大的挑戰。

上野?。耗阏J為最能夠體現出復古膠片和專業膠片的差異的地方是哪里？

西尾祐也：我覺得有兩個地方。第一個地方是陰影有漂亮的色調，我們分析了70年代的寫真集發現，即便是陰影的地方也會有濃厚的發色;第二個地方是整體上會有琥珀黃色的氛圍。這兩點是我覺得最具有特色差異的地方。

上野隆：暖色調、冷色調應該是屬于白平衡的世界，所以原理就是透過白平衡來重新再現琥珀黃色的色調？

西尾祐也：由于設定了琥珀黃色，即便校正了白平衡還是會有琥珀黃色的色調。在以琥珀黃色為大基礎色調再現的前提之下，整體的成像會有非常自然的感覺。不過這一次研發出來的復古膠片模式并非代表著只要使用它就可以拍出70年代的感覺。

上野?。哼^去我們在做宣傳活動時常常會有人把膠片模擬模式誤會成某種特殊的濾鏡效果。實際上，膠片模擬模式是畫質設計中的一個機制，當感光度或者是白平衡改變的時候會通過這個機制來確保相機能夠拍出富士的色調。那么，還有推薦的參數調整嗎？

西尾祐也：其實有推薦的參數調整，如果想要讓照片拍出來更有黃琥珀色調的話，白平衡R+2、B-3、暗部-2、色度-2，這樣的話就會有那個味道。

小而精的中畫幅

上野?。焊吣鞠壬?，當時GFX100也是您負責對吧，當商品企劃部門提出了要將GFX100S做成輕量化的提案時，您是怎么想的？

高木正彰：當初我們發表GFX100的時候受到了許多關注，并不完全只是因為它有一億像素，還有它所拍出來的成像具有優秀的通透感等等優點，所以才得到廣大的好評。我們也致力于想要做出體積更小更輕量化的產品。

企劃GFX100的時候是以其他品牌旗艦單反相機的重量尺寸為目標，是為了專業用戶而設計的，所以也有豎向位置的快門鍵，機身上可以裝兩顆電池，續航能力達到800張。而相對的這一次的GFX100S是以無反光鏡相機為假想敵而開發出來的。900克的重量已經達到水準之上，是一款實際使用時各方面都很優秀的輕量型中畫幅相機。

上野?。?為了實現這么輕量又小型的相機，外裝部遇到最大的困難是什么？

高木正彰：我們在零件擺放配置上花了很大的功夫，具體來說GFX 100的機身大部分都是被快門組件所占據，而這一次的GFX100S則是把快門所占的空間變小，電池收納部分則放置在快門組件的側邊。反復嘗試不同的角度來模擬可能實現最小體積的電池配置位置，電池本身則是有一點凹凸設計。如果從相機底部的位置來看，會發現電池是有一點傾斜的角度放進去的，數字上具體來講是7.5度的角度斜放進去的。

除此之外，其他方面還有許多外裝部門想通過設計傳達給消費者的地方，其中一個是主旋轉盤。原本的機型可以通過按壓一下主旋轉盤來轉換模式、觀看影像、放大影像等等的多功能。但我們也收到用戶的反映說這個按鈕的功能太過于分散，新的主旋轉盤的設計在實際操作上變得更舒適了。

考慮到按壓時所需要的長度以及力度，要把主轉盤放在那個位置的話，對于當時機身的設計來講轉盤的直徑實在是太小了，再加上有按壓的需求，所以我們將轉盤的直徑加大，讓整體的操作舒適感增強了。

在設計階段的時候，幾乎每一周大家都實際轉動轉盤，就“轉動的時候有怪怪的聲音”、“轉動的手感太軟”等問題一步一步改善而做出來的設計。

上野隆：這是第一次改變焦平面快門對吧。體積大約縮小了多少呢？ 體積能夠縮小的關鍵是什么？

石田一樹：正面視角的體積小了20%。我們必須要拿掉快門組件中不必要的部分，以往都是通過兩組馬達來控制快門的關開，這一次我們成功地只通過一組馬達來實現快門的運作。我想這是最大的原因，因為少了一組馬達，所以我們可以重新大幅改良設計，達到縮小體積的目標，譬如說剛剛提到的電池傾斜放入的構造等等。

上野隆：不只是平面快門，防抖的構造也是重點對吧。

石田先生：由于零件都緊密地相連在一起，沒有十分充裕的空間，所以增加了防抖組件的負擔，于是我們想盡辦法要通過不同方向的線路來分散負擔。

上野?。焊皇肯鄼C首次搭載防抖功能的是X-H1，每一次都為新的機種開發專屬的防抖功能設計？

石田一樹：是的。相比起GFX100，因為重量變小的關系，一樣的外力介入之下相機本身搖晃的程度會更劇烈。所以我和高木先生非常努力地研究如何讓震動不要傳達到感光元件上，盡量平穩溫柔地讓感光元件維持在同一個位置，以這樣的構造設計出了最高六段防抖的相機。