漢字字體的圖形化設計研究

□周冠成 廣西藝術學院

隨著設計行業的快速發展，漢字與圖形設計也受到人們的廣泛關注，當前在視覺傳達設計中，漢字字體的圖形化設計已經成為重要的內容[1]。漢字字體在不斷演變的過程中，體現出了圖形化的眾多特點，漢字字體圖形化實際上是集語言、文化、符號、民族、美學等多個領域于一體的一種展現方式，受到設計界的廣泛關注，其不僅是一種豐富的表現形式，更是對視覺藝術形態的傳承和發展。

一、漢字字體圖形化的特征

漢字字體圖形化設計的特征主要體現在以下幾個方面。

第一，圖像性。實際上，漢字字體圖形化設計本身就具有藝術性，漢字的形態結構與抽象化的圖形融為一體，既體現了漢字字體獨有的歷史演變，又降低了漢字理解的門檻[2]。換言之，設計者在設計過程中，在關注漢字圖形化創造的同時，對處理后的極具內在意義的漢字圖形化進行再創造，并著重凸顯本民族的文化特點，這樣在漢字字體圖形化設計中實現了有意義和有價值的圖像性特征。

第二，符號性。漢字被圖形化后，會在一定意義上區別于其他漢字，擁有獨立的表意價值，于是便體現了漢字字體圖形化的另一個特征——符號性。而如何挖掘漢字圖形化符號性這一內涵，需要設計者先了解漢字背后的含義，因為漢字在發展過程中除了有表面意義外，還有不可忽視的隱含意義。以“煙”字為例，其表面意義是指物體燃燒后產生的固體顆粒，但是也有彌漫、輕盈、美麗而不可捉摸等隱含意義，可以用來表示輕薄的紗等，所以將這一字應用在漢字圖形化設計中，能夠讓人聯想到裝飾氛圍、氣霧燈圖形。在了解了漢字背后的含義后，設計師也要明確自己的設計想法和意圖，因為符號性特征強調設計師應找到設計意圖和漢字隱含意義的連接點，且這個連接點必須具有生動易懂的大眾化特征，這樣才能更有利于推廣與普及漢字圖形化設計。當然，除隱含意義外，符號性特征還體現在借代意義和指示意義上。例如，“寶”字為上下結構，其借代意義為用一個保護性偏旁結構護住一塊美玉。

第三，藝術性。藝術性是漢字圖形化的另一個重要特征，其在漢字設計中的應用是設計者設計意圖的滿足與實現，也是漢字圖形化創作中審美價值的體現。換句話說，設計師應在漢字應用的基礎上，最大限度地發揮漢字字體的審美價值，從而達到給觀者留下深刻印象的目的。

二、漢字字體圖形化的表現方法

（一）解構

解構是漢字字體圖形化的重要表現方法之一。漢字本身就具有符號的屬性，符號的形態也是由整體和局部構成的，從字面意義來看，“解構”一詞是指對物體本身進行分解后再一次構成新的事物，從漢字字體圖形化設計的過程來看，設計者是將漢字原有的結構與形態打破，然后將自己的創造想法融入其中，使漢字原有字體形態具有另一方面的表達意義[3]。具體而言，對漢字字體進行圖形化解構時，要先了解漢字原有的結構形態，之后再進行再創作，一方面，因為漢字圖形化解構設計并不是隨心所欲的，而是要在了解漢字造字結構的基礎上對其進行分解，否則解構不僅無法增添漢字的表達內容，而且會對漢字原有的識別性和表達意義造成損害。另一方面，在對漢字進行解構重組前，應將腦海中的創作想法作為最佳切入點，從而實現更加明確地表達主題思想，即實現1+1 ＞2 的轉變，如果不注意這一點，就會降低設計的識別性，進而導致錯誤信息傳遞。除此以外，在漢字解構過程中，往往會增添許多設計元素來營造層次感和節奏感，看起來會有些復雜，所以在實際設計中，設計者既要考慮漢字本身的形態，又要結合圖形元素本身的特點，使漢字字體與圖形融合后的最終效果和寓意具有統一性。

（二）重組

重組是漢字字體圖形化的另一個表現方法，是在解構的基礎上進行優化和改進，即在拆分的前提下，在漢字的結構筆畫形式上進行再次創作。重組與解構之間的區別主要是解構是將漢字拆分后融入設計理念進行再創作，從而使其變成與原有字體含義完全不同的字體；而重組則可以將漢字中一部分平移或翻轉，或者將多個漢字中一個或多個平移或翻轉。這里的平移指的是將漢字上下或左右結構打散，并在一定范圍內進行移動，從而在凸顯原本漢字筆畫結構的同時，形成部分與整體結構間的交錯效果。但無論是平移還是翻轉，最終目的都是使接受者對最終的展現效果的印象加深。由此可見，在漢字圖形化設計中，通過重組的方式對漢字形態進行圖形處理，保留了漢字傳遞意義本身的屬性，通過對漢字原本筆畫結構秩序進行整合，建立新的秩序感，從而形成一種更為強烈的視覺效果。

三、漢字字體圖形化的文化傳承與應用

漢字代表著中華文化的底蘊，也是中華精神文化智慧的體現，漢字字體圖形化的發展，表現出了人類智慧的同時，也代表著獨特的創新性思維產物。也正因為漢字有這樣的文化底蘊，所以漢字字體圖形化設計才經得住推敲和琢磨。因此，在漢字字體圖形化設計過程中，設計者應充分將漢字的圖像性和符號性體現出來，這樣圖形化后的漢字才會更加具有特殊性。與此同時，在漢字字體圖形化過程中，設計者也要隨著社會文化的不斷發展與進步進行創新，滿足文化傳承的需要，使圖形化設計發展演變成一個系統的體系。

另外，漢字字體圖形化也是地域文化、人文情懷的一種展現。漢字原本主要依賴組成方式來表現，但是在經過圖形化設計后，能夠以視覺展現的形式將內在意義充分表現出來，并具有更多外在的延伸內涵。而漢字字體作為中華傳統文化的精髓，應在保持原有構成組合上進行創新，讓原本對漢字本身了解不夠深入的接受者能夠深刻體會中華文化的含義，從而加深對文字符號的了解。

總的來說，漢字字體圖形化設計一定要以尊重傳統文化為前提進行創造與融合。例如，北京2008 年奧運會會徽的標志設計（見圖1）便是以中國特有傳統文化符合與文字結合形式，將“人”“文”“京”字與圖形進行融合，不僅表現出中國悠久的歷史文化，而且體現出了運動員充滿活力的一面及向著勝利奔跑的動態。

圖1 北京2008年奧運會會徽

在標志設計中，設計者可以通過漢字字體筆畫替換的方式進行創作，如故宮博物院便是一個以漢字筆畫替換的標志，上半部分筆畫結合了海浪與玉器物品的意象形態，有吉祥如意的寓意；下半部分兩個“口”也符合紫禁城主次關系的建筑性質，寓意著向人們公開展示，在結構與表現形式上均符合設計的邏輯關系。

結 語

漢字是中華文明重要的物質載體，具有獨特的文化底蘊和魅力，這給現代設計提供了更多可能。本文通過分析漢字字體圖形化設計的發展與特征、表現形式及傳承與應用，強調了漢字字體圖形化設計應在充分尊重中國本土文化的基礎上進行創新和挖掘，從而提升人們對本土民族文化、精神文化、物質文化的認同感。