從紀錄片的特征和敘事性分析《紀實72小時》（中國版）

紀錄片簡述

1997年呂新雨在《中國紀錄片：觀念與價值》中提出紀錄片的定義：紀錄片是以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值坐標中尋求立足點，對社會環境、自然環境與人的生存關系進行觀察和描述，以實現對人的生存意義的探尋和關懷的文體形式。

首先，紀錄片最基本的要素是“影像媒介”和“紀實方式”?！都o實72小時》這部紀錄片是在連續72小時對同一場景出現的不同人物、事件和故事進行真實的拍攝和記錄。

其次，紀錄片是全方位多視角的，關注著社會中不同年齡、不同階層的群體。以《紀實72小時》（中國版）第二集《昆明：看見紅嘴鷗的城市公園》為例，全集時長26分鐘50秒，從1∶41進入正片，拍攝角度從遠到近，用鏡頭逐漸定位到翠湖公園。拍攝者以游客的角度從翠湖公園南門進入，走到中央區域。采訪的群體有老人、孩子，有退休人員、教師、農民等，通過不同階層的群體來講述故事。

其三，紀錄片要關注人，關注人與自然的關系，關注人與社會的關系。在《紀實72小時》（中國版）中尤為明顯，一個接著一個人物的出現，無數不同背景的故事平行拼接，讓我們體會人間冷暖，感受社會的溫度。

紀錄片的特征及其實現

真實性。真實是新聞的生命。對于紀錄片來說同樣如此，從紀錄片的定義來看，它是一種紀實方式，要求制作方以真實為基礎進行藝術化的創作。每一期《紀實72小時》（中國版）都會選擇一個公共場所進行連續拍攝，隨機采訪出現的人物。為什么在這一時間來到這里，他們是什么樣的職業身份和背景，他們背后又有怎樣的故事，一切的位置和真實的表述都構成了紀錄片的真實性。

紀實性。紀實，即記錄真實。一方面是紀錄片的真實性，如上所述。另一方面是指紀實手法，是紀錄片的拍攝手法之一?！都o實72小時》（中國版）采用的拍攝空間是常見的、人們隨時可以到達的，其采訪對象均為普普通通的百姓，并且沒有前期聯系被采訪者等都體現了其紀實性。

“紀實不是目的，紀實還是為了讓觀眾洞察生活、理解生活。”紀實主義看中的是生活的原貌，看中的是紀錄片拍攝中的那種還原人們日常生活的逼真性。也就是說，普通人和日常生活成為紀錄片的主體。那么，深入地挖掘世俗生活背后蘊藏的深刻哲理以及人性的啟迪則成為紀錄片的宗旨。另外，《紀實72小時》（中國版）在選材上也充分體現了“大眾化”和“平民化”的理念，力爭做到記錄生活、貼近百姓。再加之富有節奏感的拍攝手法，在平淡的生活中制造出矛盾沖突，實現趣味與紀實并存。

人文性。紀錄片記錄的是由人組成的事件、故事。透過事件和故事凸顯人與社會、人與自然的關系。用日常生活中的原生態的素材構成紛繁復雜的人類世界，表達永恒的友情、親情、愛情、生與死等話題。《紀實72小時》（中國版）借助其對生活細致的觀察以及細膩的人文關懷灌輸給人們以人性的光輝和表現世間百態為主體的理念，從而講好屬于中國人自己的故事。這部片子之所以有魅力，也正是因為它傳遞出了濃濃的人情味。創作者聚焦于平凡的普通人，記錄每個生命個體在點滴生活中的獨特生命體驗。

審美性。在某種程度上，真實與藝術是相對的，要達到某種藝術性就會有一定程度的夸張和美化。紀錄片的審美性同樣如此，好看的紀錄片就需要在真實性和審美性當中找到一個平衡點。用藝術性的手段來完成真實的敘事。真實地反映生活和客觀地描述事實是新聞的本質，而通過平凡而真實的生活來表現出作者對人生哲理的感悟，展現人間真情，從而實現與觀眾的感情交流，這才是紀錄片真正的意義所在。

“在紀實中，努力去牽動觀眾的情感是必要的，在紀實的基礎上抒情”?！都o實72小時》（中國版）這種類型的紀實類節目，總是紀實與抒情相交織，在紀實的基礎上將情傳遞給觀眾，給人以思想上的共鳴。借助實際化的拍攝來體現作者的情感和思想，進而增強整個作品的藝術性和審美性。

紀錄片的敘事性及完成效果分析

選題確定。如表1所示，縱觀《紀實72小時》（中國版）所選取的城市，跨越了中國從南到北，從西到東。再看每一個城市中的地點，都是人們日常生活中常去的、沒有專門注意過的地方；其次，在時間安排上，該紀錄片中的13集選取了元旦、元宵、清明等中國的傳統節日，這些節日對中國人來說具有特殊的意義，而這13個主題通過親情、愛情、友情、社會熱點等不同維度來構建。通過72小時的蹲守，來拍攝平常地點的平常人物。到達同一場景的人們大抵有著相似的背景。通過對比使主題更加突出，更加細化。使內容詳略得當，避免了場景化單一。

表1

拍攝。首先，從拍攝設備來說，該紀錄片全部采用手持拍攝。因此穩定性較差。也正因為如此，《紀實72小時》（中國版）的部分畫面會有不穩定、輕微晃動的感覺，給人帶來“身臨其境”的感受。更加體現出真實性和紀實性。

其次，從拍攝角度來說，該紀錄片大量運用近景和特寫鏡頭來展現被采訪者的面部表情和神態。仿佛和受眾在面對面講話，更具交流感和感染力。

最后，拍攝對象不同于以往的一個人或幾個人。該紀錄片拍攝對象是大排檔幾小時內連續采訪數十位群眾。通過密集的采訪和后期按時間順序的剪輯來還原當時的場景。

節奏把控。節奏存在于各個類型的藝術門類中，音樂、舞蹈、美術、書法，都需要節奏上的把控。舒服的節奏給予受眾喘息與思考。紀錄片同樣如此。從整體上看，26分鐘一集的紀錄片不長，但這26分鐘凝結了72小時內發生的故事。制作者將其分割為幾個部分。

以《昆明：看見紅嘴鷗的城市公園》為例，從屏幕上提醒的時間間隔和被采訪者回答時間的選取，都可以看出制作在節奏上的把控。

從屏幕上所顯示的時間來看：10∶00—11∶00—11∶30—16∶00—6∶00—9∶10—10∶50—13∶30—7∶00，這些是放在了畫面上的節奏體現，選取時間的間隔有長有短。

從被采訪者回答的時長來看，時長有長有短。有的只有一句體現心情的話，如喂鴿子很開心?。∮械膮s是講了他們各自的故事，長達幾分鐘，如“我退休了二十年，退休之后常來”，“一般都在節假日啊、周六日”，“有時候還帶著自己的孫女一起來喂海鷗”。用較長的話來簡單描繪出被采訪者的故事。

人文關懷。紀錄片的人文性要求其具有人文關懷的屬性。人文關懷也是決定一部紀錄片好壞的關鍵因素。《紀實72小時》（中國版）將鏡頭對準普通百姓，抓住人們本沒有在意的那一份緣分，用平淡、接地氣的方式構成主題。這些主題，是在記錄人們身邊發生的故事，是實實在在普通人的生活。正是這些日常且真實的“小生活”，贏得了觀眾的共鳴。

在長沙不打烊的深夜食堂中，有兩名即將畢業的表演系大學生來長沙體驗夜生活。談及未來，兩個年輕人說想做喜歡的事情，并沒有什么具體的計劃；有一對結婚六年的六十多歲的半路夫妻，老阿姨說，年輕時聽從父母的安排，不能選擇自己喜歡的人，子女長大后沒了負擔，于是開始尋找想要的幸福；有一名21歲的酒吧銷售，談及父親生意失敗，每月向家中寄錢……他們講述完各自的經歷與煩惱的同時，還飽含著希望與熱愛，在深夜食堂就餐完畢，依然繼續認真生活。

結語

《紀實72小時》（中國版）抓住人們本沒有在意的那一份緣分，用不加設計的偶遇，講述一個個陌生人的故事，充分體現了紀錄片的紀實性、人文性與審美性，觀眾透過紀錄片看別人的人生，也是在看自己的影子。