紀錄片《為了和平》 成功因素對檔案開發的啟示

陳洲

一、紀錄片《為了和平》熱播與概述

2020年10月18日，紀錄片《為了和平》在央視綜合頻道晚8點黃金時檔播出，中央主流門戶網站、“學習強國”平臺等新媒體也同步跟進播出。紀錄片《為了和平》是為了紀念偉大抗美援朝出國作戰70周年，由解放軍新聞傳播中心廣電部與央視臺軍事節目中心聯合拍攝的大型愛國題材紀錄片。

紀錄片共6集，分集主題為《正義擔當》《殊死較量》《血性迸發》《英雄贊歌》《萬眾一心》《偉大勝利》，分集時長約50分鐘。紀錄片采取史論結合、故事講述的方式，用檔案史料和人物口述，來回顧中國共產黨領導下的抗美援朝戰爭的光輝歷程，全方位展示抗美援朝戰爭偉大勝利和正義性質。紀錄片彰顯中國人民志愿軍的英雄事跡和革命精神，為觀眾重現中華兒女同仇敵愾、眾志成城的家國情懷，充分體現抗美援朝精神的時代價值和豐富內涵，充分展示出中華民族反抗侵略、維護和平的堅定決心和卓越貢獻。

《為了和平》紀錄片播出以后，在全國引起廣泛好評，《人民日報》評論，“在抗美援朝出國作戰70周年即將到來之際，展播這部電視紀錄片，將大力弘揚偉大的抗美援朝精神和中華民族精神，激勵廣大官兵和人民群眾不忘初心、牢記使命、永遠奮斗！”[1]。《光明日報》報道，“紀錄片以時代視角、國際視野回顧了黨領導抗美援朝出國作戰的光輝歷程，深刻揭示了中國軍民參與抗美援朝戰爭的正義性質和重大貢獻。重現中國人民志愿軍保家衛國、舍生忘死的英雄事跡和革命精神，有助于社會大眾了解歷史、傳承偉大抗美援朝精神，對提升民族自信心也有重要意義”[2]。

2020年12月16日，在廣州舉行的“2020中國（廣州）國際紀錄片節成果發布會”上， 紀錄片《為了和平》獲得“組委會特別推薦優秀紀錄片”大獎[3]。

二、紀錄片《為了和平》成功因素

1.恰逢其時，與時代背景相結合

1950年6月，朝鮮內戰爆發。美國政府糾集所謂“聯合國軍”悍然越過三八線，直逼鴨綠江邊，并多次派出飛機轟炸中朝邊境，切實威脅到新中國的國防安全。當時的中國正處于鞏固政權、恢復民生關鍵時期，但為了維護和平，反抗侵略者的暴行，應朝鮮民主主義人民共和國請求，經過中共中央多次召開專題會議討論，反復權衡，終于在1950年10月上旬，作出抗美援朝、保家衛國的偉大歷史性決策[4]。

2020年是中國人民志愿軍參加抗美援朝70周年，也是中美關系動蕩、戰略競爭加劇的一年[5]。從新冠肺炎疫情污名化、印太四國戰略聯盟、強化對臺接觸與軍售以及美艦穿行臺灣海峽等，美國多次推出挑釁中國主權的策略[6]，企圖遏制中國的發展。上個世紀，美國總統杜魯門推出的美蘇對抗策略導致冷戰爆發[7]，而今美國總統特朗普在多領域對華競爭中追求脫鉤[8]，與當年對蘇冷戰策略如出一轍。2018年10月4日，美國副總統彭斯發布對華政策演講，從全方面指控中國，為美國遏華政策定調。他的演講內容，被《美國國家安全戰略》報告認為是進入了“大國競爭”的新時代標志[9]。種種跡象，讓人不禁聯想到70年前美國對新中國主權的侵犯，美國的倒行逆施違背了中國的主權原則、民族情感和政策底線，中國也勢必在所有領域進行堅定的反制[10]。在這種歷史大背景下，推出紀錄片《為了和平》，能極大提高人民的自信心和自豪感，引起更多社會大眾的關注與共鳴。

2.多種形式的檔案資料融合一體

《為了和平》紀錄片突破傳統單一品種的檔案展出模式，而是將紙質檔案、圖片檔案、聲像檔案、口述檔案等多種形式的檔案資料融合一體，形成真實、有震撼力、翔實的紀錄片劇情。本次紀錄片中，有許多檔案都是第一次公諸于世，據紀錄片主創代表、中國人民解放軍新聞傳播中心廣電部總編輯魏紀奎講述，為還原真實歷史，攝制組采訪了92位國內專家及志愿軍老兵，并委托境外專業采寫團隊搜集了美國、韓國、俄羅斯等國家21位國外學者和參戰老兵視頻采訪及人事檔案材料。為重現當年的歷史畫面，攝制組人員經申請，先后從八一電影制片廠等機構調取了長達150分鐘的歷史膠片，還向中央檔案館、解放軍檔案館和軍事博物館等機構調取了近400份各種類型的檔案資料片[11]。

紀錄片還披露了一系列抗美援朝時期經典作品的創作經歷，如《中國人民志愿軍戰歌》的產生過程，以人物口述與檔案結合的方式，回顧了作者麻扶搖創作歌詞背后的故事。中國人民解放軍第38集團軍是有名的“萬歲軍”[12]，作家魏巍的報告文學《誰是最可愛的人》就是描述38軍下屬連隊在朝鮮松骨峰戰斗的戰況，紀錄片用圖片、音像、人物講述、史料插敘等檔案資料回顧了彭德懷司令員通電38軍為“萬歲軍”的前因后果，讓這段史實清晰真實地呈現給讀者。紀錄片中還創作了系列主旋律歌曲，包括主題曲《永志不忘》以及《英雄進行曲》《想和你一樣青春無畏》等插曲的創作。

3.采用豐富敘事手法來烘托效果

《為了和平》紀錄片采用跨時空的對比敘事手法，將觀眾在70年前和現在之間進行頻繁的場景切換，給人身臨其境的真實感。在紀錄片第一集《正義擔當》中，開篇就對朝鮮開城停戰簽字廳進行了古今場景對比，用今天的環境來展示過去的檔案影響，就給人強烈的代入感，牢牢抓住觀眾觀看的興致。在第二集《殊死較量》中，老兵王鳳和在烈士陵園里對犧牲的政委馬順天隔空喊話，將時間的視角順勢切換到1950年，讓觀眾的思路和感情上順利轉換，不僅沒有違和感，還筑牢觀眾情感的紐帶。

紀錄片還對同一歷史事件，將多種檔案史料交叉運用，同時結合中方、美方、朝方等多國學者的口述評論，穿插講解員注解，利用鏡頭與鏡頭間、多維度思想間的碰撞，產生強烈的對比，重塑，營造出交叉蒙太奇的效果[13]，帶給觀眾一種酣暢淋漓的視覺感。在抗美援朝第二次戰役的講解中，攝制組通過對參戰志愿軍干部、美國芝加哥大學歷史教授、美國陸戰1師老兵、國防大學教授等眾多人物進行采訪，運用地圖指示、歷史影像、歷史圖片、戰場遺址等多類型檔案穿插糅合，從眾多視角來帶領觀眾認識一個立體的抗美援朝第二次戰役。紀錄片在藝術上用主線和支線相結合、時間進度與碎片化事例相結合、史實與現實相結合，將文化內涵與藝術價值融為一體。用豐富的敘事手法來烘托效果，《為了和平》紀錄片對檔案資料的開發與應用樹立了良好的標桿。

三、對檔案開發的啟示

1.檔案開發要具有社會價值

檔案事業記錄時代記憶，檔案無聲，而時代有聲，檔案人在檔案開發的過程中，應該將時代所需要的聲音呈現給社會大眾，這就要求檔案開發要符合社會的需求，即具有社會價值。如紀錄片《為了和平》，能在全國范圍內引發高度關注，就是因為推出時間節點是紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年的重要時刻，與時代的脈搏相契合。檔案不僅要具有儲存功能，還要發揮社會價值功能，這是時代對檔案工作者提出的要求。在2020年新修的檔案法中，第三十三條明確提出，“檔案館應根據自身條件，為國家制定法律、法規及政策等相關問題研究，提供支持和便利”[14]檔案法也要求檔案館能通過多種方式發揮檔案資源的文化宣教功能，還可以與圖書館、博物館、紀念館等單位協作，共同開發史料，弘揚社會主義核心價值觀[15]。

在新中國成立70周年紀念期間，天津市檔案館發起了慶祝建國70年專題檔案征集活動，面向社會公眾征集建國后天津人生活方方面面的變化、對比資料。江西省檔案館和《南昌晚報》也聯合開展了類似活動，還將搜集到的檔案資料進行數字化搶救保護，加工完成后上傳檔案共享平臺，可供社會各界查閱利用[16]。這種利用特殊時間、事件節點來引導檔案開發，可以充分發揮檔案的宣教功能，引起社會公眾關注，有利于檔案開發的價值體現。

2.拓寬檔案收集與保護的寬度與廣度

要做好檔案開發，首先要做好檔案資料的收集與保護。在紀錄片《為了和平》中，運用大量多類別的檔案資料，這些資料的保存時間已經跨越長達70周年，但仍然保護得非常好，仍能給觀眾呈現良好的視覺感受。一些老兵的口述、環境照片等，按照傳統的檔案收集規則，可能并不會被關注與收集，但正是這些日常被遺忘的檔案資料，在經過檔案開發后，還原出來的效果才那么真實。因此，我們要加大檔案資料收集的類別寬度，延長檔案保護的時間廣度。

學者張寧在民族音樂資料保存研究中得出結論，認為要保存真正有價值的資料，檔案單位不僅要重視收藏，還要懂得定時查驗保存效果、能夠實現修復和編號管理[17]。因為很多老檔案資料，如張寧筆下的民族音樂磁帶、視頻等，時間間隔較長，難免在儲存過程中存在損壞現象，很難被識別和應用。因此，在保存過程中實現科學管理和動態修復就尤為重要。

我們檔案工作者在堅守固有的檔案收集范圍之外，還應拓寬檔案資料收集的寬度和廣度。從被動管理者轉變成檔案記憶的積極構建者，應是檔案形成者、檔案以及利用者之間的“中介人”和“歷史的詮釋人”將碎片化的記錄整合為一個整體，才能對歷史整體性做最好的闡釋。

3.用多維媒介融入檔案資料的開發與應用

檔案資料開發與應用，不能簡單沿用傳統的資料、圖片等展示，應該充分吸收當下信息科技的便捷，運用多種媒介來融入檔案資料的開發與應用。在《為了和平》紀錄片中，攝制組就運用視頻的形式，將人物口述、戰爭史料、戰圖演變、場景變化等多種類型檔案資料，糅合到一個視頻中呈現給觀眾，讓觀眾充分領略到一個真實、易懂且觀感極強的感受，讓抗美援朝經歷不再是遙遠年代的模糊記憶，讓歷史可觸可及、可知可感，充分展示了檔案文化的魅力。

在新修訂的檔案法中，國家也大力提倡檔案單位能充分開發利用館藏檔案，如通過專題展覽、公益講座、媒體宣傳等多種活動，來繼承革命文化，增強文化自信。運用多維媒介融入檔案資料的開發與應用，國際檔案屆目前也進行了一系列嘗試。日本將過去拍攝的經典電影、電視劇的影像資料，如假面騎士系列、奧特曼系列、超級戰隊系列等，特攝整合成一種流行文化符號，既有利于支撐本國的影視產業，促進旅游業、玩具等行業發展，還利于民族認同與文化輸出。英國莎士比亞環球劇院也推出劇作家作品檔案，將劇院自開放以來上演的全部戲劇作品、著名劇作家的口述史、舞臺計劃、臺詞稿本以及觀眾現場的反應等原始記錄，融入到多媒體影像中，充分滿足了戲劇愛好者的需求[18]。經過多維媒介的整合，孤立存在的檔案資料自然融合在一起，煥發出新生命力，也為檔案事業的發展覓到新的生機。

在數字人文視野下，檔案事業有記錄、傳播國家記憶和建設成果的使命，社會大眾也有保存和了解歷史信息的需求。傳統的檔案信息資料查詢服務，已不能滿足人民群眾日益提高的對美好生活的向往，檔案館勢必要推出群眾喜聞樂見的成果與服務，為人民群眾提供多元精神文化食糧?！稙榱撕推健芳o錄片就突破了傳統檔案紀錄片“缺味”的表象，從多層面實現了檔案文化的創意整合，實現了檔案成果的故事化、合作化、品牌化，為未來檔案開發提供了良好的參考模式。

參考文獻：

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基金項目：本文系重慶文理學院塔基計劃科研項目“運用檔案文化資源開展大學生愛國主義教育的路徑探索—以重慶文理學院為例”（項目編號：Y2020JG03）研究成果之一。

作者單位：重慶文理學院檔案館