陳建斌：戲劇下的蛋

隗延章

即便前作《一個勺子》獲得了金馬獎，正在上映的《第十一回》也收獲不少好評，陳建斌依然認為自己是一名“業余導演”。“我才拍了兩部電影，本身的身份是演員，我演戲的時間是居多的。”陳建斌對《中國新聞周刊》說。

電視劇《三國》中的曹操和《后宮甄嬛傳》中的雍正皇帝，這些角色共同構成了演員陳建斌的公眾形象，與導演陳建斌給人呈現的形象截然不同。作為演員，他飾演的人物通俗易懂，時常被做成表情包，廣為傳播。而作為導演，他的作品帶有鮮明作者性，明顯看得出在藝術上的追求與野心。

他導演的兩部作品，有著個性高度相似的主人公：固執、認死理兒，又缺乏主見，在不同人的觀點、建議中反復搖擺。陳建斌也搞不清楚，為何自己拍出的都是這樣的人物，“可能就是巧了。”他說。他自己不是這樣的人，他在人生大事上極少搖擺，很早就想清楚了自己就是要做演員、寫劇本、當導演、“從事藝術工作”。

《第十一回》劇照：陳建斌飾馬福禮、竇靖童飾金多多。

第十一回

陳建斌最初只是打算成為《第十一回》的演員。彼時，陳建斌的一位中戲同學，打算拍攝這部還叫做《剎車殺人》的故事。本來，陳建斌已經答應出演，但后來，那位同學意外受傷，將劇本給了陳建斌，要求他一年時間內要拍成。

那是2017年年末。起初，陳建斌想舍棄劇本中所有話劇場外的戲份，只拍攝10回話劇排練的過程，過程中排練被反復打斷。嘗試了之后，發現無法完成，“確實很難。它就是單一的場景，單一的人物，我覺得我們寫不出來。”陳建斌對《中國新聞周刊》回憶。

最終故事變成了如今觀眾見到的樣貌，戲中戲的結構。戲中是三十年前的“拖拉機殺人案”，戲外是話劇的人物原型馬福禮、有錢的老板、市委領導等左右戲劇走向的人物，以及胡昆汀與賈梅怡、馬福禮與金財鈴、金多多與致她懷孕的男人這幾段愛情故事。戲里戲外的人物、故事彼此影響、交織，最終每個人找到屬于自己的生活真相。

相比陳建斌導演的處女作《一個勺子》只注重個人表達，陳建斌對《第十一回》有更多商業上的考量。為此他反復打磨劇本，以求在觀賞性、故事性、幽默感上能吸引更多的觀眾。

影片中糅合了大量經典戲劇臺詞。劇本改編是由五人組成的一個名為“復眼文學小組”完成的。其中一位成員雷志龍稱，創作過程中，陳建斌讓團隊整理出100段經典的戲劇臺詞，選擇合適的內容，融進電影劇本中。最終，片里出現了《哈姆雷特》《玩偶之家》《薩勒姆的女巫》《冒犯觀眾》等經典戲劇的臺詞。

最初，陳建斌并未想到能夠找到竇靖童來演戲。但他在打磨劇本時，會不自覺地用竇靖童舉例，“多多是個什么樣的人，就像竇靖童那樣的，看上去很叛逆”。拍攝時，陳建斌也一度找過其他演員來試戲，但總找不對感覺。直到定角色的最后一分鐘，周迅引薦了竇靖童。“她和周迅間關系特別熟，周迅把她帶來，那感覺就好像是媽媽把孩子推薦給我，在戲里她們也正好飾演母女。”

在陳建斌看來，找到演員與演員之間的“化學反應”很重要。他找到春夏來演賈梅怡，是見到春夏與大鵬相處時，與熒幕上胡昆汀和賈梅怡的感覺很像，“對胡昆汀的崇拜和對他所代表的舞臺的崇拜和熱愛”。而找黃建新飾演“領導”，則是因為黃建新在電影界的地位，正好與片中的“領導”相匹配。

不過這一些努力和嘗試，保證了作品品質，卻并未帶來他所期待的觀眾回響。影片小范圍試映之后，收獲影評人好評的同時，也有人擔心這部電影不會被普通觀眾接受。影片上映前三天，票房僅有3395萬元。

參與實驗戲劇

毋庸置疑，《第十一回》有強烈的話劇感，這源于陳建斌的戲劇情結。“不是它（話劇）影響了我，它就是我。我所有的看待世界、看待藝術的方式，都是在中戲、話劇那兒養成的。”陳建斌對《中國新聞周刊》說。

陳建斌20歲那年，成為中央戲劇學院新疆班的本科生。他的同學是王學兵、李亞鵬等十多個來自新疆的學生。在新疆班讀書，意味著畢業之后，必須無條件離開北京，回到新疆話劇團。

1994年7月，全班同學依照約定，回到新疆。當晚，陳建斌生平第一次醉得不省人事，“如果你沒有見識外面的世界，你不會痛苦，你見識了又給你剝奪了，你會很痛苦。“陳建斌回憶，為了回到北京，他決定考研。

一年之后，陳建斌考上中戲的研究生。彼時，陳建斌研究生用的政治復習材料上，寫滿自勉的話，“陳建斌加油！”還有摘抄自崔健的歌詞，“現實像個石頭，精神像個蛋。石頭雖然堅硬，可蛋才是生命。”

讀研究生期間，陳建斌是苦悶的，25歲的他，沒有工作，也無法養家，而本科同學李亞鵬、王學兵已經接了一部又一部電視劇。

但正是這種不得志的處境，讓陳建斌開始讀懂契訶夫。“萬尼亞舅舅的痛苦就是我的痛苦。萬尼亞覺得自己被埋沒了，原本他是可以成為屠格涅夫。而我的價值應該體現在塑造有意思的人物，那樣更能施展我的抱負、才華，所以一下我就能理解一個劇本的本質。”

研究生第二年，有次陳建斌在操場散步，碰到話劇導演孟京輝。對方問他“干嗎呢？”他說“上研究生呢”。孟京輝對他說，“沒事咱們一塊兒排戲吧”。從這時起，陳建斌開始了與實驗戲劇的緣分。

彼時，正是中國實驗戲劇最輝煌的時刻。陳建斌與孟京輝合作一年，主演了孟京輝的話劇《一個無政府主義者的意外死亡》引起轟動。首演三十場全部爆滿，創下中國實驗戲劇的票房紀錄。

陳建斌研究生畢業時，已經演出過孟京輝和林兆華的五部話劇。這讓他在話劇圈收獲了口碑，但收入依然很微薄。那時，他在地安門的一個筒子樓租房，房租800元，沒有暖氣。演《一個無政府主義者的意外死亡》的那個冬天，陳建斌一直在感冒，最后買了一個很小的電暖器，放在床墊子旁邊，先把自己右邊烤熱了，再翻過身烤左邊。

后來，孟京輝請他吃飯，希望他主演話劇《戀愛的犀牛》，被陳建斌拒絕了。他對孟京輝說，“哥們兒我不能排話劇了，實在扛不住了，我要拍電視劇了。”陳建斌離開話劇，漸漸成為一名為大眾所知的電視劇演員。那時陳建斌還不知道自己未來會成為一個作者性鮮明的導演，更不知道，多年之后，他會將自己的話劇經驗，應用到自己拍攝的電影中來。

《第十一回》劇照：（左圖）周迅飾金財鈴、（右圖）大鵬飾胡昆汀、春夏飾賈梅怡。

想靠賣紅薯當導演

雖然陳建斌說，他與《一個勺子》中的拉條子和《第十一回》里的馬福禮截然不同，但從他的早年經歷來看，他本人和“拉條子”和“馬福禮”又確實有共通的地方：他們都非常固執。比如，很早的時候，陳建斌就固執地想進入影視行業。

陳建斌出生在烏魯木齊的一個體委大院，父親是中國第一批摩托車運動員。從小，陳建斌的家里也是按照培養一個運動員的方式去規劃他的人生。但他的自我意識在逐漸覺醒，18歲那年，陳建斌看完電影《紅高粱》，走出影院，特別惆悵，想，“故事里的人都去哪兒了？如果能變成電影里的人多好”。

陳建斌高中畢業之后，放棄成為運動員的路徑，成為了一名待業青年。待業之初，母親給他找了一份商場售貨員的工作，陳建斌沒去。父親的一個朋友介紹陳建斌去新疆電視臺投拍的電視劇《阿凡提》當劇務，他去了，并且干得很起勁。他每天在劇組第一個起床，最后一個休息。但沒多久，《阿凡提》殺青，他失去了這份工作。

彼時，烏魯木齊剛剛建立了一家電視制片公司，在招學員。陳建斌和其他一群文藝愛好者去考，交了500元的學費后，陳建斌成為一名學員。只學習了幾個月，公司又因經營不善倒閉。

連續兩次嘗試進入影視行業最終失敗，待業青年陳建斌決定自己拍電視劇。他完成了包含三個故事的劇本《藍灰黑》。其中一個故事的主人公是一個勞改釋放人員。勞改釋放人員出獄后，住在地下室里，與一只名叫“陽光”的鴿子為伴。他的工作是一棟大樓的清潔工，工作中他喜歡上樓里的一位女人。他經常聽到那個女人的男友很粗暴地對待她。一次，他正在樓道打掃衛生，見到女人被男人打，他用掃把打了男人。結果，那個女人不但不感激，反而怒斥他。他非常絕望，將“陽光”燒死了。

拍攝前，陳建斌找賣攝像器材的朋友借來攝像機，在新疆電視臺借來一盞瓦斯燈，算是攢齊了設備。演員是制片廠曾經的學員。嘗試拍攝了幾天之后，由于資金不足，只能解散了《藍灰黑》“劇組”。

那時的陳建斌就像《一個勺子》里的“拉條子”一樣固執，他依然沒有放棄拍電視劇的想法。他與朋友商量，既然拍攝失敗的原因是沒有錢，他們可以先開個飯館，掙了錢再拍電視劇。開飯館沒有本錢，可以從烤紅薯開始。一個完整的成為導演的鏈條形成了：賣烤紅薯——積累資金——開飯館——積累巨資——拍電視劇。

陳建斌去外婆家拿了一個廢棄的鐵油桶，改造成一個烤爐。第二天，他和朋友把烤爐拉到市場，又從一位工商系統的同學那里，得到一把“假公濟私”沒收來的秤。紅薯的生意不錯，但又沒過多久，他們的烤爐被城管人員以影響市容為由拉走了。

不久，“創業失敗”的陳建斌聽母親說，中央戲劇學院正在招生。他決定報考，并最終被錄取，以此結束了兩年固執又荒唐的待業生涯。1999年，他完成了第一個電影劇本《菊花茶》，影片拍完之后，陳建斌并不滿意。在這之后，陳建斌一直在尋找合適的小說和劇本。他時常付錢給別人，講一個故事，讓對方將之寫成劇本，但一直沒有遇到特別理想的本子。直到他找到《一個勺子》的原著《奔跑的月光》，覺得自己終于可以拍電影了。那時，距離他在新疆打算靠賣紅薯籌資拍電視劇的日子，已經過去了近25年。

在電影《第十一回》中，陳建斌出演的馬福禮一直喊著“信念！信念！”，從某個角度去看，陳建斌和電影的故事，也關于信念。

（實習生徐盈對本文亦有貢獻）