“謝幕”背后的格局之變

王菁菁

盡管相隔重洋，但隨著近年來中國藏家日益發力國際市場，藍理捷、Roger Keverne……這些名字對于很多行內人而言都是非常熟悉的。而疫情影響又使得他們的離場變得更加耐人尋味。就在古董大鱷陸續公開退場消息之際，《中國收藏》雜志記者專訪了幾位長期活躍在一線市場、并且不乏國際市場經驗的資深人士，這“臺前幕后”的種種，他們又將如何分析？

一個時代被畫上句號

張志（知名瓷器收藏團體“佳趣雅集”發起人）：

因為古董行業的特殊性，這些老一代古董商在七八十歲高齡還活躍在一線藝術品市場，如今他們選擇榮休、安享晚年，這也是一種自然規律。

另一方面，這也體現了尤其是近三四十年來，中國古玩藝術品收藏的重心正在向中國內地轉移，越來越多的中國買家進入這個領域。而歐美經過百余年對中國古玩藝術品的收藏、整理與學術研究，相對來說已經到了一個周期的結束。

榮休也標志著一個時代被“畫上句號”。因為從世界范圍來看，過去中國古玩藝術品市場引導者是這些歐美古董商與拍賣行。當資深的古董商退居二線，現在在歐美，年輕一代中很少能見到有新的中國古玩藝術品經紀人活躍市場，新涌現出的專注中國古玩藝術品的歐美藏家也鮮見。事實上，西方藏家是以收藏當代藝術為主，對現在的他們來說，收藏中國古玩藝術品具有機動性，近年來我們不斷能看到一些國外博物館收藏的中國古玩藝術品亮相拍場，就是這種趨勢的證明。

而新冠肺炎疫情席卷全球，又加速了這種趨勢。據我觀察，譬如近十年的紐約亞洲藝術周、倫敦亞洲藝術周、巴黎拍賣周，到訪這些著名古玩商店中的客人，還是以來自中國內地的居多。

隨著這些年中國經濟的發展、國力的興盛、收藏群體的建立，越來越多的人有能力參與到收藏和文物回流領域中來。國人對于古玩藝術品的認知跟西方人是不一樣的。西方人收藏中國古玩藝術品，最初是一種獵奇的心態，然后開始喜歡再到研究，是這么一個過程;但中國人一接觸就會有文化認同。可以看到，雖然現在國際市場上不乏中國買家的身影，但他們的主流仍然是中國藝術品，這種根源就在于文化認同和文化歸屬感，一上手就覺得親切，進入收藏的過程會更快。他們有自己的觀點認知，從自己的視角去看中國古玩藝術品和中國文化，因此我認為隨著時代發展、市場變化，中國古玩藝術品收藏的話語權遲早會發生轉移，而事實也證明它確實在逐漸向中國內地轉移。

當然，對于老一代經營中國古玩藝術品的歐美古玩商，我們還是要表示敬意。他們建立起的學術體系和研究成果，有力助推了中國的古玩藝術品乃至中國文化在全球范圍內產生了如此大的影響力。長江后浪推前浪，也期待國內的收藏群體和經營者隊伍中，能早曰出現超越的力量。

中國古玩藝術品“內卷”早有征兆

周漠（資深玉器鑒藏家）：

像藍理捷這樣的老一代古董大鱷陸續退場，我認為有幾方面的原因。首先從深層次分析，歐美古董商大部分本著家族經營投資理念，現在中國的古玩藝術品價格越來越高，他們已經很少在進貨了。對于他們而言，投資回報的時機已到，事實也證明的確如此。

第二個原因，當年這些歐美古董商或者是他們的上一輩人來到中國，只要稍微有鑒別能力和獨到的眼光，就完全能憑財力買到特別好的東西，并且用不著擔心真假，所以他們會大批地進行購藏。而現在的造假水平，不要說是在海外的他們，就連我們這種身處中國藝術品交易中心的一線人士都有可能打眼。上世紀80年代就在北京琉璃廠開店的老行家，這些年因此而陸續退出的也不少，這不新鮮。歐美古董商也會面臨同樣的問題。

記得我曾經在一位有著幾代傳承的英國著名古董商家里見過一件玉器，很喜歡，他告訴我，這是他爺爺賣出去的，然后又給買回來，再賣出去、買回來，現在到了他的手中又要賣。他們買東西的理念，是只找自己家當年賣出去的東西，認為這才是可靠的。這也是為什么現在很多人愛拿傳承說事，覺得沒出處就賣不上價，因為他們眼力有限，不敢買，怕打眼，就這么簡單。我認為這是比較主要的原因。

第三個原因，中國古玩藝術品的“內卷”并不是從此次這幾位古董大鱷的退場開始的，實際上早有征兆。在我的印象中，至少15年前，江浙一帶就開始有人職業地經營“回流”藝術品，他們的知識和資金都成規模。到了今天，這樣的從業者以數以千計來形容都遠遠不夠了，光是北京天雅古玩城，常年從日本買貨的就不低于三五百人，在國際市場上購買中國古董藝術品的，95%都是中國買家。試想，這樣一個龐大的群體不間斷地在買，有多少貨也會被買得差不多了。而另一邊，歐美的古玩商對于中國人買回流藝術品的認識，還停留在土豪、少數人玩的認識階段，并沒有看清這早已是成規模且是大規模。

綜上所述，無論是體面還是無奈地離開，都是一種大勢所趨。至于疫情，對于藝術品交易肯定有影響。不過在我看來，這種影響是短暫的，就像飛躍前的下蹲，等到將來情況逐漸恢復，中國古玩藝術品的行情再上一層樓甚至幾層樓都沒有問題。

疫情只是一個催化劑

馬良宇（小齋主人、資深市場人士）：

貨源的枯竭是無法阻擋的大趨勢。2015年，我去美國參加安思遠珍藏的拍賣時，就預料到了這種趨勢。可以說，歐美的這些大古董商實際上這些年都是在“吃老本”。

巧婦難為無米之炊，缺乏貨源就很難從事這個行業。除非你鋌而走險，知假販假。但我感覺歐美的大古董商普遍還是比較講誠信的，或許他們會有斷代上的高高低低，也可能會有打眼的時候，但明知是假貨還去賣基本不大可能。

當然，以他們的經濟實力，也并非沒有能力去補貨。然而問題在于現在古玩藝術品的價格已經上來了，想買就必須有龐大的資金支持，而且買了后壓不壓得住是一個關鍵。因為古玩這門生意有個最大的不確定因素，就是你無法保證具體什么時候能賣出去。做這行最不應該承擔的成本有兩個：一是房租，以前老北京的古玩商就都是家庭式的;二是資金，很多時候古玩的行情是沉淀出來的，不是說今天買了明天就能賣掉。綜合這些因素分析，他們退場并不是如外界猜測的那樣完全是受疫情影響，疫情只是一個催化劑，讓這種情形提前爆發。單從年齡上來考慮，也不允許他們再等了。

還有一點也很重要，以藍理捷為例，他的經營范圍對他來說存在一定的局限性，因為他的收藏偏高古，中國買家買了以后不僅難以帶回國內，即便能回來也沒有流通性。當前中國的藏家群體又在不斷進步，他們已經逐步從之前的什么都涉獵，變成了學會圍繞中國的文物法與拍賣法允許范圍進行回流文物的購藏，未來還將有更多新買家入場，他們會一波比一波成熟。古董店是行家的主戰場，因此這也提示了古董經紀人，要懂得去幫助藏家和投資者制定一個購買“風向標”，以經驗、學識來為他們提供專業服務，這樣才能彰顯出自我價值。

老一代歐美古董大鱷退場是優勝劣汰，因為出現這種情況，就認為國人把流散海外的文物給“買光了”，也不現實。我想，只要中國的古玩藝術品具備國際流通性，就會有新手跟上。其實在國內的古玩行業中，篩選同樣在發生。不過也應該看到的是，對于財富群體來說，高端藝術品是一個剛需，因為可以彰顯他們的軟實力;無論經濟環境如何，貨好就會有買家。所以未來這個職業拼的就是專業。現在歐美已經出現了一些職業買手公司，靠出售自己的經驗和精力來賺錢，這也是未來古玩商轉型的一種方向。

單一化市場面臨的風險無限增大

王佳（上海中福古玩城總經理）：

聽到古董大鱷退場的消息，讓我隨之聯想到了古玩市場的發展。在疫情之下，藝術品專業市場受到很大的壓力和挑戰，藝廊就屬于典型的專業市場當中的一個門類。我認為，古玩藝術品市場應該往綜合性、多業態的方向發展，而不是集中在某一個門類上。

正因為是一個綜合性的市場，囊括書畫、瓷器、玉器、雜項等多個門類，由于各類藝術品都會有行情的起伏，因而它能起到行情平衡的作用，而不至于對整個藝術品市場產生毀滅性打擊。比如，書畫行情回落了，但瓷器行情表現不錯，那么古玩市場可以進行自我調節，達到穩定的生存平衡。

另外一方面，古玩市場需要有總量控制，即通過市場內部調研，掌握各個門類的市場行情，從而對古玩市場中的門類進行比例控制和調劑。

單一化、專業業態的藝術品市場面臨的風險會無限增大，這是做市場必須考量和警惕的;古玩市場的運營者和管理者應該有意識、有組織地去調整比例，從而達到維護市場的繁榮和穩定。

目前中國古玩市場的現狀是：低端混戰、中端爭奪、高端匱乏，群雄逐鹿，生存堪憂。中福古玩城今年3月剛好走過15個年頭，我們立志打造的是古玩藝術品的中高端市場。誠信經營是我們的宗旨，對商戶要求明碼標價，熱忱服務，吸引的是相對有實力的商戶和高端買家。