梅蘭芳　古裝戲的創造者

現存筆者手中的1958年1月18日“梅劇團”演職員名冊，記錄梅蘭芳一欄：梅蘭芳，男，63歲，江蘇泰縣人，業師姓名：吳菱仙，專業：青衣，民族：漢，單位：中國京劇院長，從業年限：51年。住址：北京護國寺甲1號。這里所填寫的住址，是1949年剛過不久，周恩來就敦促梅蘭芳回北京擔任中國戲曲研究院院長一職，周總理批給他的住房。本來梅蘭芳在北京是有私宅的，是梅蘭芳于1921年購置，一直到1933年將其售出。作為舊居的替代品，梅蘭芳接受這所小院僅是一座完整的清代王府的一部分。在這個小院里，梅蘭芳于1951年至1961年度過了生命中的最后十年。

梅蘭芳《穆桂英掛帥》劇照

一視同仁

在童年時代就相繼死了父母的梅蘭芳，家境非常貧困。但他天生麗質，又極聰明上進，所以他自12歲取用藝名蘭芳，在北京登臺以后，雛鳳清聲，一鳴驚人。1921年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團。1922年2月15日在北京第一舞臺首演創編新戲《霸王別姬》。夏季，梅蘭芳獨自組建“承華社”劇團。1927年，梅蘭芳被評為京劇“四大名旦”之首。自此后，梅蘭芳聲名大振。

梅蘭芳對舞臺上的藝術勞動是極其嚴肅的，作為一個普通人，又是非常謙虛誠懇的。據曾跟隨他從事京劇藝術的人回憶，他對劇團所有的人，無論是名角兒還是一般的角兒、龍套，都是一視同仁的和睦相處。最可貴的是，他非常虛心地傾聽別人的意見，向他提意見的人哪怕就是檢場的，他都虛心誠懇地聽。如有人說：“梅先生你那個身段表演得不好看。”他一定要說：“依你的意見怎樣好哩？”于是提意見的人說出自己的看法跟他研究，及至第二次再演時，他一定要把經過研究的新動作帶上舞臺，如果反映好就充實到自己表演里去。反映不好或者不如第一次，再跟提意見的人反復磋商研究。當時劇團的人由于受了他良好品德的影響，因此很少發生爭執。

引入古裝

梅蘭芳在京劇藝術上有過很多的革新與改造。其中，京劇舞臺上的古裝戲更是梅蘭芳的偉大創造，這一創造的興起，同時也豐富了京劇表演的舞蹈化。

梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照

毛世來、李世芳與恩師梅蘭芳合影。

從前京劇表演藝術家田際云也曾試圖在《斗牛宮》一戲里用古裝，結果是服裝設計得不美，更重要的是沒有相應的創作出適合古裝舞蹈的表演身段，因此僅是曇花一現。引起梅蘭芳創作古裝戲的動機是這樣：有一次可能是陳德霖老先生做壽，一幅麻姑獻壽圖的畫引起了梅蘭芳的興趣。他認為古裝很美，就仔細研究，按照圖上的樣子設計了服裝，首先在家里用一張八仙桌子放在院子里，然后穿起古裝在桌上做著各種身段姿態，讓大家研究，結果一致認為很好。繼之以后，梅蘭芳又研究創作了“盤舞”“羽舞”“劍舞”“袖舞”。

自此古裝便盛行于京劇舞臺上了。梅蘭芳第一出創造的新戲是《牢獄鴛鴦》，接下來是《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉散花》《千金一笑》，跟著在唱腔上也逐漸有創造了。當時是王瑤卿老先生幫助他研究，后來是他的琴師徐蘭沅和王少卿，如二本《西施》《洛神》《廉錦楓》《紅線盜盒》《三娘教子》《宇宙鋒》《春燈謎》，四本《太真外傳》《生死恨》，這些戲的唱腔與曲牌的穿插，都是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿二位先生研究創作的。

二胡伴奏

現在來談談梅先生伴奏加二胡的經過。據京劇琴師徐蘭沅回憶：“記得1923年，在北京，我們排新戲《西施》，梅先生感到音樂伴奏單薄，就和我商量，恰恰我當時也有同感，就用了很多樂器來試聽，首先是四胡，覺得加它以后，反而削弱了京胡脆亮的音色，用大忽雷小忽雷試，覺得很亂，最后就用最普通的二胡來試，大家一聽之下，都覺得挺圓滑，京胡被襯托以后，更好聽了，因此就決定用二胡。當時請王少卿先生兼拉（因王少卿先生當時隨其父王鳳卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔優美的地方。”

當第一次二胡伴著京胡在舞臺上出現的時候，觀眾覺得很新鮮，反對的也有。經過一些時以后，人們的耳音也就換過來了，繼而也就很喜愛了。從那時發展到今天，也就成為青衣唱腔的不可少的伴奏樂器，后來又經樂器制作者們根據京劇胡琴的使用

梅蘭芳致北京市京劇工作者聯合會書札。

梅蘭芳被選為北京市京劇工作者聯合會主任。

習慣（一把位）創造出音色洪亮，專為伴奏京劇唱腔用的二胡（一個時期又稱梅派二胡），這樣京劇二胡和蘇胡分開了。從此，二胡在京劇音樂里占了很重要的地位。

推崇白石

梅蘭芳在藝術上的成就，僅憑以上寥寥數言，是不能盡述的。戲外的梅蘭芳修養品位也是常人不能比肩的。在戲劇界流傳梅先生臨場借扇子的故事。

一次，梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，臨上場時，管服裝道具的人找不到楊貴妃手里拿的那把漂亮的扇子，急得滿頭是汗，直打自己的嘴巴。梅先生心里也急，但仍平聲靜氣地安慰他：“別著急，找找看。”這時梅先生已走到上場門邊，一聲“擺駕”已念出，扇子仍未找到。他靈機一動，順手把身邊一位朋友正在扇著的普通扇子拿過來，穩步登臺，把這場戲從容應對下來。這時管服裝的才把揪著的心放下來。

梅蘭芳擅丹青，從王夢白為師，又和陳師曾、湯定之、齊白石、姚茫父、金拱北相切磋。而他推崇齊白石先生的故事，至今依然流傳。

上世紀20年代，齊白石的畫在北京尚遭冷遇，當時已有“伶界大王”之稱的梅蘭芳卻獨具慧眼，推崇齊白石的畫，經常向齊白石請教，二人友誼逐日加深。一天，梅蘭芳約請齊白石先生到自己的住宅綴玉軒敘談，在座的還有戲劇界的朋友，一起談論藝術，氣氛極為融洽。梅蘭芳請齊白石畫草蟲以便觀摩。梅蘭芳親自理紙磨墨，齊白石欣然提筆，所畫草蟲栩栩如生。畫剛完成，梅蘭芳歌喉婉轉，相報一曲，聲清韻冷，使人感嘆。

第二天，齊白石寫了兩首絕句贈給梅蘭芳，其中一首是：“飛塵十丈暗燕京，綴玉軒中氣獨清，難得善才看作畫，殷勤磨墨就三升。”

音頻主題：揭開梨園那些塵封往事節目嘉賓：方繼孝（名人手跡鑒藏家）

那些塵封的梨園往事，會引起怎樣的共鳴？尤其今年還是京劇大家馬連良先生誕辰120周年，關于他的京劇藝術，又有哪些鮮為人知的故事？