芻議商代青銅器裝飾紋樣

李劭軒

（山西博物院，山西 太原 030024）

我國青銅器文化發展歷史較為悠久，尤其是商代晚期發展速度加快，這在一定程度上促進了周代青銅器發展，使得商周時代我國青銅器藝術發展到頂峰。商代青銅器中有著各式各樣的裝飾紋樣，這不僅能夠凸顯青銅器的裝飾藝術水平，并且具有多樣形式以及象征含義。商代青銅器在不同時期有著不同的裝飾紋樣，這意味著青銅器中的裝飾紋樣會跟隨社會發展而演變。青銅器在商代幾百年的時間里發展，其工藝、形制和紋樣越來越豐富、成熟。基于此，本文主要對商代青銅器的裝飾紋樣類型以及構成進行分析，以供參考。

1 商代青銅器裝飾紋樣的主要類型

1）神獸紋樣。（1）龍紋。龍紋式樣主要采取的形象是我國古代傳說中“龍”的形象，主要是采用其正面形象，具有對稱特點。此外，也會采用側面形象，這時會突出龍的身體和爪，龍的形象出現得較早，但是具有該紋樣的青銅器在商代才出現，通常會在青銅盉等器物蓋子上會采用立體的“龍”作為裝飾。（2）饕餮紋。這一紋樣采用的形象多為動物或是聯想出來的獸頭，商代有很多該類紋樣的青銅器，饕餮紋樣會呈現為帶有獠牙的形象，具有一定神秘感，同時也被叫做獸面紋。商代早期該紋樣是單層的，隨著時間發展出現雙層形式，通常將渦紋和云雷紋當做裝飾手法。（3）鳳紋。鳳屬于一種玄鳥，來自人們的想象，爪子似鷹爪，羽毛似孔雀，并且還具備魚、蛇等動物的特點。鳳紋是一種原始圖騰，類似于鳥形的團，較為抽象，但具備一定的威嚴性，可凸顯人們崇拜的感情。在商代二里崗時期出現了這一類紋樣的青銅器，通常鳳紋為斷尾形象，長翎的長尾上卷或垂尾，狀態為回首或是前視，對稱排列組合，通常不作為主要紋樣[1]。

2）動物裝飾紋樣。（1）虎紋。在商代，虎被視為通天神獸，人們非常崇拜著虎，虎紋在一定程度上聯系著戰爭，所以會裝飾青銅兵器。商代青銅器上的虎紋一般適合人物形象結合出現，比如后母戊鼎雙耳處為虎頭形象、虎食人卣選擇了立體虎形象進行裝飾、婦好墓銅鉞也采用了人虎紋樣，這能夠凸顯出統治地位以及森嚴等級制度。（2）象紋。商代青銅器制造中也會應用一些陸地動物，例如象紋就得到了廣泛的應用，主要是在商代晚期出現。在考古中發現，象紋還包括寫實形象的裝飾，指的是根據象實際形象，來刻畫其身材與無關特點，呈現出縮小的象的形象。還有一種象紋即為平面化處理象紋，主要是作為器物裝飾。（3）羊紋。在古代羊是一種象征著吉祥的動物，商代一些地區會用羊來祭祀，因此會在青銅器中采用羊的形象作為裝飾，像是三羊紋鬲和四羊方尊等。羊的形象被視為外柔內剛、溫柔善良等，通常會用來形容較為神圣的形象，同時也代表法律與公正。

3）其他紋樣。在青銅器中幾何紋樣是應用最早、也是最為廣泛的紋樣，早于商代，一開始知識簡單的幾何紋樣，后來種類逐漸豐富。幾何紋樣在二里崗上層時期產生了較大的變化，有著越來越精致和越來越復雜的樣式，逐漸用來裝飾青銅器，主要有乳丁紋、云雷紋和渦紋等幾種形式[2]。在青銅器上幾何紋樣作為輔紋，能夠起到襯托動物紋以及神獸紋的作用。云雷紋是一種出現較早的紋樣，屬于自然界物像代表。而渦紋也是很早就出現在了青銅器上，商代晚期紋樣更加豐富，一般是在酒器和食器口沿上作為裝飾，隨著時間發展樣式越來越復雜，裝飾方式也更加豐富。

2 商代青銅器裝飾紋樣的構成方式

1）排列和重復構成。排列和重復是青銅器裝飾紋樣中比較基本的元素，以簡單或是豐富的變化構成紋樣圖案，重復單體圖形，加強其視覺形象，產生較大視覺沖擊，商代青銅器排列裝飾紋樣的類型有以下幾種。（1）帶形排列。帶狀圖形是由單元結構重復排列形成的，具有一定秩序感，其構成特點是青銅器基本裝飾紋樣的形式，通常會裝飾在器物腰部和莖部，在器物上形成連貫的裝飾條帶，云雷紋、動物紋等都能夠達到這一效果。（2）方形排列。從上下左右幾個方向重復排列單元圖形即為方形構成，該排列方式下的圖形可形成面，能夠產生一種完整感受，具備視覺整體性，通常會應用在比較平整、位置較大的器物上。磷紋、動物紋和云雷紋等在這一構成下得到了廣泛應用，每一方格都會構成一種紋樣，每個格子邊緣是云雷紋，在商代中晚期出現這一裝飾紋樣，被叫做斜方格雷乳紋[3]。（3）圓形排列。將一點作為中心重復排列紋樣即可獲得圓形紋樣，該排列方式比較注重中心以及形態的作用，所構成的紋樣具有環形特點和內聚性特點，例如龜紋和火紋。火紋是渦紋的一種，具備圓形特征，可象征著太陽，中間凸起部分以及周邊旋轉弧線可代表太陽光芒。商代早期使用這種渦紋較多，主要是裝飾鼎的腹部。通常渦紋與龍紋搭配，裝飾鼎口下方，并呈現出龍紋對稱的特征，通常樣式較為簡單。另外，渦紋能夠和四瓣目紋以及夔紋等組合。（4）對稱排列。對稱排列在青銅器裝飾紋樣中較為常見，通過單元圖形相對的排列方式產生，具有統一視覺效果這一特點，在裝飾中能夠突顯紋樣特征，像是動物紋、龍紋和鳳紋等都可作為對稱裝飾，具備一定體量感，通常裝飾在器物的腿部和腹部。

2）層次和空間構成。在不同層次和空間處理紋樣即為層次或空間構成，屬于審美中的一種基本條件，以層次突顯防止裝飾紋樣呈現出混亂的情況，層次構成中存在統領形態關系，體現空間秩序性。裝飾青銅器的紋樣大小以及凹凸等特征會根據空間形體變化來分布，這一分布形式會使裝飾呈現出嚴謹、崇高的效果。該類型紋樣外形還可體現出尊嚴感，人們會比較崇敬該紋樣裝飾的器物。

3）虛實紋樣構成。青銅器裝飾紋樣有實與虛這兩種結構，兩者需結合使用，以虛凸顯實，兩者結合能夠明確視覺認知度，還能夠將空間層次主次關系體現出來。器物上一般使用線刻法刻畫輔紋裝飾，體現出虛、輕、淡的感覺。刻畫主要紋樣時，凸起的高浮雕使用粗線條，具有實的特征。次要紋樣具備虛的特征，虛實結合的紋樣可將紋樣主要特征凸顯出來[4]。

4）肌理構成。肌理指的物體表面的紋理以及質感，人們生活中對于各種肌理形成有了一定感知經驗，從而能夠將其應用在青銅器的裝飾紋樣中。該紋樣構成主要是結合器物功能需求和當時工藝水平來設計，各種類型的紋樣能夠適應不同的物體肌理關系，主紋和底紋肌理關系會增加青銅器審美意趣。

3 結束語

商代青銅器有著類型豐富的裝飾紋樣，例如神獸紋樣、動物紋樣、幾何紋樣等，各種類型紋樣排列和重復能夠有著不同的構成，可以通過虛實結合、層次分布、重復排列以及肌理劃分等形式形成不同的裝飾紋樣。商代不同時期的青銅器裝飾紋樣能夠體現出的社會、經濟、文化信息是不同的，從而通過深入研究青銅器紋樣，能夠在一定程度上了解當時社會發展情況。