李弋迪，工薪族的收藏進階史

Haru

“90后”“工薪族”這些詞，乍一聽跟藝術(shù)收藏不搭調(diào)。但筆者身邊就有這么一個人，他打破常規(guī)，年紀輕輕就靠著自己微薄的生活費，在日留學期間從收藏日本寫真黃金一代的攝影作品和珍稀畫冊開始，一步步成為資深藏家。從一個不懂藝術(shù)的門外漢，逐漸進階成為專業(yè)的展覽企劃、藝術(shù)品經(jīng)紀人，在南京藝術(shù)學院美術(shù)館（2019年）和長沙謝子龍美術(shù)館（2020年）統(tǒng)籌荒木經(jīng)惟大型個展《花幽》;并憑借自己積累的經(jīng)驗，在上海創(chuàng)立公司昭和堂，開始與杭州天目里蔦屋、上海山本耀司旗艦店等商業(yè)空間合作。這并不是個虛構(gòu)的勵志故事。他叫李弋迪，朋友們都稱呼他“李桑”。

我們約好在細江英公個展的開幕現(xiàn)場碰面，這是李桑與有練Studio合作策劃的。與印象中長期生活在日本的中國人不同，李桑待人熱情周到，每當有親友到場，他都會一一互相介紹，不時開些小玩笑，似乎只要他說話，就不會冷場。言談間他還有個小習慣：陳述一件事情時總愛打個比方，按他的原話是“那都是些不恰當?shù)男±印薄Ｄ芨惺艿嚼钌Ｊ莻€有想法、個性鮮明的90后。

他喜愛攝影的種子，大概是從在日企上班的父親送給他第一臺相機時就已種下。本科是日語專業(yè)的他，出于對攝影和荒木經(jīng)惟的熱愛，畢業(yè)后毅然決定到日本學習攝影，連就讀的學校（日本寫真藝術(shù)專門學校）都選在荒木經(jīng)惟創(chuàng)立的AM畫廊旁邊。李桑閑暇時總愛逛攝影展、藝術(shù)展，他收藏生涯中的第一件藏品，就是在一次看展中買的一張荒木經(jīng)惟的“寶麗來”，這也讓他發(fā)現(xiàn)，原來收藏一張攝影作品并沒有想象中那么貴。

有了第一次的購買經(jīng)驗后，他開始在生活費中習慣性預留一部分作為收藏基金。有一次，當時的他迷上了日本餐飲店門口擺放的塑料食物模型，這是不對外發(fā)售的，為此李桑托朋友介紹進這家餐飲店兼職，把淘汰的食物模型帶回去了。這也是他學生時期唯一的打工經(jīng)歷。

這些塑料食物模型在外人看來是垃圾，連他的房東都要求搬家的時候要清理掉。但后來由日本永續(xù)設計教父長岡賢明創(chuàng)辦的D&DEPARTMENT開始發(fā)掘“業(yè)務用品”之美，漸漸地這些用于商務場合的產(chǎn)品在年輕群體中流行了起來（現(xiàn)在日本已有不少這類型的二手“業(yè)務用品”商店）。李桑便成為了這類藏品首批吃螃蟹的人。

從收藏第一張攝影作品到著迷于“業(yè)務用品”，日本昭和時代的亞文化深深吸引著這位90后年輕人。李桑坦言買下第一張荒木經(jīng)惟的作品完全是出于童年看奧特曼的經(jīng)歷，但跟其他人不同的是，比起奧特曼，他更喜歡“屢戰(zhàn)屢敗”的怪獸們。后來，李桑陸陸續(xù)續(xù)又收藏了很多荒木經(jīng)惟的“寶麗來”和怪獸模型。

藝術(shù)收藏，價值比價格更重要

在藝術(shù)收藏界，很多藏家會更看重藏品的升值空間，但李桑更看重的是藏品在他心中的價值。

李桑提到日本服裝品牌BAPE創(chuàng)始人NIGO在2013年由于破產(chǎn)，變賣名下所有收藏對他的收藏觀念產(chǎn)生了巨大的影響，“大家在收藏的時候，會想能擁有它多久。但我的心態(tài)是我可以擁有它，也可以失去它”。

李桑曾為得到心頭好，不惜用高于價格數(shù)倍的作品進行交換。至今在說起這個故事時仍非常激動。

2014年，荒木經(jīng)惟為展覽《左眼之戀》出版了一本畫冊，這是荒木經(jīng)惟右眼失明后創(chuàng)作的第一個攝影系列，視覺、題材、形式和內(nèi)容都屬上乘之作，但當時沒人預料到《左眼之戀》會成為荒木經(jīng)惟攝影生涯中如此重要的系列，所以這本畫冊只出版了300本，單價3000日元（約160元人民幣）。

“一天，朋友圈里有人發(fā)了一個展覽講座的照片，我看到現(xiàn)場竟然放了一本《左眼之戀》！心里盤算著第二天趕去那里買下來。結(jié)果那天電車晚了15分鐘，只有15分鐘！到達的時候已經(jīng)有一個人拎著這本書出來，和我擦肩而過。我對收藏一直是抱著隨緣的態(tài)度，但那一次我真的急了。那天我把Instagram上與《左眼之戀》相關(guān)的tog全看了一遍，只要有曬出過這本書的網(wǎng)友，我一個個去問‘能不能把這本書讓給我，后來我一個日本朋友看我實在太慘了，他說：‘要不你拿一張荒木經(jīng)惟的寶麗來換吧！雖然這是一個挺無理的要求，但我最后還是拿了一張寶麗來跟他換了。”

從“門外漢”變身“高尖專”

有了幾次在畫廊購買作品的“試水”后，李桑開始認真考慮從事展覽企劃和藝術(shù)品銷售。

眾所周知，國外機構(gòu)能夠得到日本藝術(shù)家認可，從而獲得展覽合作機會并不容易，隨著多次與藝術(shù)家工作室真誠地溝通，對方了解到李桑是真心喜歡攝影，才來尋求合作的。過程中雙方重點探討怎么把展覽、學術(shù)做好，之后才是商業(yè)的考量，對方也開始放下戒心。這才有了后來的《荒木經(jīng)惟：花幽》《尾仲浩二：淡淡的旅程》《細江英公：masterpiece》等展覽。

現(xiàn)在的李桑，除了是藏家還是藝術(shù)品經(jīng)紀人，需要給不同的客戶挑選相匹配的藝術(shù)品。但他自己的收藏“標準”從來沒有動搖過：“我特別癡迷‘攝影本身，像掛在我家客廳的這張森山大道的照片，其實它拍的是海報，仔細看里面有網(wǎng)點。又比如荒木經(jīng)惟、羅伯特弗蘭克就能把攝影自身的魅力發(fā)揮得淋漓盡致，這是非常具有攝影性的東西。現(xiàn)在更多人是把攝影當作一個媒介。”

藝術(shù)品投資要量力而為

李桑用自己的實戰(zhàn)經(jīng)驗告訴我們，工薪族也能玩藝術(shù)收藏，但同時也建議工薪族做藝術(shù)品投資要量力而為，“選作品跟選股票是一樣的，藝術(shù)投資有風險，入市需謹慎。當藝術(shù)品被金融化后，就進入到商業(yè)的操作模式里了”。

藝術(shù)品投資與其他投資形式的差異在于藝術(shù)品投資屬于長期的投資方式，很難快速變現(xiàn)，“它首先得是你的愛好，而不是單純?yōu)榱速嶅X的短期投資。所以這筆錢應該是全部失去也不會影響生活的，就算碰到特別好的作品，我也不推薦拿超出預算的錢來買。特別是書畫，有的藝術(shù)家會價格突然飆升，如果在這時入手，是買不到好東西的，甚至跑不贏通貨膨脹。”

那一個工薪族應該如何進入收藏呢？

要讓畫廊了解你的需求

李桑建議工薪族剛?cè)腴T時可以先在一級市場上選購。因為一級市場相對透明，二級市場是亂象叢生的地方，需要考慮真假，也要考慮是否溢價，這就比較考眼力了。

“現(xiàn)在的藝術(shù)家作品都有價格梯度，總能找到可以消費的東西，比如買個衍生品或是畫冊。如果有長期投資的打算，可以跟畫廊銷售說明你的預算、喜好等，如果有好的藝術(shù)家或者不錯的作品可以給你推薦，這能幫助畫廊了解到你的需求。當遇到適合你的藝術(shù)家時，可以第一時間想到你。”

初級藏家最好選擇一眼相中的作品，但如果你的選擇比較小眾，就要承擔其中風險，例如，在二級市場不容易出手;又或是可以在比較知名的作品里進行挑選。李桑建議在對藝術(shù)收藏還屬于一知半解的階段，更應該大膽地向畫廊銷售咨詢。

區(qū)分開“收藏”和“收藏家”

李桑認為應該把“收藏”和“收藏家”區(qū)分開來。“比如小時候收藏小浣熊方便面的卡片，這就是第一手的寶貴經(jīng)驗。因為大藏家事務繁雜，他收藏一件藝術(shù)品不一定比你收藏一張小浣熊卡片花的精力多。我希望無論何時都能保持小時候拆開包裝袋拿出卡片時的心情，這讓我更直觀地看待收藏是什么。”

最后，當問到李桑收藏帶來最大的收獲是什么時，他說：“收藏使我看待世界的方式變得更廣了，更深刻地理解人和物、人和時間的關(guān)系。擁有一天和擁有10年其實是一樣的。西方哲學注重思辨，而東方哲學里，更多是‘實踐這部分。如果把收藏作為實踐的話，我變得不那么執(zhí)著于物了。”

李桑的經(jīng)歷給了我這樣的啟示：只要對藝術(shù)感興趣，人人都可以玩收藏。如今，很多人抱著快速獲利心態(tài)進入藝術(shù)收藏領(lǐng)域，雖無可厚非，但個人認為，比起藝術(shù)品升值帶來的收入增長，收藏所帶來的人生感悟和體驗似乎更加寶貴。

（編輯/潘瑩儀）