故宮“御用”攝影師：收集宮中的春夏秋冬

趙姝婷

太和門廣場雨后彩虹 朱楷 攝

故宮的影像，總是和美麗、詩意聯系在一起：春天的落花、夏天的樹影、秋天的銀杏、冬天的白雪，宮墻和院落在四季的映襯下，有一種穿越時空的古意和美感。透過鏡頭，我們似乎可以看到古人眼中的紫禁城，想象一個幾百年以前的世界，這也是為什么很多攝影人如此偏愛故宮的原因之一。

在眾多熱愛拍攝故宮的攝影人當中，故宮的“御用”攝影師稍顯特殊，相比需要特意“進宮”創作的攝影人來說，他們作為故宮博物院的工作人員，在故宮游走，反而是他們日常工作生活的一部分。作為“宮里人”，他們對宮里的一磚一瓦、一草一木都再熟悉不過，遇到特殊天氣，第一時間搶占拍攝先機，也算是工作帶來的福利。

文華殿海棠 張林 攝

承乾宮梨花 張林 攝

太和門廣場和中國尊 張林 攝

張林和朱楷，就是故宮博物院資料信息部的兩位青年攝影師，故宮官方賬號發布的各個系列、風靡網絡的故宮古建筑和園林攝影美圖，大多出自于這兩位攝影師之手。雖然大家對“故宮攝影師”這一身份有著浪漫的想象，但在實際工作中，拍攝故宮的“藝術照”，卻不是他們的主業。同屬于故宮博物院的資料信息部，張林的職責是官方新媒體的運營管理，攝影是正職之外的工作;朱楷的主要工作則是文物攝影，大多時候都是在與文物打交道。

太和門廣場月食 朱楷 攝

和很多人想象中不同，對于“御用”攝影師來說，除非有特殊任務，不然也無法在非開放區域或者非開放時間拍照。但一年四季與故宮的朝夕相處，他們還是能捕捉到不同季節、不同時間、不同天氣、不同光線下的宮中美景，細細地品味故宮的點滴古韻。

與張林、朱楷對談

作為故宮的官方攝影師，拍攝故宮的優勢是什么？

張林：對故宮的感情。這么說可能看起來有點虛，但確實是實話。技術之外，只有真正愛這座城，才會愿意付出更多時間和精力去展現它的魅力。

朱楷：最大的優勢是在出現特殊天氣的時候，可以第一時間趕到最佳位置拍攝。比如有一次我拍攝了一張彩虹連接了午門和太和門的照片，就是在下過雨之后立刻趕去太和門廣場拍到的。這個瞬間非常短暫，如果從外面趕來的話幾乎是來不及的。

在故宮一般用什么器材和鏡頭？需要借助其他輔助設備嗎？

張林：我不是器材黨，所以器材上一般不會有特別的準備，主要是根據拍攝對象選合適焦段的鏡頭。比如，東西六宮空間比較逼仄，如果只帶長焦就不大好表現空間關系。

朱楷：70-200毫米的鏡頭可以覆蓋大部分的拍攝場景。比如拍攝故宮屋頂上的脊獸都是沒問題的。如果拍攝月亮或拍鳥，可以使用100-400毫米的鏡頭，拍攝大場景可以用17-40毫米廣角鏡頭。還有一個建議是使用移軸鏡頭，校準畸變以更好體現古建的工整與秩序。我拍攝外景不太使用三腳架，因為拍攝時一旦有人物或者動物出沒，可以更靈活地變換位置。

太和門烏鴉與月 朱楷 攝

神武門內東大房騎鳳仙人 朱楷 攝

拍攝之前需要做什么準備？

張林：簡單來說就是要了解你打算拍的對象。比如拍宮里的花，那得知道花是什么品種，什么時候開，在哪兒，跟周圍環境的關系，歷史上有沒有什么故事，有的話能不能通過現存的視覺元素去表現，等等。

朱楷：大家來故宮之前，可以利用故宮出品的一些數字產品，去規劃自己的拍攝計劃。比如通過“全景故宮”，可以看到故宮所有開放區域的360 度全景，提前謀劃自己的拍攝角度。

如果讓你設計一條故宮一日游拍攝線路，你怎么規劃？途經哪些最佳拍攝點？

朱楷：進午門前，可以拍一拍午門外的鴿子。進來后可以在內金水橋的正中拍太和門，也可以到東西兩側拍午門。進了太和門，就是太和殿，也可以在太和殿平臺上拍銅龜銅鶴和日晷。再從太和殿出來到西邊的慈寧宮區域，有慈寧宮花園、壽康宮，人也相對少一些。再去西六宮，穿過后三宮，去到東六宮，到珍寶館，在頤和軒前可能會偶遇宮貓。出了珍寶館，再折回御花園，春季時可以拍到杏花、玉蘭、梨花等多種花卉，喜歡拍花的人可以重點在這里創作。逛完御花園，出了神武門，行程基本就結束了。

太和殿前銅鶴 朱楷 攝

內金水河山桃花 朱楷 攝

如何避開人流？

張林：中軸線人會特別多，除非有特殊的拍攝構思，最好是可以避開。東路的珍寶館區域，西路從斷虹橋到慈寧宮一路，都是人相對較少，創作素材又豐富的。

朱楷：大部分游客逛故宮的路線都是從太和門廣場出發，到了下午三四點，游客就已經分散在宮里的各個區域了，如果此時再折返回太和門廣場，游客就會很少，能拍出比較空曠、氣勢恢宏的照片。

雪后皇極殿 朱楷 攝

故宮里有沒有那種很小眾，但是你個人私藏鐘愛的拍攝點？

張林：寧壽宮花園，在現在的珍寶館內，是乾隆皇帝為歸政后游賞預備的，所以也叫乾隆花園，既精巧秀麗，又有皇家園林的氣質，層層院落遞進，非常有韻味。里面有曲水流觴;有在乾隆時期已經是古樹的古楸樹，乾隆皇帝為了保護它還改變了花園的規劃;有院落中的隱秘院落，等等。目前暫時處于關閉維修中。

朱楷：我個人非常喜歡的一片區域叫十八槐。這里一向游客較少，比較清凈。從午門進來向西走，就能走到斷虹橋，橋上有形態各異的石獅子，橋下有內金水河流過，很有生氣，春夏秋冬都有很多適合拍攝的題材，各類小動物也相對較多。

常年拍攝故宮，會有瓶頸期嗎？如何克服？

張林：會有階段性的瓶頸期，有時候就會覺得怎么拍都拍不好，就暫停一段時間，下次去探索新的區域和視角。因為即便是經常走的路，也會有很多不被注意的角落。另外就是換設備，主要是換鏡頭，平時用70-200毫米鏡頭比較多，偶爾換個24-70毫米的鏡頭，視角就很不一樣，也有助于激發靈感。

朱楷：瓶頸期都會遇到，把相機放一放，離開攝影一段時間，轉移一下注意力。但我覺得故宮是非常耐拍的，即便是在相同位置拍攝，季節和光影都有不同的變化。

頤和軒前海棠和貓 朱楷 攝

按系列或者組照去拍攝故宮也是不錯的方法，有沒有一些策劃思路提供給攝影愛好者們？

朱楷：之前設計過一組新老照片的對比。是我們之前找到一組1930年代拍攝的故宮老照片，我也尋找到了一模一樣的機位，將新舊照片拼接融合成一張照片。這兩組照片都能找到一種古今穿越之感。大家來到故宮，可以去按照一個主題去拍，比如說“故宮紅”“故宮貓”“雪后的故宮”，等等。

在拍攝中還有什么好建議或者竅門分享？

張林：建議買年票，便宜，而且隨時可以進，哪怕下雪當天票賣光了也可以用。除了美景、建筑，其實故宮平時還有很多文物展出，不要錯過。故宮的生態環境還不錯，除了“宮貓”之外，還有各種小動物，都是很好的拍攝對象，比如春天會有鴛鴦和綠頭鴨來產卵育幼，但最好不要靠太近驚擾它們。不過在拍攝時一定要注意文物古建的安全，不要為了一張照片去踩踏、搬動不應觸碰的建筑構件或者室內外陳設的文物。

朱楷：故宮里游客很多，除了利用構圖和遮擋去避開游客外，還可以在發現一個自己喜歡的角度的時候，耐心等一會兒，偶爾也會等到一些可愛的小動物闖入鏡頭。