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錢雪嬌

亞瑟 · 劉易斯肖像與他的收藏，Titus Kaphar，《Eough About You》，2016。

如果恰逢機(jī)緣能去到亞瑟·劉易斯位于洛杉磯的家，展示廳般精致陳列藝術(shù)品的房間會讓你吃驚。盡管人們?nèi)钥梢詫ひ挼讲妥馈⒈跔t架、壁爐、抱枕等日常生活的蹤跡，但它們?nèi)匀谎蜎]在浩瀚的藝術(shù)品收藏之中。繪畫和雕塑作品吸引了訪客所有的注意力——或許這也是有意為之。進(jìn)門之后，你的目光將首先落在Titus Kaphar的作品《Enough About You》上，這件廣受贊譽(yù)的作品在一幅18世紀(jì)的畫作上加以創(chuàng)作。在這幅作品中，繪畫的重點(diǎn)被放在一個(gè)年輕的黑人男孩身上，他的畫像鑲嵌在華麗的金色畫框中。此畫作是對一個(gè)孤獨(dú)黑人形象的生活再現(xiàn)，充斥著對欲望的大膽且混亂的猜測。這件作品雄心勃勃、發(fā)人深省，反思了黑人的現(xiàn)實(shí)地位以及于社會生活中的參與可能性，同時(shí)也彰顯了劉易斯充滿個(gè)性的收藏價(jià)值觀。

任職于洛杉磯藝術(shù)界的“常青樹”——聯(lián)合精英經(jīng)紀(jì)公司藝術(shù)（UTA Fine Arts）及藝術(shù)家空間（Artist Space）創(chuàng)意總監(jiān)的劉易斯，十幾年來不斷建立、拓展自己頗為大膽的收藏。但在定居洛杉磯之前，劉易斯與藝術(shù)最早的際遇發(fā)生在他的家鄉(xiāng)新奧爾良。劉易斯認(rèn)為，這座城市的黑人文化產(chǎn)出、博物館和獨(dú)有的活力是其美學(xué)和道德的基石，這也成為了他收藏的宗旨：精湛的工藝、敘事驅(qū)動的藝術(shù)實(shí)踐以及黑人藝術(shù)家的創(chuàng)作。劉易斯對藝術(shù)充滿無限熱愛，無論是Elizabeth Catlett和Lyndon Barrois的作品、爵士音樂節(jié)的音樂家和藝術(shù)海報(bào)，還是狂歡節(jié)的慶祝活動和手藝匠人、路易斯·阿姆斯特朗公園的雕塑和慶典，都能激發(fā)他藝術(shù)熱情的影響與經(jīng)歷。“能夠在音樂、美食和藝術(shù)的世界里長大，并置身于這個(gè)已成為我們?nèi)粘Ｉ钜徊糠值拿利愃囆g(shù)家社區(qū)中，是一段不凡的經(jīng)歷，”劉易斯說道，“通過許多新奧爾良的建筑和歷史，你以一種常人難以體會的方式去理解自己的歷史。在那段日子里，我時(shí)時(shí)刻刻都在思考，這座城市在文化上正發(fā)生著什么。”

Genevieve Gaignard，《I Am Not Your Mammy》，2017。

位于樓梯間的收藏作品，Vaughn Spann，《dragonfly》（右），2016;Patrick Martinez，《equal》（左），2017。

在書房的墻面上懸掛著Amy Sherald的《Pythagore》，2016;毛絨地毯上矗立著Oscar Murillo的雕塑《赤道以北400公里》，2013;天花板則是Aaron Sandnes的作品《Thrasymachus》，2015。

劉易斯經(jīng)營的藝術(shù)收藏，在很大程度上延續(xù)了黑人的文化遺產(chǎn)。作品多以黑人主題的畫作和黑人女性藝術(shù)家為重點(diǎn)，囊括了極簡主義標(biāo)記、實(shí)驗(yàn)視頻、雕塑和具象繪畫。Ebony G. Patterson的作品放置在Genevieve Gaignard的對面，Toyin Ojih Odutola與Torkwase Dyson“共用”餐廳，Kerry James Marshall和Sadie Barnette則“住”在一處——新興藝術(shù)家的作品穿插于藝術(shù)大師之中。因其穩(wěn)定、不變的特質(zhì)，人們常以舒適度來衡量家庭空間。而這間房子本身為藝術(shù)新星和知名藝術(shù)家提供了絕佳平臺，成為“刷新”家庭領(lǐng)域的最好寫照。

餐廳處一幅獨(dú)具個(gè)性的畫作十分吸引眼球，Amoako Boafo，《Boy with Flower Earring》，2019。

臥室墻面掛著Jerrell Gibbs的作品《Say A Little Prayer》，2019。

亞瑟·劉易斯琴房的每一面墻都充斥著各大藝術(shù)家的繪畫作品

亞瑟 · 劉易斯收藏的裝置圖，Karon Davis，《Ishmael》，2017 。

劉易斯非常喜歡Jennie C. Jones，可以看到她的作品遍布在劉易斯家中。在2007年參加William H. Johnson拍賣會時(shí)遇到了Jones本人之后，劉易斯又傾心她的性格。他認(rèn)為Jones的極簡主義雕塑、繪畫和紙上作品是她與黑人音速抽象主義和黑人文化批評運(yùn)動互動的結(jié)果，而這種藝術(shù)實(shí)踐在2000年代初期十分罕見。劉易斯指出，Jones幫助他認(rèn)識到，藏家不僅在維持和發(fā)展藝術(shù)家的職業(yè)，當(dāng)然還有在市場價(jià)值方面起到了關(guān)鍵的作用，而且對于建立藝術(shù)家社群而言也不可或缺。劉易斯表示：“對我來說，與Jones的私交十分神奇。她為我打開了許多大門，讓我學(xué)會以一種新的方式來看待我們喜歡收藏的藝術(shù)家和他們的藝術(shù)敘事。”

此外，劉易斯還提到了他的導(dǎo)師和收藏家同儕Joy Simmons和A.C. Hudgins，他們也是指導(dǎo)他收藏的重要人物。Simmons和Hudgins兩人都注意到了劉易斯對藝術(shù)家生活和藝術(shù)社區(qū)能夠造成的影響，并且認(rèn)為這種影響很有必要。一方面，劉易斯與“黑人藝術(shù)”這個(gè)概念所蘊(yùn)含的多種藝術(shù)實(shí)踐建立起緊密聯(lián)系。另一方面，他也通過在地下博物館、哈萊姆工作室博物館和哈默美術(shù)館董事的身份，將此類藝術(shù)宗旨帶到更廣闊的空間，展示給更龐大的受眾群體。在這些場館中，劉易斯目的明確、具備整體性的收藏理念幫助了許多非裔新興、國際和本土藝術(shù)家成功展示他們的作品，并得到資金的支持。