徐嬌 歸零后的無限可能

錢雪嬌

徐嬌算是娛樂圈一個特別的存在，年少成名，10歲就憑借周星馳導演的《長江七號》出道，14歲與劉若英合作電影《星空》，劉若英評價她是“天生的演員”。前幾年，鮮少出現在大眾視野的徐嬌，如果用一個詞來形容，我想是“叛逆”。這種“叛逆”在于，名利洪流里人人尋求捷徑，她偏偏放棄捷徑入場券，不合時宜地選擇另一條遙遠而又踏實的道路。

歸零

徐嬌在演藝事業發展勢頭最好的時候選擇出國留學，這意味著她要放棄當時所有人氣與資源，將自己歸零，那年她16歲。被問及出國留學的原因，她說：“國外大家都不認識我，能過得更自我一些。”同時，還透露自己是一個主觀意愿很強烈的人，出國留學就是她自己堅持要求的結果。去美國后，徐嬌與高曝光的名利場漸行漸遠，轉而像普通大學生一樣開始了充實而忙碌的大學時光。讀書期間，徐嬌開始獨立拍攝短片，從劇本創作、畫分鏡、找演員、找場地、排練和攝像指導交流意見，到真正的拍攝、剪輯、后期，所有的環節都親力親為。除了自導自演拍攝短片，徐嬌的大學生活里更多是“做不完”的作業，在這個過程里她修煉的技能也越來越多，膠片機攝影、寫劇本、后期剪輯配樂、修圖、畫畫，活生生把自己打造成一支“一個人的影視團隊”。這期間，她和同學合作了一部微電影《智啟》，她是這部微電影的出品人、聯合編劇、主演、造型設計。徐嬌首次嘗試多重身份，英文原聲臺詞也很驚艷，最令人驚喜的是《智啟》還在美國導演協會學生電影節上斬獲了最佳華裔影片評審團獎。而偶爾的閑暇時光，徐嬌也一個人過得有滋有味，研究各式料理犒勞自己，還會做一些精致的小手作。雖然直到現在依舊有人會問徐嬌：“后悔去國外留學嗎？”徐嬌也依然不急不緩從容道：“任何事情有得必有失。出國留學，確實讓我錯失了很多拍戲的機會，但同時也獲得了這個年齡段應有的盡量不被工作干擾的大學時光，看到了不同文化之間的差異。最大的收獲是現在我能用更全面的眼光去看世界，這讓我的思維得到了拓寬，使我可以從客觀、包容的角度去思考問題。”選擇不難，難的是那一份取舍間的智慧，擁有通透生活哲學與堅定初心的徐嬌，沒有按照我們以為的常規路線而奔忙，沒有做觀眾的乙方，她勇敢地成為了生活的甲方，牢牢掌握住自己人生的私人訂制權。

有句話是：小孩子才做選擇，成年人都要all in。但其實，人真的開始成熟，學著做一個成年人，是從學會妥協開始的。年幼時，總是一意孤行，拒絕一切自己不想做的事情;長大后，開始學會接受，向那些不愿去妥協。有人說徐嬌的作品太少了，說她并不適合這個圈子，但其實，她只是一直都在堅持自己想走的路。不是沒有劇本來找她，只是那些角色，都是符合市場和大眾審美的“傻白甜”，她不想，也不愿意順應市場。徐嬌想要詮釋的角色是能夠傳遞女性能量的、有個性、有主見的獨立女性，是不需要依附于任何所謂“霸道總裁”的女性形象，于是我們便看見了《最美逆行者》之《幸福社區》中的“鄒小溪”。從模仿到塑造角色，再到掌控，徐嬌出道時的靈氣沒丟，現在還多了很多專業演員的技巧。不受限于演戲套路，她的每一場戲，都能帶來驚喜。而這些驚喜和成長，都離不開一個關鍵詞——學習。而被問到演藝事業上的目標，徐嬌說：“希望自己先成為一個好演員，然后找機會成為一個好導演。”

傳承

徐嬌除了是演員和學生，還有個身份——漢文化愛好者。徐嬌念初二那年，一位粉絲送了她一本夏達的《哥斯拉不說話》，后來她又看了《游園驚夢》，古風興趣得以萌芽，也因此開始了解漢服。懷揣著“希望有一天，我們穿漢服走到街上不再是一件奇怪的事情”的愿景，徐嬌以“讓漢服活在現代”為理念創立了漢服品牌“織羽集”。織代表紡織，羽指素羽，素羽織錦衣。同樣由徐嬌確定名稱的還有早期品牌的幾套衣服，朧月、秋風詞、清秋等。產品面向十五六歲到二十五六歲的年輕人。“根據出土文物一比一復刻出來的漢服并不符合現代人的穿著習慣，可能更適合出現在舞臺、影視作品等特殊場合。我想要做的是去繁從簡的現代漢服，和融入傳統元素的時裝，這樣可以讓漢服文化從小圈子中突破出來，真正走入現代人的生活，開枝散葉。”作為藝術總監，徐嬌不僅擔任店鋪的模特，也會整體把控設計風格，給設計提意見，還會參與樣衣的試穿，對細節可以說是一絲不茍。有時候新品圖的排版她也會親自上陣，真正的把愛好做成了事業，這份魄力也實屬難得。不僅把漢元素融入日常生活的私服里，徐嬌還曾穿著“織羽集”制作的漢元素禮服參加威尼斯電影節，用更年輕的視角傳遞中國形象、展現東方之美。

開店前，徐嬌有過顧慮。漢服是一個敏感的話題，在她看來，關注漢服的人分成兩類，一類是開放的，認為現在的人并不是一味遵循古制，應該融入生活，怎么方便怎么來。他們會支持帶有漢元素、中國風的衣服。另一類認為別人都不知道漢服是什么樣子的，不能亂改，所謂的改良會讓更多人不知道漢服什么樣。定型制是首要任務。“漢服本身是美的，日本和服、韓國韓服，都是漢服演變過去的，我們把這些東西丟掉了，雖然這里面有歷史原因，但現在能拾回來是很好的。現在流行一些制式的圖形，基本沒有那么大爭議了，漢服右衽、前縫、中縫、接袖，大概制式是有的。”徐嬌說，“至于漢元素是什么？正統漢服改短就叫漢元素嗎？還是大膽融入時裝也叫漢元素呢？真的沒有一個定型的做法吧。我們受歐美、日韓影響，很少把傳統的風格融入時裝，但是我們可以融合得很好。我們的審美斷層好久了，不管是漢代的磅礴大氣，唐代的雍容華貴，還是宋代的秀麗，都斷了。”

十幾年間，徐嬌少女初長成，她好像“變”了，氣質愈顯光芒，但又好像“沒變”，眼睛里卻依舊有剛出道時的那股堅定和靈動。翻遍她的微博，不難看出她有一顆豐盈有趣的靈魂。在分享的那些日常生活瑣事中，她擁有獨屬于自己的時間和空間。這個每次出現都給人驚喜的女生，其實一直在鏡頭之外用心地生活著。

GRACE對話徐嬌

GRACE：你的哭戲總是讓人眼前?亮，在這方面有沒有什么訣竅呢？

“我并沒有覺得自己的哭戲很特別，也說不上有什么訣竅。對我而言，相比哭戲，喜劇更難演。”

GRACE：在進入一個角色前，你都會做哪些準備？

“我會根據我想象中這個角色的形象，來搭配我在組里的日常穿著。服裝是外化的人格體現，我在穿不同風格的衣服時，性格都會有微妙的變化，因此通過穿著來找人物的感覺是很有效的。”

GRACE：從出道開始你的身上就被加注了許多“光環”，這種“光環”給你更多的是壓力還是動?呢？

“我很少去想這個問題，外界的東西還是比較少能影響我的。”

GRACE：一直以來，你都是?個知道自己想要什么的人嗎？

“那要看怎么界定‘一直以來了。我有時也會想不好下一頓該吃什么，或者今天該穿什么。倒是我一直以來都是想到了什么就立刻去做。”

GRACE：你怎樣評價自己的性格？

“比較強勢，理想+完美主義。”

GRACE：一路?來，你最想感激的人是誰？

“有很多想要感謝的人，比如我的恩師周導、我的媽媽、我的經紀人祖爾姐姐。同時也想感謝自己，有在好好長大。”

GRACE：你接戲有哪些標準？

“劇本好，沒了。”

GRACE：推?漢服對你來說，意味著什么？

“作為文明古國的后人，在傳統服飾體驗這一塊卻是缺失的，感覺很遺憾，因此想追溯這部分遺失了的民族文化。”

GRACE：生活中，你會推薦朋友穿漢服嗎？大家的反應如何？

“不會。有興趣的人會來問我，我也很樂意作答，但不會主動推薦。”

GRACE：我們可以看到現在有越來越多的年輕?身穿漢服?在街上，你覺得這是社會的?種進步嗎？

“當然，起碼這說明當今社會對服飾文化的包容度越來越高了。一直以來我們都在追隨國外的潮流，是時候發掘自己的民族之美了。”

GRACE：創立“織羽集”遇到過的最大挑戰和感動是什么？

“有時會在設計理念上感到迷茫，因為漢服一直以來沒有一個公認的標準體系，各人的見解都不一樣，所以當織羽集推出不那么‘傳統的漢服，總會遭到各種質疑。我的想法是，現代漢服就是要以適合現代人穿著為第一要義，止步不前的傳統是沒有未來的。如果我能創新，就是繼承最好的表現。當我想通了這一點，我就能堅持走下去了。”

GRACE：演員、設計總監、漢文化愛好者……在這些多重身份中，你最喜歡哪?重身份？

“我都喜歡，少了哪一個都不是完整的我。”

GRACE：你會等待一個怎樣的時機去成為一名導演呢？

“我還不知道，如果我知道的話，我已經在行動的路上了。”

GRACE：疫情給你的?活有帶來變化嗎？

“當然，最大的影響還是學業上的。比如原本去年夏天我要跟著學校的項目去意大利游學，申請已經通過了，機票也買了，但最終因為疫情而取消了。”

GRACE：你對自己未來的期許是什么？

“做一個讓自己和身邊的人快樂的人。”