喜劇，法國(guó)人引以為傲的“國(guó)民摯愛”

本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董銘

“文化例外”一直是法國(guó)人抵御盎格魯-撒克遜文化入侵的法寶。而在各種文化形式中，喜劇具有相當(dāng)重要的地位。法國(guó)人對(duì)喜劇的深愛，可從戲劇界最高榮譽(yù)莫里哀獎(jiǎng)和位于巴黎歌劇大街的法蘭西喜劇院中窺得一斑。正如莎士比亞之于英國(guó)戲劇、埃斯庫(kù)羅斯之于古希臘悲劇、塞萬(wàn)提斯之于西班牙語(yǔ)文學(xué)的意義一樣，以莫里哀為代表的法國(guó)喜劇，折射出的是法蘭西民族浪漫、隨性和藐視權(quán)威的文化脾性。

早在歐洲中世紀(jì)時(shí)，法國(guó)喜劇就已有了民間雛形：供國(guó)王和貴族取樂的小丑、弄臣算是最早的喜劇人，法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世甚至在15世紀(jì)創(chuàng)建了一所“瘋子學(xué)院”。16世紀(jì)之后，隨著騎士文學(xué)小說和人文主義的興起，法國(guó)出現(xiàn)拉貝萊斯、索蒂等擅長(zhǎng)描寫滑稽、鬧劇和諷刺詩(shī)句的專業(yè)喜劇創(chuàng)作者。而活躍于17世紀(jì)的莫里哀，則公認(rèn)是法國(guó)古典喜劇集大成者，對(duì)法國(guó)乃至整個(gè)西方戲劇的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。得到路易十四的賞識(shí)后，在外省流浪演出十多年的莫里哀回到巴黎，開啟自己喜劇創(chuàng)作的全盛時(shí)代。《偽君子》《吝嗇鬼》《無(wú)病呻吟》等劇大獲成功，其中對(duì)昏庸的貴族、貪婪的新興資產(chǎn)階級(jí)、虛偽的宗教僧侶們幾近嘲諷；對(duì)工匠、仆人、佃戶等底層小人物不吝歌頌。這種喜劇傳統(tǒng)一直延續(xù)至今，依然在法國(guó)各大劇院和銀幕上演。

莫里哀之后，法國(guó)持續(xù)涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀喜劇創(chuàng)作者、表演者和作品，譬如100多年前的劇作家埃德蒙·羅斯丹，其代表作《西哈諾·德·貝熱拉克》（圖①）堪稱法國(guó)喜劇界又一高峰，迄今已上演兩萬(wàn)多場(chǎng)，十余次被搬上銀幕，包括熱拉爾·德帕迪約飾演的那版“大鼻子情圣”，名留青史。

從舞臺(tái)喜劇繼承并發(fā)展而來的喜劇電影，同樣是法國(guó)銀幕上最重要的組成部分。甚至可以說，法國(guó)觀眾最愛的娛樂形式就是喜劇電影——法國(guó)影史票房排名前10中，有9部為喜劇，唯一例外的《的士速遞2》還是具有喜劇元素的動(dòng)作片。想要邁入法國(guó)影史前10，在法國(guó)本土至少要拿到千萬(wàn)人次票房，也就是說，每6個(gè)法國(guó)人中就有1人看過這些喜劇，例如影史票房第一的《歡迎來北方》就高達(dá)2049萬(wàn)人次，當(dāng)年該片正是在法國(guó)觀眾和媒體的一片笑聲和喝彩聲中，刷新另一部經(jīng)典喜劇《虎口脫險(xiǎn)》（圖②）保持了42年的票房紀(jì)錄。由此可見，法國(guó)人對(duì)喜劇的熱愛，幾十年如一日。

從1952年的《唐·卡米羅的小世界》，到2014年的《岳父岳母真難當(dāng)》，無(wú)論是接地氣的惡搞橋段，還是立意高遠(yuǎn)的精巧設(shè)計(jì)，半個(gè)多世紀(jì)以來，法國(guó)人樂此不疲。每年一到圣誕節(jié)和各種假期，法國(guó)幾大電視網(wǎng)為一家人團(tuán)圓準(zhǔn)備的禮物，必然是《虎口脫險(xiǎn)》《艷陽(yáng)假期》這樣的經(jīng)典喜劇。這些成功的法國(guó)喜劇大多帶有著明顯的時(shí)代印記、地域特色和文化標(biāo)簽：《艷陽(yáng)假期》系列展示的是法國(guó)人至死不渝的度假傳統(tǒng)；《歡迎來北方》則是地域風(fēng)俗差異的寫照；《埃及艷后的任務(wù)》改編自法國(guó)經(jīng)典漫畫《高盧英雄傳》，具有廣泛的讀者基礎(chǔ)；《觸不可及》和《岳父岳母真難當(dāng)》兩部相對(duì)較新的喜劇，則直指當(dāng)下法國(guó)社會(huì)最突出的階層差異、族裔融合問題，其背后“多元文化的理解包容”主題，也是法國(guó)主流輿論多年倡導(dǎo)的正能量。

法國(guó)經(jīng)典喜劇遠(yuǎn)不止以上這些，還有《天使愛美麗》《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》《晚餐游戲》《閉嘴》《巴黎淘氣幫》……類型豐富，風(fēng)格各異。而最偉大的法國(guó)喜劇人，公認(rèn)是已故“喜劇之王”路易·德·菲奈斯。這位中國(guó)觀眾也十分熟悉的“聒噪小老頭”，在四十多年的演藝生涯中飾演了兩百多個(gè)角色，從舞臺(tái)到銀幕，被尊稱為“當(dāng)代莫里哀”：無(wú)論是《虎口脫險(xiǎn)》里的指揮先生，還是《方托馬斯》和《圣特魯佩斯的警察》系列中的警長(zhǎng)、《美食家》中的老饕等，他所飾演的人物給幾代觀眾帶來笑聲。如今，法國(guó)最成功的喜劇人當(dāng)屬丹尼·伯恩，從小劇場(chǎng)脫口秀中走出的他憑借一口法國(guó)北方口音笑遍全國(guó)，《歡迎來北方》《無(wú)物申報(bào)》等片的大獲成功，讓他成為當(dāng)今法國(guó)喜劇電影票房擔(dān)當(dāng)，也標(biāo)志著法國(guó)喜劇傳統(tǒng)后繼有人。▲