琵琶在戲曲樂隊中的應(yīng)用

李雅玲

（廈門歌仔戲研習(xí)中心，福建 廈門361001）

一、引言

琵琶在秦漢時期就已經(jīng)出現(xiàn)，作為一種撥弦樂器出現(xiàn)在胡中，之后經(jīng)過不斷的發(fā)展和改動，具有月琴、秦琴等多種形式。但即便琵琶的形式再怎么變化，在外觀形態(tài)特征上始終以圓形直徑為特色。在南北朝后傳入曲頸琵琶，當(dāng)時稱之為胡琴。唐代時期，琵琶已經(jīng)成為了上到宮廷下到市井人們普遍喜愛的樂器之一，唐代白居易的《琵琶行》便是描述一名女琵琶樂師的琴技和遭遇，成為千古絕唱，而其中“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”更是對琵琶的音色和彈唱技法作出了絕妙的比喻。作為流傳至今的民族樂器，琵琶在我國傳統(tǒng)戲劇中具有重要的藝術(shù)地位，戲曲演奏中也時常到琵琶的身影，和大珠小珠落玉盤的清響。

二、戲曲樂隊中應(yīng)用琵琶的必然性

作為一種撥弦樂器，琵琶歷經(jīng)千百年的發(fā)展始終都是一種獨特的傳統(tǒng)民族樂器，時代的快速發(fā)展使得琵琶的發(fā)展也開始走向創(chuàng)新。作為一種即可獨奏又能伴奏的樂器，別具一格的演奏技藝以及超強的感染力深受人們的喜愛。不同戲曲劇種為了實現(xiàn)影響力的拓展，也開始探索發(fā)展的創(chuàng)新路徑，而琵琶高手則成為了戲曲樂隊重點邀請的人才，將琵琶引入到戲曲表演中，能夠讓樂隊整體展現(xiàn)出一種文化多元的狀態(tài)，琵琶能夠為戲曲表演諸如更為鮮活的生命力。

發(fā)展上的創(chuàng)新是傳統(tǒng)戲劇史的一次重要變革，而琵琶的加入也為戲劇事業(yè)的發(fā)展帶來了新的契機。琵琶作為一種古老的樂器，經(jīng)過千百年的發(fā)展不斷推陳出新，如今已經(jīng)承載著新的精神面貌和發(fā)展勢態(tài)重新出現(xiàn)在人們的視線，而如今的琵琶在戲曲樂隊中已經(jīng)占據(jù)了一席之地，在戲曲音樂實踐中也進一步發(fā)揮了藝術(shù)性優(yōu)勢，引入到各種戲曲樂隊之中，成為了戲曲樂隊中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。同時琵琶也加入了管弦樂隊，成為管弦樂隊中的重要樂器，與京胡、二胡、月琴等共同組成了管弦樂“四大件”。在樂曲中，琵琶可以獨奏，亦可伴奏，起到托腔保調(diào)和渲染情感氛圍的效果，獨特的藝術(shù)性和豐富的功能性，使其在戲曲樂隊中得到了廣泛的應(yīng)用。

三、戲曲樂隊中琵琶的關(guān)鍵地位

琵琶憑借其獨特的民族風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)能力得以發(fā)展和創(chuàng)新，而琵琶的表現(xiàn)技法十分豐富，情感感染力非常強，在戲曲演奏中的作用也不可忽視。隨著時代的快速發(fā)展，琵琶的演奏技法也實現(xiàn)了創(chuàng)新，琵琶也需要進行重新定位，而作為琵琶的傳承者，也肩負(fù)著創(chuàng)新的任務(wù)。從古至今，琵琶有著對自身技藝精益求精的優(yōu)良理念，經(jīng)過歷代老藝術(shù)家的改進和創(chuàng)新，使得琵琶演奏體系也逐漸完善，琵琶演奏技巧也越來越多樣化，而現(xiàn)代琵琶不管是演奏技法還是體系都有了明顯創(chuàng)新。

如今琵琶成為了一種可以獨奏也可以伴奏的樂器，在我國南方曲藝劇中下通常扮演者伴奏的角色，很多經(jīng)典戲曲作品的演奏都離不開琵琶，而琵琶憑借著自身獨特的技法和文化內(nèi)涵成為了不同戲曲劇種的關(guān)鍵支柱。琵琶的演奏需要演奏人員對戲曲風(fēng)格以及文化內(nèi)涵具有深入的理解，把握音樂的風(fēng)骨與韻味，掌握其中的技術(shù)與技巧，正確理解并運用琵琶演奏的特色。

琵琶的表現(xiàn)技法豐富多樣，在情感表達方面也能夠起到很好的舞臺效果，在戲曲舞臺中的各種情感表達都需要整個樂隊的相互配合，而琵琶的作用不可忽視，可以根據(jù)曲調(diào)的不斷變化而抓住人物特點，將舞臺效果發(fā)揮的淋漓盡致。琵琶的演奏需要利用精湛的技巧方法來達到理想的演奏效果，而目前的琵琶演奏已經(jīng)不再受傳統(tǒng)守舊的觀念的約束，按照不同的劇種風(fēng)格，琵琶可以通過新的技法——注來實現(xiàn)音色轉(zhuǎn)變和情感變化等多種操作，表達劇種音樂具備的藝術(shù)風(fēng)格，也讓琵琶演奏與戲曲的融合深度進一步加深，所以很多藝術(shù)家都將琵琶用于獨奏，將各種精妙的戲曲用琵琶展現(xiàn)出來，琵琶綿延長遠的活力和現(xiàn)代思維的創(chuàng)新意識奠定其在戲曲樂隊中不可替代的藝術(shù)價值和地位。

四、琵琶在戲曲樂隊中的應(yīng)用

（一）琵琶獨奏

琵琶演奏具有較高的技術(shù)性特征，在戲曲樂隊中的應(yīng)用可以憑借其較強的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力提高整體表演效果。在琵琶演奏過程中，演奏者需要通過十指撥彈按弦的方式進行靈活演奏，而且在演奏過程中也可以利用換把來產(chǎn)生打音及泛音等音調(diào)，能夠適應(yīng)多種戲曲劇種的不同戲曲特色，琵琶的演奏一般為單手按弦，另一只手通過掃、彈、挑等方式來協(xié)同演奏，演奏出高中低三種獨具特色的音效，滿足多種戲曲藝術(shù)中情感表達的演奏需求。

琵琶作為一種古老的民族獨奏樂器，從古便有很多演奏家通過多種經(jīng)典名作使得琵琶在樂器中獲得了一定地位，比如琵琶曲《霸王別姬》將戰(zhàn)場廝殺的慷慨激昂充分表現(xiàn)了出來，讓觀眾如同身臨其境一般產(chǎn)生畫面感。而《春江花月夜》等曲藝則將月夜的靜好與景物的協(xié)調(diào)描繪了出來，給人一種閑適恬靜的感覺。琵琶曲演奏的曲目不僅能表達出哀轉(zhuǎn)的愁怨，還能表現(xiàn)出豪情壯志的血性，不僅能表現(xiàn)出高尚且出淤泥而不染的意蘊，而且還能表達對人性丑惡的揭示。琵琶不僅在音色方面具有顯著特色，而且演奏方式也十分獨特，具有明顯的民族特色氣息。

（二）琵琶演奏中情感的表達

琵琶演奏能夠?qū)蚯袕?fù)雜的情感元素充分表現(xiàn)出來，不同戲曲劇種和不同演藝主題下都能準(zhǔn)確抓住并表現(xiàn)其中的情感，也能將需要表達的藝術(shù)特點充分能表達出來。白居易的《琵琶行》中便有“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”和“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，前者表達了婉轉(zhuǎn)哀怨的情，后者則為慷慨奮進的情，而最后“滿座重聞皆掩泣”又將琵琶的感染力詮釋了出來，聞著皆掩泣的效果足以看出琵琶在情感表達方面所具有的特色。在《琵琶行》改編的戲曲作品中，依照戲曲作品的故事情節(jié)以及劇情走向等基調(diào)，琵琶演奏將情感激發(fā)的作用通過聲色優(yōu)勢呈現(xiàn)了出來，由于情感表達的整體效果與戲曲中的藝術(shù)渲染存在不同的判定標(biāo)準(zhǔn)，因此琵琶演奏戲曲所具有的情感表達深度和內(nèi)容的呈現(xiàn)深度等方面雖然具有一定差別，但這也恰好是琵琶演奏戲曲所具有的獨特藝術(shù)特征。

琵琶演奏在戲曲中的應(yīng)用，情感表達方面需要貼合戲曲的不同性質(zhì)進行相應(yīng)的調(diào)整，如一些文曲伴奏中，琵琶演奏的音樂多以情感抒發(fā)為主要內(nèi)容，演奏技法也結(jié)合文曲特征側(cè)重于推、拉、揉等，對戲曲中的細(xì)膩情感實現(xiàn)恰到好處的表現(xiàn)，讓情感表現(xiàn)變得更加形象化，帶給人們更為貼切的感受。“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺”，不同戲曲中所潛在的情感元素通過琵琶的演奏手法表現(xiàn)出來，很多文曲中琵琶演奏所表現(xiàn)的都是婉轉(zhuǎn)哀怨的曲藝風(fēng)格，在古人的筆下也有過相關(guān)的描述，比如“琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫”。這些詩詞都對琵琶所演奏出的情感特征進行了描述，而這一點在現(xiàn)代戲曲中的表現(xiàn)也更加顯著。和文曲中的情感表達特點不同，很多武曲在應(yīng)用琵琶進行演奏時多表現(xiàn)更加強烈激進的情感特征，不再是隱含且婉轉(zhuǎn)，而是節(jié)奏多變、慷慨激昂，琵琶演奏出的音色也偏向于高音，具有明顯的戲劇情感表達特征，將武曲的特色和魅力發(fā)揮得淋漓盡致。

武曲中的《十面埋伏》便是很好的例子，琵琶所演奏出的音色仿佛將戰(zhàn)場中的刀劍碰撞都表現(xiàn)了出來，不管是奮勇慘烈，還是肅殺，蕭條都能夠得以展現(xiàn)。

（三）琵琶伴奏

對于曲藝演繹來說，琵琶是最主要的伴奏性樂器之一，琵琶演奏在種類豐富的戲曲表演中具有重要地位，是許多戲曲作品演繹的主要演奏或伴奏方式，許多劇種在演奏時都離不開琵琶的伴奏。在戲曲演繹期間，琵琶、二胡、嗩吶、板胡這類樂器是構(gòu)成曲藝表演的主要伴奏樂器，琵琶則憑借音色多變和情感表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力等優(yōu)勢，成為了戲曲伴奏中最重要的一個環(huán)節(jié)，并且在戲曲伴奏中通常具有托腔保調(diào)的效果。每個戲曲劇種都具有不同的風(fēng)格特色，而戲曲劇種的不同，聲腔腔核以及延伸的特征音程也具有一定區(qū)別，根據(jù)各自的腔核來創(chuàng)腔，即便節(jié)奏上變化多端，但不同劇種仍然能演奏出其專有的風(fēng)格特征。而琵琶在不同劇種中具有托腔、演奏、伴奏等公用，唱腔伴奏的手法更是豐富多樣，傳統(tǒng)的伴奏以“托腔色調(diào)”為主要特征，通過托、保、襯、墊等手法進行伴奏，涵蓋了多種伴奏技法。琵琶的托腔功能一般同步彈奏的唱腔及過門，通過琵琶的音色特色，以搖、彈、挑等方式讓整體旋律進一步細(xì)致化，保持戲曲劇種的說唱性。琵琶的演奏功能一般指在戲曲中的獨奏及領(lǐng)奏方面，在近些年的戲曲創(chuàng)作中非常常見，琵琶的伴奏也可以和唱腔一同，也有些伴奏并不需要跟隨唱腔，只需要在唱腔的間隙空擋發(fā)聲，實現(xiàn)唱腔的一種延續(xù)，兩者之間的互補使得戲曲聯(lián)系為一個整體。

五、結(jié)語

琵琶作為傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，在現(xiàn)代曲藝的發(fā)展中起到了關(guān)鍵的助推作用，而琵琶的應(yīng)用也逐漸向著普遍化的趨勢進發(fā)，在戲曲樂隊中的應(yīng)用為民族樂器和現(xiàn)代曲藝都帶來了新的發(fā)展活力，也受到了人們的廣泛喜愛。在多種戲曲劇種中，琵琶的應(yīng)用都展現(xiàn)出了顯著的優(yōu)勢并且占據(jù)著重要地位，在戲曲演奏中更加組中曲藝的韻味和風(fēng)骨，同時注重琵琶彈奏的基本功，在藝術(shù)風(fēng)格之上實現(xiàn)情感的正確表達。