崎嶇的玫瑰
——《雷雨》中蘩漪的人物形象分析

劉雨蒙

（沈陽師范大學，遼寧 沈陽110000）

一、前言

《雷雨》是中國話劇史上一座不朽的豐碑，曹禺先生在《雷雨》中塑造了許多在文學史上大放異彩的人物形象，其中蘩漪的形象很值得細細琢磨。就連曹禺先生自己也曾說過，在這八個人物里面，最早想出來，并且也較覺真切的，是蘩漪，其他的人物和情節都是圍繞著她寫出來的。也就是說，蘩漪這個角色，支撐起了大半部《雷雨》。

蘩漪是一個相當特別的女性形象，在蘩漪出場的時候，曹禺先生用了近六百字對蘩漪的人物形象進行了概括，這并不只是對于她外貌的客觀描寫，而是融入了曹禺先生對她的理解和情懷。

二、不合格的太太

筆者并不認同將蘩漪與所謂的資產階級家的闊太太這樣的身份所連在一起，這并不是可以逃避她的出身和階級性，而是我認為文學的初衷應在于描寫人性而非描寫階級分化，她首先是一個女人，絕不是一個資產階級家里的闊太太。在讀選段的時候，讀者可能會覺得蘩漪是一個瘋癲且惡毒的女人，可是在閱讀全本的時候會驚奇地發現，從前的繁漪不僅不瘋，而且還接受過舊式教育，不僅略通詩文，甚至還會畫幾筆畫，生得雪白細弱，有氣質，也很會管理家庭，是個很好的主婦人選。如果蘩漪嫁到了一個正常的人家，她也會成為相夫教子的賢妻良母，也許會成為精明能干的一家主母，總之是不會落得《雷雨》中那樣的結局。她的思想中有著深刻的等級觀念，這一點體現在她面對周沖向她坦白：自己愛上了四風并向她“求婚”，卻遭到“拒絕”時的態度，以及她在周萍面前評價四鳳出身不好的時候。但除此以外，其實她也接受過良好的西式教育，這讓她成為了一個矛盾體，她既有著古代的封建思想，也有著相當強烈的自我意識，她愿意為了自己的感情去爭取甚至去犧牲掉自己原有的價值觀。

蘩漪對四鳳的態度是很輕視的，一方面來說，蘩漪是主人，四鳳是仆人，等級的差異讓她對四鳳的態度帶有著天然的不屑；另一方面來說，蘩漪“自恃受過良好的教育”，而四鳳縱然天真靈動，但對于蘩漪來說，四鳳依舊是太粗、太俗，在那個大部分女性沒有機會接受教育的時候，這就是蘩漪自傲的資本。但面對周萍向她坦白自己愛上了四鳳，要和她一起離開周家的時候，蘩漪在面對愛人的即將離去時，放下了一個主人、一個知識女性的自尊與價值觀，只是為了挽留愛人，她說，“我答應你，可以讓你與四鳳同住，只要你不離開我”①。

這樣一個女子，當然是不符合周樸園的要求的，周樸園是一個非常古板的人，他需要的絕不是像蘩漪這樣一個個性太過尖銳的太太，而是一個像侍萍一樣規行矩步，勤懇順從的舊式女性。而蘩漪的一言一行在周樸園眼里都是錯的，他無法使蘩漪順從，就拼命地壓抑她，讓蘩漪在一個極度窒息、極度壓抑的環境中生活，甚至于她也要聽命于周樸園對侍萍的那點人去才知情深的“愧疚”，無論天氣多么悶熱，她在夏天也不可以開窗，濕熱的煩悶和夏季的躁動成為了她青春的全部。

三、不安分的后母

就在這個時候，周萍出現了，像一個即將在沙漠中干涸而死的人，突然看到了一小杯水，沒有人會不喜歡絕望中的陽光，更何況是蘩漪這樣一個為愛而生的女人，她當然不可能不愛萍，哪怕這份愛是違背倫常的、是不為世俗所容的，她依舊去努力地爭取，緊緊地把握，周萍和蘩漪之間這段愛情的細節我們不得而知，但我們能知道的是，對于蘩漪來說，周萍是她人生中為數不多的希望。她堅信“你是萍，我是水，相逢相愛不是罪”，她對周萍說，“你不能看到了別的光亮，就把我拋下”。她知道周萍愛四鳳，就是愛她的明媚與純凈，她也知道周萍對四鳳的情感，和自己對周萍的情感如出一轍，因此在蘩漪與周萍爭吵的時候，周萍口口聲聲都是“沖弟弟的母親”、“父親的妻子”這一類冠冕堂皇的名分，蘩漪不惜尖銳地喊出“情婦”這個稱呼，她將自己赤條條的暴露在了世俗陽光之下，她在提醒周萍，提醒他兩個人之間的關系究竟是什么，提醒他不要忘了，自己是個女人，是愛他的女人。

可我們幾乎可以肯定周萍是不愛蘩漪的。在《雷雨》中，有一個精神沖突非常激烈的經典橋段——蘩漪喝藥，周樸園在醉酒后向蘩漪吐露了那些“不該講”的陳年舊事，[1]從此之后，他越發的擔心蘩漪會在意識恍惚間將自己家族的秘密公之于眾，對自己一手建造起來的完美家族造成致命的打擊，因而他說蘩漪肝郁，抓了藥，他說蘩漪精神是有問題的，請來了克先生，但蘩漪知道自己并沒有生病，也知道周樸園讓她喝藥的原由，因此她喝藥。而為了讓蘩漪喝藥，周樸園先后讓周沖和周萍跪下請蘩漪喝藥，在不超過20句臺詞的情節中，蘩漪一次也沒有看周沖，也并沒有看周樸園，卻看了周萍三次。她希望周萍能為她求求自己那個冷血的父親，希望他可以像個真正的男人一樣反抗周樸園，將她從無盡的折磨中拯救出來，而最后一次看向周樸園，她帶著憤恨、帶著不甘，她極致的愛與極致的恨，在這三次的“看”中，表現得淋漓盡致。周萍愛四鳳，愿意為了四鳳放棄家族，遠走他鄉，但面對飽受壓迫的蘩漪，他卻沉默不語，哪怕一個安慰的眼神也沒有，這樣的對比下來，我們怎么能說他愛過蘩漪呢？而周萍在面對這個自己“曾經引誘過后來又不要了”的后母的糾纏的時候，因急于逃脫這種道德倫理上的譴責和壓迫，隨口扯了一句“必也正名乎”，企圖嚇退自己的后母，讓她放棄對自己的糾纏和癡狂的愛戀，讓她在世俗倫理的枷鎖和桎梏面前退縮。但蘩漪不是這么想的，她對于自我身份的認同感感是非常強烈的，她眼中的周萍并不是自己丈夫前妻的兒子，自己也不是周萍的庶母，而是認為周萍是自己曾經擁有而又失去了的救星，她們是單純的飲食男女，單純的相愛，僅此而已。

四、不稱職的母親

周沖幾乎可以說是整部劇中最可愛的角色了，他是一個正直、漂亮、熱情而溫柔的少年，他會因為愛四鳳而大膽地求婚，會為了愛情向母親吐露并不門當戶對的心事，會在魯大海遭遇不公時站出來說話，他永遠都是一個有沖勁的少年，哪怕他死在了那個雷雨夜，筆者也認為這并不是個悲劇，假使這個可愛的少年郎在歲月的沉浮折磨中變成了和周樸園一樣的人物，那才是真正的悲劇。

這樣一個周沖所需要的一定不是蘩漪這樣一個尖利、極端的母親，他需要的是一個在舊式家庭教育中成長起來的溫柔善良、溫順從容的母親，一個有著舊社會階級統治下所設定的一切女性優秀品質的好母親。但這些蘩漪都沒有，蘩漪是聰明的、是敏銳的，甚至于是暴裂的，她并不是一個稱職的母親，對于周沖來說，一個稱職的母親應該是一個有德行、能夠愛撫他、寬慰他的母親，他需要一個充滿愛與溫暖的家庭環境，讓他無憂無慮地成長，但蘩漪與周樸園的結合讓這種需求成為了泡影，蘩漪在壓抑的環境中生活，再加上處于極端瘋狂的心境，別說是擁抱和愛撫，蘩漪就連一個最簡單的微笑都很難給周沖，蘩漪的母性在生活與愛情的折磨面前只能讓步，而在這種環境下成長起來的周沖，沒有變得像周萍一樣懦弱冷血，沒有像周樸園一樣古板虛偽，也沒有像蘩漪一樣暴躁陰郁，已經是不幸中的萬幸了。

由此看來，蘩漪不是一個合格的太太，不是一個安分的后母，不是一個稱職的母親，甚至都不是一個可以讓男人去愛的情婦，一個女性，在那個年代里，所有可能扮演的角色她都沒能勝任，那她到底是誰？

五、真實的女性

一直有一種聲音，認為蘩漪這個人物的存在，是在當時的時代背景下對女性自身意識覺醒的一種呼喚，是為了展現女性意識的覺醒而創造的。筆者認為這與曹禺先生創作這一人物的初衷大相徑庭，曹禺先生一定是很喜愛蘩漪這個角色的，他把蘩漪寫得非常迷人，她熱烈而倔強地生長著，企圖沖破黑暗的桎梏，多分得一點點光亮。像沙漠里頑強生長的玫瑰，畸形、病態，卻又有著不可言說的奇異的美。蘩漪誰也不是，她只是她自己而已，她是一個真實的女人，絕不是用來喚醒女性意識覺醒的工具，如果她是女權覺醒的代表，她不會低三下四的央求四鳳，也不會在被迫喝藥的時候將希望寄托在他人身上，蘩漪這個形象最大的魅力就在于她是真實的，她的所求、她的愛、她的恨，甚至她的爆發和壓抑都是真實的，她敢于痛罵現實，敢于剖白自己，敢于追求愛情，也敢于與愛情決裂。從蘩漪身上，你讀到的絕不是刻板的女性形象刻畫，而是一個瘋狂而有勇氣的女人，在那樣干涸、那樣壓抑、那樣絕望的生活中所做出的掙扎與反抗。我們不能要求一個被束縛在棺材中的女人氣度從容，我們同樣不能要求蘩漪在這樣窒息的境地中泰然處之，更無法想象她在這樣窒息的環境中揭竿起義，這樣的描寫才是真實的，符合一個真實的人在同樣的境地中所能做出來的反應。在她的這出“鬧劇”中，我們可以讀出劇中每一個任務的人性，蘩漪就像一面鏡子，她尖銳卻透徹，一切虛偽在她雷雨般的性格面前無處遁形，哪怕最后兩敗俱傷，她仍舊要去沖破桎梏，去做那只猶斗的困獸。

六、結語

蘩漪形象的成因是相當復雜的，這跟她自身的家庭情況與性格當然有著不可分割的關系，但來自家庭內部的“冷暴力”才是讓她走向癲狂的根本原因。其實在當今時代，女性自身的意識已經有了一定程度的覺醒，但根據現有的情況來看，女性所承受的壓力和打壓有相當一部分來自家庭內部，無論是重男輕女的封建理念、還是相夫教子的思想傾向，甚至于職場的打壓，對女性自身認同感的形成都有很大的影響。

今天，仍有一些女性沒有勇氣去沖破這種打壓，迫于生活與家庭的壓力不敢選擇做自己。曹禺先生在1934年創作的這個女性形象，是當時女性家庭生活的真實反映，也對現代女性有一種很好的啟示。

注釋：

①曹禺.雷雨[M].北京:十月文藝出版社,2017.