云岡石窟窟頂雕飾圖案研究與再設計

吉代榮

(山西大學，山西 太原030006)

一、前言

雕飾圖案與人類的日常生活有著密不可分的關系，云岡石窟的雕飾圖案是極其珍貴的，它有著悠久的歷史和文化積淀。云岡石窟受干旱山麓地區得天獨厚的地理與人文環境影響，在傳統雕塑以及雕飾圖案基礎上，創作出具有民族特色的簡潔圖形排列組合的風格，形成起初的二方連續紋樣，多見于窟頂雕飾圖案邊緣的裝飾處。這一時期的圖案大多以植物花卉為主，題材采用佛教藝術中常見的蓮花等。到中期的石窟中動物百獸紋樣與人物紋樣、風景紋樣才逐漸開始有所呈現，幾何紋樣處于陪襯的地位。本課題通過對云岡石窟窟頂雕飾圖案的研究再設計，能夠讓石窟藝術再現光彩，具有一定的研究價值?？唔斪鳛樽罱咏斓牟糠郑渥诮桃饬x遠大于窟頂本身。瑰麗的窟頂雕飾向人們展示了北魏王朝的繁盛，雖有所風蝕，但經過后人的補色修復、解讀分析與傳承，具有民族特色的圖案藝術將會煥發新的生命力。

二、云岡石窟窟頂雕飾圖案的研究意義

本次研究希望能從藝術史學，設計學的深度上，運用圖案形式美規律和法則，把石窟文化和生活相融合，這是云岡石窟裝飾藝術的唯美再創造。通過對云岡石窟窟頂雕飾圖案的研究應用，對這一瑰寶煥發新生力具有重要意義。

從藝術設計的角度來看，雕飾圖案通常有石雕、木雕、磚雕等一些形式，具有較強的寫實性和再現性，在現代生活中的應用非常的廣泛。本文研究云岡石窟窟頂雕飾圖案再設計這一課題，與現代平面設計視覺圖像的裝飾性要求這一理念相契合，具有研究的應用價值和有效的時效性。

通過研究云岡石窟窟頂雕飾圖案的造型、色彩、構成形式，總結其不同雕飾部位的裝飾特點，分析其反映出來的形式美法則，從而探討如何將云岡石窟窟頂的雕飾圖案經過總結與創新重組以融入到現代設計中，古為今用。開發能與民眾產生強烈的共鳴感極具特色的云岡符號化的圖案與產品，能夠使被人們遺忘的窟頂藝術重回大眾視野。

三、云岡石窟窟頂雕飾圖案的研究目標

本次研究期望解決人們對與云岡石窟窟頂了解的淡化問題，以滿足對云岡石窟藝術的傳播與發揚。本課題是對云岡石窟早、中、晚期窟頂雕飾圖案的文化意義與表現方法的深層次研究，通過實地調研對云岡石窟窟頂雕飾圖案進行歸類分析，總結出云岡石窟窟頂雕飾圖案的構成形式及色彩，分析窟頂雕飾圖案的寓意及裝飾特點，還需學習如何將雕飾圖案再創新設計并與現代生活的裝飾設計有所結合。讓美輪美奐的云岡石窟窟頂雕飾圖案重新進入現代人們的日常生活中。了解其中的一些經典佛經故事以及佛教文化，重視保護晉北地區的佛教文化建筑。

四、云岡石窟窟頂雕飾圖案研究

此次課題研究擬解決的問題包括如何加強對窟頂雕飾圖案藝術的再現與理解，分析不同時期構成狀貌與表現形式、理解不同時期不同窟的窟頂雕飾圖案蘊含的意義，研究其內在的藝術特性、在當代裝飾圖案設計中如何與窟頂雕飾圖案相結合。

我國現有對石窟窟頂的研究較少?，F有對云岡石窟窟頂的研究僅有三篇相關論文，關于云岡石窟窟頂雕飾圖案的研究文獻僅有一篇。同為文化瑰寶的敦煌石窟，因其更為豐富的壁畫，獲得更多學者的關注，對其的研究論著相比云岡來說甚是豐富。這需要我們新一代的青年人發現更為隱秘的云岡寶藏。

云岡石窟研究院院長張焯主編的《云岡石窟全集》系列書籍屬于大型學術圖典，用圖12710 張，編號洞窟有45 個，梳理了現存各個國家對云岡石窟的研究成果。圖像內容非常豐富，但其對于雕刻圖案藝術的設計論述內容相對較少。

關于云岡石窟的設計應用有云岡石窟研究院與浙江大學合作的系列文創產品，對于窟頂雕飾圖案的再設計較為稀少。

關于云岡石窟研究的綜合性測繪、調查研究專著，國外主要有水野清一、長廣敏雄編撰的《云岡石窟》，這本書囊括了日本在上世紀對云岡石窟測繪、研究的最全的成果；國內對與云岡石窟百科全書式的講解的有云岡石窟研究員王恒編撰的《云岡石窟辭典》。

云岡石窟研究院張華寫的《云岡石窟窟頂雕飾圖案》，這篇文章對云岡石窟窟頂的不同形式和內容進行逐一描述分析，并研究探討了云岡早、中、晚三期窟頂圖案的特點及傳承問題。本文關于窟頂的分類按這篇文章提出的觀點為參考。但文章只從歷史學角度探討了窟頂圖案的發展過程及圖案特征，沒有從美學角度對窟頂的雕飾圖案做一定的分類整理，也未從設計學考慮窟頂雕飾圖案再設計的價值。

五、云岡石窟窟頂雕飾圖案再設計與研究方法

本課題主要研究的內容是云岡石窟窟頂各個時期不同窟的窟頂雕飾圖案的構成形態及色彩的研究。本課題力圖揭示云岡石窟窟頂雕飾圖案的造型風格及不同時期的窟頂雕飾圖案藝術特點。能夠區分出不同時期不同窟頂圖案的特征及象征意義，并用更加新穎的視覺設計語言對窟頂雕飾圖案進行再設計。

本次研究將通過實踐考察及文獻查閱，通過時間線總結繪制出不同時期窟頂雕飾圖案的結構線稿，形成系統的窟頂雕飾圖案紀年表，并以此為參考，對窟頂雕飾圖案進行再設計。

研究作品題目擬定為《星羅“棊”布》（“棊”同“棋”，羅列分布。像天空的星星和棋盤上的棋子那樣分布著，形容數量多分布廣。云岡石窟總計45 窟，每一窟都有數量不等的附屬窟，瑰麗的石窟窟頂雕飾圖案數量非常多，因此采用這一具有云岡特色的詞語作為題目）該成語的含義與本次研究主題相符，云岡石窟窟頂的平棊頂、平棊藻井均與棋盤有相似之處，并且窟頂在石窟中是最接近天的部分。

本次研究通過實地考察、攝影、材料整理，結合應用設計學、圖像學、文獻學等手法，系統整理云岡石窟現存的窟頂雕刻圖案，總結并分析云岡石窟現存窟頂雕飾圖案的窟頂的類型、結構、藝術特征及再設計。了解不同窟頂雕飾圖案的象征意義；分析早中晚各時期窟頂雕飾圖案的色彩運用；提取不同時期的紋樣進行圖案組合；掌握穹窿頂、平棊頂、平棊藻井頂、平頂的造型方式的差異；最終對云岡石窟窟頂雕飾圖案進行圖案重組、形式運用與實際運用，引起社會各界對再現窟頂藝術的重視。

閱讀整理圖案的來源與傳統雕飾圖案如何再設計的書籍文獻，總結歸納云岡石窟窟頂雕飾圖案再設計的排列構成方法。尋找當下藝術設計中運用到中國傳統雕飾圖案的作品，對其進行分析比較，保留優點，解析其中的欠缺之處。其次，吸收優秀的雕飾圖案現代化應用的國際設計作品的可取之處，與中國傳統圖案的設計組合形式與蘊含寓意等多方剖析，找到現代設計中值得我們學習和借鑒的手法，并運用到圖案再設計中。做一定的問卷調查了解業內人士以及普通大眾對云岡石窟窟頂雕飾圖案的不同見解，為雕飾圖案再設計找到突破口。最后，與實踐結合，在實踐設計中運用論文里分析得到的方法及理念，論證論文中課題研究的可行性，進一步完善和調整有關窟頂雕飾圖案的現代設計原則及設計方法，得出研究結果。通過完善文字內容，同時增加石窟窟頂雕飾圖案的分類整理與雕飾圖案再設計，使被人們遺忘的藝術能夠重現光彩。

六、結語

國內關于云岡石窟窟頂雕飾圖案研究與再設計幾乎沒有。本次研究是在設計學的語境下，使用圖案重組的方法，利用圖案的視覺裝飾化對云岡石窟窟頂的雕飾圖案進行分類整理再進行重新排列組合的處理，以增強受眾對窟頂雕飾圖案的接受認知。多種形式的圖案排列及色彩提取再利用帶來更豐富的視覺體驗，以提高大眾對窟頂雕飾圖案的重新認識。