女包中花瓣元素的設計與應用研究

徐夢琪

(蘇州大學 紡織與服裝工程學院，江蘇 蘇州215000)

一、花卉文化及其審美趣味

（一）花卉文化的美學意識的產生

花卉，是自然界中一種具有觀察價值的草本植物。它是由花冠、花萼、花托和花蕊組成，具有千姿百態、富有美感的造型以及絢麗奪目的色彩。每一種花都是大自然精雕細琢的產物，不僅造型奪目，香氣更是沁人心脾。

在歷史的長河之中，歷覽五千年以來的浩瀚長卷，不少文人墨客偏愛于花卉。閱《詩經》中頻繁提起的桃花、梅花、荷花；聽孔子說,“歲寒，然后知松柏之后凋也”之言，詠芝蘭高雅氣節之語。從唐詩宋詞，到元曲名畫，詠花、贊花、繪花者不計其數。宋代畫家鄭思肖尤愛畫蘭，趙孟堅尤精白描水仙，揚無咎尤擅畫梅。他們喻情于花，借花抒情，假借花卉來表達關乎哲學、道德、人性方面的觀點。源于儒家美學的中國傳統美學，隨著時間的流逝，交融于花卉觀念。在不斷傳承的過程中，不知不覺地影響著人們的美學觀念。從早期社會至今，花卉文化一直不斷地影響著人們的生活以及其他方方面面。

（二）花卉文化的藝術特性

林語堂在《論花與花的布置》寫到：“花的享受和樹的享受一樣，第一步必須選擇某些高貴的花，以他們的地位為標準，同時以某種花與某種情調和環境發生聯系。第一是香味……此外又有色澤、外觀和吸引力問題，這也有很大的差異。”可見，有關花卉文化的欣賞也是一種復雜的藝術審美活動。

在花卉的諸多審美要素中，給人最直觀感觸的，是它們的色彩表現。色彩之美，五彩斑斕與綠色的相照應，構成姹紫嫣紅的世界。石榴的火紅、梨花的潔白、繡球的翠綠，花朵的顏色是大自然中最豐富的色彩來源之一，也是花卉文化的重要組成部分。

花色固然美，花香亦然香氣濃郁，然而古人說過：“花以形式為第一，得其形勢，自然生動活潑”（清·松年《頤園論畫》）。關于花的姿態，或含苞待放，或迎風飄舞，或曲姿柔和。姿態之美，不同的花卉在不同的生長階段，橫、斜、曲、直，各種姿態，無所不有。由此可見，花卉的姿態美是花卉文化的重要組成部分。

花卉的色彩美和姿態美都是花卉的自然之美，這是一種純天然的美，是人們通過視覺可以直接接收到的藝術美學。但人們在欣賞花卉的同時常常會賦予這些美好的事物以贊美和想象，人們將自己的主觀情感寄托于花卉之上，凝練與升華他們的自然屬性，使其具有更加豐富的藝術特性，造就真正的花卉文化之美。

從友誼之鳶尾、愛情之玫瑰、親情之康乃馨，到和平之雛菊、傲然之梅花、貞潔之百合。傲骨錚錚如松枝，淤泥不染如荷花，富麗華貴如牡丹，花卉的藝術超乎自然之美，將外形與賦予它的豐富情感，寄托在自然美上，增強了花卉的藝術魅力，豐富了花卉的藝術特性。

（三）花卉文化在設計中的藝術特點及審美作用

中國人愛花、賞花、畫花、頌花，甚至連插花藝術最早都起源于中國。中國畫家在論述作畫要先“立意”，其“意”包括在創作時的主題、內容以及形式。在設計前要考慮到需要傳遞某種思想、表現某種意境。選擇不同的花卉就可以表達不同的象征意義，表現不同的婀娜姿態。只有了解這些之后，才能使設計更具有自然美，更加能夠體現其設計的目的。

從花卉在繪畫的選題來看，花鳥畫在中國畫上自古就占有極重要的地位，是經久不衰的題材之一。從最初的工筆寫實描繪，追求客觀真實性，到寫意派潑墨酣暢淋漓，花卉畫體現了中國人與花卉的審美關系，這帶有一定的主觀色彩。作者往往通過畫花的方式來表達自己的心境，同時從側面表現社會大環境，這是我國花卉文化的獨特表現之處。

花卉以另一種方式融入中國人的生活主要體現在花草圖案上。花卉是自然中的美好事物，也是中國工藝美術中常出現的重要題材。從早期燒制的陶器來看，人們善用一些花卉作為裝飾點綴。進入唐代后，由于絲綢之路的傳遞，以聯珠團窠紋、寶相花紋、蓮花紋為主的花卉圖案成為了織錦、絹畫、金銀器等工藝品上的重要裝飾題材。再到明清時期的吉祥圖案，由此奠定了花卉圖案在工藝品上的裝飾設計的地位。這些工藝品設計中的花卉圖案，不論是何種形式，幾乎都承載著吉祥、祝福的寄意，是人們對美好生活憧憬的承載。

二、花瓣元素的定義

花瓣是花卉的重要組成部分，是花卉顏色和香氣的表達者，亦是綽約多姿的表現者。臘梅花瓣呈黃色，表面梢有光澤。十幾片花瓣層層包攏成一朵臘梅花卉。從尚未綻放的花骨朵，造型呈黃色球狀；到略微開放時，造型尖而纖瘦的嫩黃花瓣；待到最終完全綻放時，造型圓潤飽滿的花瓣，潤如蠟蜜。人們感懷臘梅花瓣各式的花姿美，又在其吐蕊飄香中贊嘆花瓣在隆冬綻放時的冰清玉潔和傲視群芳、錚錚鐵骨和嬌而不艷，香自苦寒來。

人們說愛花，但更多是愛花瓣文化，幾片花瓣構成的花卉承載著花卉的所有文化，隨著不同時令花瓣的造型變化，供人們賞玩、謳歌。不論是花瓣的顏色還是花瓣的姿態，都是人們抒發對美好事物的贊譽和情感的橋梁。花瓣是從花卉中剝離出的基本元素，并且可以單獨運用到設計中去。但在設計中，這些元素依就保持相對獨立性和鮮明的可視性。最終可將重新定義的花瓣元素運用到廣泛的設計中。

三、女包設計中花瓣元素的應用

（一）女包設計的特性

女性箱包的設計在滿足實用性，起到便攜、容物等作用的前提之下，更重要的是滿足女性人群的需要，迎合女性的審美，并起到一定的裝飾作用。而如今的女性對箱包設計的要求，不僅要加強箱包實用性，更重要的拓展裝飾性。由于女包在設計時風格多變，因此女包的設計元素更為廣泛。立足女性的角度，了解當代女性的喜好，研究當代女性對箱包的要求，了解當下流行的狀況，才能更好地設計出既能滿足消費者需求的箱包，也能將新的創新理念傳達給消費者的設計目的。

（二）花瓣元素在女包設計中的歷史發展

探索花瓣元素的文化意蘊以及以花瓣為特征的傳承與演變，能夠更好的了解到人類的審美變化以及表達對自然界的崇敬。花瓣的造型在設計中的應用不僅體現在裝飾上，現如今更多的體現在造型與功能上。同時, 采用花瓣元素不僅能夠開拓創新，打破傳統包袋造型的束縛。從自然界中汲取靈感，將藝術設計和實用主義相結合，同時不同的花瓣造型在女包中的具有不同的視覺感受，同時能夠滿足消費者不同需求。

荷包是古代時女子隨身佩戴的袋子。荷包的外觀精美，形狀不一，主要是圓形和方形，也有一些特殊的造型。荷包上的刺繡圖案十分精致，古代女子愛花，荷包上的刺繡圖案以花卉居多，既實用又美觀。刺繡經常出現在在西方早期的包袋上，而花瓣元素在刺繡圖案中占據了很大的地位，采用編織的方式縫制花瓣圖案，顯得鮮艷、亮麗。

總的來說，由于過去的包袋更注重實用功能，當時關于花瓣造型的應用，多以刺繡的裝飾形式出現在包上。以各種花紋的圖案在包的表面進行點綴裝飾，如蓮花紋、寶相花紋等，缺乏利用整體花瓣造型的設計。

（三）花瓣元素在現代女包中的實現手法

花瓣元素流傳至今依舊是眾多設計師的心頭喜好，他們造型的應用、色彩的表現流傳至今依舊應用與現代女包之上。關于花瓣元素的應用是多種多樣的，且實現手法眾多。

1.刺繡工藝

包的扇面具有平面、整體的特征，給刺繡裝飾提供了很大的表現空間。刺繡花瓣圖案細膩優美，將傳統工藝與現代女包相結合，充分展示了中國傳統手工藝的精巧絕倫。刺繡在包的扇面、袋蓋、包帶上相映成趣，豐富了整體造型和色彩。意大利品牌古馳（Gucci）近年來推出了多款印有手繪花卉印花的產品，在包袋的扇面上印花圖紋或是加上刺繡花紋。無論是牛皮、天鵝絨還是其他材質，整個扇面仿佛一張畫布，表面的刺繡是精致的點綴。花一直是Gucci 大自然之旅中的永恒主題，花是美的象征。

2.附加裝飾

將平面的花瓣立體化，拼貼成仿真效果的花卉，可以應用到包袋上作為附加裝飾。不同花瓣的造型可以做成不同姿態的花卉躍然于包的扇面之上，將原本復雜的造型簡單化，抽象地再造出“真實感”。立體的花卉豐富了沉靜、死板的皮表面，使之呈現工藝畫般的效果，能夠給實用的包添加藝術性和觀賞性的作用。層層花瓣壘疊而成的花朵的美麗不容置疑，而那花期將近凋零的花瓣也別有風味，或是化作春泥更護花，或是裝飾在扇面上，增添少女的情懷。

3.輪廓造型

以細小的花瓣造型或者組合式的花瓣圖案進行二方連續裝飾包包的邊緣，如同工藝畫中的邊緣裝飾，通常可以用于扇面、袋蓋、提手以及包帶等邊緣處。可以美化單一的直線邊緣，增強美感，給沉靜死板的包體帶來一絲少女的活潑感。不規則的造型更符合現代女性追求沒、迫切打破傳統束縛的心理。以花瓣的造型做成的包袋提手，給簡潔單一的包袋帶來了少女的氣息，增加包袋的藝術氣息和審美功能，更迎合女性消費者的審美需求。

由此看來，在當代以花瓣為靈感的箱包設計中，仍以基本的花卉刺繡圖案以及立體花朵裝飾為主，創造性地將花卉進行解構，尚未成為設計主流。

四、結語

在社會快速發展的今天，產品設計也在不斷地突破傳統的束縛。自然界是豐富的靈感來源寶庫，花卉是大自然賜予人類的最美好的事物之一。從自然界總汲取靈感，探索花瓣元素的文化意蘊以及以花瓣為特征的傳承與演變。設計出具有自然美和藝術美的實用包款，一定會給女性在煩悶的社會環境中帶來原始的自然感覺。