灘頭年畫人物圖案在水彩創(chuàng)作中的應(yīng)用

齊 敏 揚(yáng) 名

（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲412007）

一、引言

水彩畫在中國已經(jīng)從西方的藝術(shù)形式中脫胎換骨，成為一種具有中國特色和當(dāng)代審美精神的繪畫種類，在形式上呈現(xiàn)出圖案平面化與裝飾性風(fēng)格。在當(dāng)代中國水彩畫的創(chuàng)作中可以從灘頭年畫人物形象的藝術(shù)形式與精神內(nèi)涵方面入手。本文以建構(gòu)當(dāng)代中國水彩畫的民族文化特色為切入點(diǎn)，主要分析灘頭年畫人物圖案在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，探索中國當(dāng)代水彩畫特有的審美文化與藝術(shù)語言，喚起人們對民間美術(shù)生存狀態(tài)的重視，促進(jìn)人們對民族傳統(tǒng)文化的保護(hù)、繼承與創(chuàng)新運(yùn)用。

二、灘頭年畫

灘頭年畫是湖南省唯一的傳統(tǒng)手工木版水印年畫, 以獨(dú)特的楚南地方特色和民俗文化，在2006 年被列入首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其人物圖案形式多樣、寓意豐富且色彩明麗。如今,灘頭年畫的傳承與發(fā)展面臨諸多問題, 如圖案人物風(fēng)格與時代不符、年畫表現(xiàn)形式及色彩模式不適應(yīng)新時代人們的審美要求等。在這種情況下,藝術(shù)家在水彩創(chuàng)作中將灘頭年畫圖案的形、色及其平面化轉(zhuǎn)化等進(jìn)行分解, 探討水彩畫特有的審美文化與藝術(shù)語言，發(fā)展年畫的現(xiàn)代意義尤為重要。

三、灘頭年畫人物圖案的特點(diǎn)

灘頭年畫距今已有300 年的歷史, 其圖案的特點(diǎn)大致表現(xiàn)在形、色及平面化語言形式上。灘頭年畫在人物圖案的形上，按題材主要分為門神畫、吉祥寓意、戲文故事三大類, 具體有《秦叔寶·尉遲恭》《關(guān)公和馬超》《苗族英雄》等傳統(tǒng)題材，灘頭年畫的古拙圖案在形狀上夸張變形、形態(tài)上人物的視覺中心線更靠近對稱中軸, 整體造型動感鮮明, 給欣賞著形成一種向中心互相吸引的運(yùn)動趨勢, 比例上略顯夸張, 頭大身小, 厚重敦實(shí),無論形狀、形態(tài)還是比例，這都是灘頭年畫獨(dú)有的, 是要不斷傳承下去的。

灘頭年畫以其色彩的明艷、火辣讓人熟知。灘頭年畫的色版顏色有黃、綠、藍(lán)、桔紅、玫紅五種顏色, 加上線版的煤黑, 紙張的白色, 灘頭年畫共有顏色七種。灘頭年畫在色彩方面大膽使用高純度的原色且注重色彩的補(bǔ)色對比，顏色鮮艷、明麗。當(dāng)?shù)啬戤嬎玫募垙埮c水也很不同，紙張是用巖漿泥水制成的粉白紙,水為當(dāng)?shù)氐纳饺貏e起色。故印刷后的灘頭年畫，色彩更加鮮艷、厚重，像浮雕一樣。視覺上更加有沖擊力，烘托出歡快的民間氣息，更增強(qiáng)了它的鄉(xiāng)土韻味。

灘頭年畫人物圖案造型顯著特點(diǎn)是平面化，灘頭年畫的形式法可以概括為對稱而又富有變化。 例如著名的門神畫《秦叔寶·尉遲恭》, 畫面主要人物安排在中心位置，整體位于整個畫面的上方, 次要人物則放在主要人物的下部,統(tǒng)一概括,達(dá)到集中而不堆砌，整個畫面統(tǒng)一而不雜亂。兩位將軍相對而立, 一人持斧、一人持鞭, 腳、手、道具都巧妙地布局, 對稱統(tǒng)一而又富有變化, 協(xié)調(diào)但并不雷同。灘頭年畫人物圖案的形式,無論是構(gòu)圖規(guī)律還是形式法則，都是灘頭年畫獨(dú)特的審美價值, 在新的藝術(shù)創(chuàng)作中, 是要繼承和延續(xù)的。

四、水彩創(chuàng)作中對灘頭年畫人物圖案的提取及應(yīng)用

（一）水彩創(chuàng)作中對灘頭年畫人物圖案中形的應(yīng)用

1.形的象征性

灘頭年畫的人物圖案形的象征性通常包括寓意和諧音兩部分,其中諧音的發(fā)展離不開中國的民間風(fēng)俗節(jié)日的發(fā)展，兩者是相輔相成的關(guān)系，比如灘頭年畫中的“和氣致祥”運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化中“合”與“和”諧音，具有吉祥寓意。除此之外,形的象征性還涉及到哲學(xué)觀念、宗教信仰等方面,這在民間年畫中被廣泛應(yīng)用, 現(xiàn)代繪畫也將其融合在繪畫創(chuàng)作中。民間藝人通過大膽創(chuàng)新，將當(dāng)?shù)氐奶厣谌氲矫耖g美術(shù)圖案作品設(shè)計中，充分體現(xiàn)出美術(shù)作品的真實(shí)感與生活感。中國水彩創(chuàng)作者在創(chuàng)作中可以借鑒民間美術(shù)優(yōu)秀的設(shè)計理念，將灘頭年畫人物圖案的形與水彩創(chuàng)作結(jié)合。確保水彩實(shí)際描繪的內(nèi)容，既貼近于人們的實(shí)際生活又融入了自身的情感和多元的藝術(shù)內(nèi)涵，這樣有助于大力提升水彩創(chuàng)作的整體水平，賦予水彩作品更多生命力。同時，以水彩作品為載體來喚起人們記憶中的灘頭年畫人物形象，達(dá)到呼吁大眾關(guān)注民間美術(shù)的傳承問題。

2.形的多樣性

灘頭年畫人物圖案的形設(shè)計多達(dá)幾十種樣式。秦叔寶和尉遲恭是人們經(jīng)常見到的兩大武將門神，其人物圖案形態(tài)各異，生動有神。另外，民間美術(shù)創(chuàng)作者還將豐富多樣的神話故事運(yùn)用在美術(shù)作品創(chuàng)作中，注重傳統(tǒng)文化精神的表達(dá)，同時賦予民間美術(shù)作品更為深層次的藝術(shù)性和文學(xué)性。水彩創(chuàng)作者可以利用灘頭年畫人物圖案的形具有多樣性，這一特點(diǎn)，將其合理融入到水彩作品創(chuàng)作中。結(jié)合一些特殊的藝術(shù)技法, 像打磨、刮、拓印等,通過變換圖案的位置、狀態(tài), 增加水彩創(chuàng)作中圖案的趣味性。

3.形的平面化語言的轉(zhuǎn)換

灘頭年畫的人物圖案運(yùn)用平面化的形式語言，忽視透視關(guān)系和立體造型的塑造，重點(diǎn)將人物形象高度概括，營造具有意境的視覺空間，即用一種平面化的形式語言來表達(dá)特殊的文化寓意、精神追求等一系列的象征符號。

在繪畫過程中，藝術(shù)家運(yùn)用巧妙的繪畫技巧，在水彩創(chuàng)作中加入灘頭年畫的元素，彰顯創(chuàng)作的主題特色。在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家盡量保留事物的原始形象的特征，并將灘頭年畫的素材運(yùn)用到其中，使作品更加生動。如今，新的平面語言不僅能真實(shí)的再現(xiàn)藝術(shù)對象，更重要的是可以凸顯藝術(shù)家的精神世界。而簡潔的圖像表現(xiàn)無疑更符合當(dāng)代大眾的審美要求并被大眾所接受。

本文在將水彩畫的形式語言與灘頭年畫的人物圖案相融合的基礎(chǔ)上，通過對隆回灘頭老藝術(shù)家生活狀況的考察，借鑒灘頭年畫的形式語言，結(jié)合客觀實(shí)際，進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與探索。將客觀寫實(shí)主義融入到傳統(tǒng)的灘頭年畫人物圖案技法中，使得畫中的景物，畫中的人物全部采用平面化造型，形成獨(dú)特的美感形式。水彩作品在關(guān)注民間美術(shù)生存狀態(tài)的同時，處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，力求作品具有文化性與時代性。

（二）水彩創(chuàng)作中對灘頭年畫人物圖案中色的應(yīng)用

1.灘頭年畫的色彩表現(xiàn)性應(yīng)用

由于當(dāng)時條件的限制, 灘頭年畫色彩相對過于粗糙, 這種色彩模式已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的審美需求。水彩畫的特性能夠彌補(bǔ)灘頭年畫技術(shù)的不足, 灘頭年畫人物圖案中的色彩元素，通常具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性，創(chuàng)作者會通過利用各種色彩表達(dá)方法，利用水彩的表現(xiàn)形式有效提高美術(shù)創(chuàng)作作品的表現(xiàn)性。比如，在水彩創(chuàng)作中創(chuàng)作者通過利用灘頭年畫人物圖案中的橘紅色、黃色等這種鮮明熱烈的暖色，能夠營造一中喜悅歡快的藝術(shù)氛圍，給人以光明和希望；使用灘頭年畫人物圖案中的冷色調(diào)綠色、藍(lán)色進(jìn)行創(chuàng)作時，帶給人一種生命不息、幸福的感覺。中國水彩創(chuàng)作者在藝術(shù)實(shí)踐中也要重視色彩元素的配比與運(yùn)用，達(dá)到使用具有代表性的民間色彩元素來促進(jìn)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

2.灘頭年畫人物圖案的色彩裝飾性應(yīng)用

灘頭年畫人物圖案中色彩特征是非常突出的。例如將代表喜慶的紅色作為木板年畫的主色調(diào)，不僅具有喜慶之意，而且突出了中國傳統(tǒng)文化的特色。在日常中國水彩繪畫中，顏色的運(yùn)用對于畫質(zhì)的體現(xiàn)也十分重要，把握好色彩的裝飾性，不僅能夠表達(dá)作者情懷，對于整體畫面的視覺感染力度具有重要的影響力。

3.灘頭年畫人物圖案的色彩象征性應(yīng)用

灘頭年畫人物圖案色彩表達(dá)還具有象征性。在藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感一般與個人的生活經(jīng)歷有關(guān)，美術(shù)作品所蘊(yùn)含的情感也是作者生活中的真情實(shí)感，通過將灘頭年畫人物圖案與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，這樣更能夠體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的包容性與創(chuàng)新性。通過借鑒一些優(yōu)秀老藝人將事物特殊寓意融入到灘頭年畫作品創(chuàng)作中，力求寄托作者對幸福美滿生活的追求。在水彩創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也可以通過借鑒灘頭年畫豐富的色彩特點(diǎn)，賦予作品不同的藝術(shù)內(nèi)涵與情感。

五、總結(jié)

隨著時代的進(jìn)步與發(fā)展，灘頭年畫的發(fā)展需借助繪畫藝術(shù)作品來豐富和發(fā)展。現(xiàn)代藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作在具有創(chuàng)新性的前提下合理融入民間美術(shù)元素，灘頭年畫作為傳統(tǒng)民間美術(shù),具備獨(dú)有的地方特色, 更應(yīng)加以保護(hù)和傳承。在水彩創(chuàng)作者中, 立足于中國傳統(tǒng)文化，以民間美術(shù)為創(chuàng)作素材，創(chuàng)造新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，力求藝術(shù)作品更加契合現(xiàn)代人們的物質(zhì)與精神需求，促進(jìn)藝術(shù)的大發(fā)展。與此同時，推動年畫在當(dāng)今社會的廣泛性，達(dá)到藝術(shù)與文化的共同發(fā)展。