《長安十二時辰》
——國產(chǎn)古裝劇的野心與短板

韓 笑

（中國傳媒大學(xué)，北京 100000）

一、前言

《長安十二時辰》在“靜悄悄”第一次放出劇集后就得到了豆瓣8.7分的高分，最終獲得8.3分的成績，評價數(shù)為三十多萬，算得上2019年的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇。故事的主角張小敬出身行伍，后受任為主管偵緝逮捕的官差“不良人”，長期協(xié)調(diào)維護(hù)地方安全工作，但卻因違法被關(guān)押于獄中。負(fù)責(zé)長安城治安的靖安司發(fā)現(xiàn)了混入城內(nèi)的可疑人員，由于張小敬對事發(fā)地點(diǎn)人事與地理的熟悉，靖安司特例委派張小敬戴罪立功、偵破此案。經(jīng)過張小敬的一番調(diào)查，發(fā)現(xiàn)敵人的陰謀是為了在上元節(jié)晚上的集會中制造混亂，而張小敬必須在上元節(jié)花燈大會前抓住搞破壞的刺客。在一次次的斗智斗勇中，張小敬在最后關(guān)頭揭穿了背后主謀，阻止了破壞的發(fā)生，而這一疑案的主謀是自信能做宰相卻懷才不遇的八品官員徐賓。

對比我國以往的古裝懸疑劇，《長安十二時辰》顯然在視覺效果方面有明顯的進(jìn)步和變化。2.39:1的畫幅類似電影的寬銀幕，可以在鏡頭內(nèi)容納更多的內(nèi)容，提供更多的信息量。張智華所著的《電視劇類型》中提到，古裝劇在某種意義上是對藝術(shù)的娛樂本質(zhì)的強(qiáng)調(diào)，①所以在視覺上滿足觀眾的需求甚至提高觀眾整體審美水平都是創(chuàng)作者需要努力的方向。本劇注重光線的造型作用，運(yùn)用長鏡頭、運(yùn)動鏡頭展現(xiàn)人物和場景，改變了以往古裝電視劇的主要攝影方式，能夠觀眾更好的觀賞體驗(yàn)。同時，本劇存在編劇、節(jié)奏的問題，劇中塑造了很多具有鮮明特征的角色，最突出的是男主角，一個東方“反英雄”式的人物——張小敬。除主角外，許多角色存在不符合邏輯的行為，未能將所有人物塑造成典型人物。由于故事設(shè)定在24小時，故48集的長度需要對故事節(jié)奏進(jìn)行嚴(yán)格把控，而電視劇在某些情節(jié)的設(shè)計(jì)中過于注重小人物的心理狀態(tài)而忽略了整體故事的推進(jìn)，造成了一定程度上的節(jié)奏混亂和與主題的偏離。

二、注重鏡頭語言的造型作用

攝影風(fēng)格取決于故事和劇情的設(shè)定，也離不開創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?！堕L安十二時辰》的導(dǎo)演曹盾和攝影指導(dǎo)荊沖善于使用戲劇化的色彩和光線，善于拍攝大場景，剪輯節(jié)奏快，在形式上更像電影畫面。而《瑯琊榜》的導(dǎo)演孔笙有多年電視劇拍攝的經(jīng)驗(yàn)，基于劇中人物的設(shè)定，《瑯琊榜》的光效遵循了自然主義，鏡頭克制而沉穩(wěn)，剪輯節(jié)奏慢。《長安十二時辰》在人物活動的影像空間營造方面，于室內(nèi)有豐富的光線運(yùn)用，室外則構(gòu)筑了一個主人公高速運(yùn)動的擁擠的都市空間，都有助于塑造世事紛擾中的英雄人物。②

（一）戲劇性光效刻畫人物和場景

本劇借鑒了好萊塢戲劇電影的光線處理，造型強(qiáng)調(diào)主體和空間的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)修飾光的運(yùn)用，在效果光的使用上，注重視覺效果而不注重真實(shí)的表現(xiàn)。③由于故事發(fā)生在二十四小時內(nèi)，所以具體到每個時間點(diǎn)的光線氛圍都具有微妙的變化，光線的控制需精確到每個時辰。在不同的地點(diǎn)，光線展現(xiàn)特定環(huán)境的氛圍；在塑造每個人物時，利用光線來塑造此人或陰暗或陽光的個性。光線在劇中不僅起到了塑造人物的作用，還肩負(fù)著推動敘事、延展時空，以及于細(xì)節(jié)之中展現(xiàn)唐時代特征的任務(wù)。較硬的光線和高對比度的色彩有利于增加畫面的力量感，以此適應(yīng)唐朝繁盛時期的氣場，本劇在大場面遵循自然主義光效的基本方向，而在細(xì)節(jié)刻畫上則使用更多的戲劇性光效。

例如在第一集奠定全局的色彩基調(diào)：以暖色調(diào)為主，使用偏冷和偏青的色調(diào)修飾個別環(huán)境。劇中故事發(fā)生的時間設(shè)定為晴朗冬季的正月十五這一天，冬季太陽高度角較低，所以光線能夠直射進(jìn)室內(nèi)，人工光線形成從窗口投射進(jìn)室內(nèi)的狹長光線，形成了冬季暖陽的效果，在一定程度上增加了故事的真實(shí)性。其實(shí)在實(shí)際生活中不論哪個朝代光線都是一樣的，劇中之所以用暖色調(diào)作為基調(diào)以及曝光過度的光線，還因?yàn)榕{(diào)有利于展現(xiàn)回憶的事件，從而將整體的故事與現(xiàn)代觀眾隔離開，似在講述遙遠(yuǎn)、夢幻而又真實(shí)的故事。

人物方面，張小敬出場的第一個鏡頭是在牢獄中，他的臉處于黑暗中，只有他的眼睛上有透過墻壁的洞口射進(jìn)來的部分光線。一方面這樣的光線氛圍交代了他所處的黑暗的環(huán)境，另一方面也暗示著他即將面對一個重生的機(jī)會，死刑犯即將擁有生的希望。在初入靖安司的部分，相對于李必面部的明亮，張小敬是始終處于畫面的暗部的，即使是在和李必處于同一個光線環(huán)境下，兩人的中景拍攝也是有著光線的區(qū)別。此時兩人的地位差別顯而易見，主角在劇情中還沒有成為占主導(dǎo)地位的人物。

（二）長鏡頭展現(xiàn)動作場面

在《長安十二時辰》中，導(dǎo)演用了大量長鏡頭來拍攝動作場面，使得打斗動作一氣呵成。在以往的古裝懸疑劇中用長鏡頭來展現(xiàn)動作場面的并不多，大部分沒有大量的打斗場面。而在《長安十二時辰》中動作戲分量多，鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動克服了長鏡頭本身容易帶給觀眾的疲憊感，配合密集的鼓點(diǎn)，動作場面的長鏡頭變得流暢而過癮。而大多在這個時候，節(jié)奏變快，觀眾會覺得被劇中人物推動著前進(jìn)，從而產(chǎn)生深入劇情的緊張感。對于《瑯琊榜》來說，在戲劇沖突集中的段落基本是由演員的表演和臺詞來展現(xiàn)?！冬樼鸢瘛分须m然其穩(wěn)重、冷靜的鏡頭都適用于表現(xiàn)人物和劇情設(shè)定中儒雅的文化氣息，但畢竟沒有在造型手段方面進(jìn)行大范圍的突破，所以它的故事的確比形式更令人稱道。

三、劇情與主題短板

（一）反派塑造失敗

劇中徐賓這個人物的存在頗有為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的嫌疑，為了展示自己的才能和所謂的“兵諫”策劃了劫持君主的案件，利用了退伍士兵、外邦刺客，甚至是當(dāng)朝宰相和太子，只為提醒帝王他怠政的事實(shí)以及顯示自己的才能。對比劇中前半部分對徐賓的刻畫，人物的動機(jī)明顯不足，最終甘愿被射殺，徐賓這個人物也難以站得住腳。對比原著，電視劇的反轉(zhuǎn)實(shí)在多余。其次是龍波和林九郎，劇中極力渲染了反派林九郎的虛偽，展現(xiàn)了一個古代中國左右逢源的權(quán)臣形象。在主角完成自己任務(wù)的過程中，林九郎顯然是造成主角和龍波先前悲劇的罪魁禍?zhǔn)?，而被君主寵信使龍波將矛頭對準(zhǔn)玄宗。在親身經(jīng)歷過社會對自己家庭的傷害后，一個為了殺掉玄宗而活著的反派竟在危機(jī)時刻為了保護(hù)了玄宗的性命而獻(xiàn)身，轉(zhuǎn)而追求自己作為一名士兵的意義。同時劇中并未給主角和林九郎更多的矛盾沖突，林九郎的反派形象顯得可有可無，他最終只充當(dāng)了阻礙主角完成目標(biāo)的障礙之一。而在《瑯琊榜》中，反派與主角的關(guān)系處理得當(dāng)，反派即主角完成任務(wù)過程中最大的阻礙。

（二）改編失敗

主人公及戰(zhàn)友龍波的回憶顯得多余，反派龍波即主角張小敬的戰(zhàn)友蕭規(guī)，在多年前的戰(zhàn)役中兩人存活下來，也因?yàn)樯霞壍腻e誤失去了幾百位戰(zhàn)友。對回憶場景的具體描繪有助于展現(xiàn)龍波和張小敬聞無忌的情誼，以及張小敬作為士兵對長安人的擔(dān)當(dāng)。本次事件只是龍波復(fù)仇的原因之一，而本劇卻用了大量篇幅刻畫普通士兵面對戰(zhàn)爭的抵抗。創(chuàng)作者大概欲借此批判將軍蓋嘉運(yùn)和右相林九郎，上層官僚為了自身前途命運(yùn)而罔顧人命的無恥行為。而到故事結(jié)尾，罪魁禍?zhǔn)滓膊⑽传@得應(yīng)有的懲罰。相比原著，電視劇為了反轉(zhuǎn)而增加了眾多人物和劇情。原著中策劃此案件的主謀自殺，未能找出兇手，而也就無人關(guān)注其背后支持的安祿山，符合作者對“平凡的充滿危機(jī)的一天”的設(shè)定。而在電視劇中，弱化了安祿山，增加了動機(jī)不足的主謀，君主依舊怠政，造成多年前悲劇的兇手并未受到懲罰，張小敬也在又一起悲劇中再次認(rèn)清了上位者的本質(zhì)，故劇中的這些人物并未獲得成長。

（三）落后的價值觀

本劇增加了很多權(quán)貴之間千絲萬縷的關(guān)系，一方面為主角的目的設(shè)置障礙，另一方面映射古代中國帝王權(quán)術(shù)和官場的負(fù)面影響，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的野心是在懸疑劇中增加古代宮斗戲碼。而實(shí)際上這些敘事是多余的，包括太子的猶豫，都像是在碎碎念。劇中所體現(xiàn)的觀念不外乎寄希望于一個明智的君主，而以“有能力”對權(quán)臣辯護(hù)，人們沒有建立更好的制度的訴求。從主角的性格特征來看，他并沒有能力對上位者和反派的錯誤進(jìn)行有效的矯正，只是在對方的控制下艱難地實(shí)現(xiàn)自己的理想。雖然電視劇成功塑造了一個“為救一船人不惜犧牲一個人”的英雄形象，但過于注重古代權(quán)術(shù)的描繪，并未揭露君主專制下社會矛盾的根本原因，反而美化了反派的動機(jī)，極大程度上消解了中國古代仁的觀念。

與此相比，《瑯琊榜》在價值觀上就先進(jìn)許多。主角雖同樣是名義上的罪人但能量無限，能夠?qū)崿F(xiàn)逼迫帝王改正錯誤，為家族正名，扶持開明君主，在古代朝廷懲惡揚(yáng)善、激濁揚(yáng)清的任務(wù)，并為此犧牲了自己的婚姻甚至生命。雖然展現(xiàn)的依然是帝王將相的故事，但塑造了一個理想的儒式英雄形象，主角梅長蘇集合了東方式英雄的優(yōu)點(diǎn)，整部劇也體現(xiàn)了宏大的歷史格局。

四、結(jié)語

綜上所述，本劇的創(chuàng)作者在視聽語言方面的優(yōu)勢為《長安十二時辰》贏得好評是自然的，但在劇情方面的短板也暴露無遺。觀眾總是由淺入深地觀看，更為優(yōu)秀的視聽效果呈現(xiàn)也是目前古裝電視劇正在努力的方向，而這也是目前國產(chǎn)古裝劇所能達(dá)到的水準(zhǔn)。但在一片華麗之下，故事的內(nèi)核和正確的價值觀才是真正考驗(yàn)創(chuàng)作者水平的內(nèi)容，國產(chǎn)古裝劇的目的并不只是給觀眾創(chuàng)造一個歷史的時空，更重要的是我們從故事中獲得對現(xiàn)在的價值觀念更有用的補(bǔ)充。

注釋：

①張智華.電視劇類型[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2012(222).

②陳鐳.由《長安十二時辰》透視古典人物之“黑澤明”式投射[J].電影評介,2019(15):31-34.

③劉永泗.影視光線藝術(shù)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2000(278).