淺談朝鮮族舞蹈《面·戲》中假面的運用

樸書慶

（延邊大學，吉林 延邊133000）

一、舞蹈作品《面·戲》的作品分析

假面舞作為小道具舞蹈的一種，如何運用道具是一個重要的環節，也是它不可或缺的一種因素。為了讓作品的劇情與感情線更加流暢，我們需要假面的運用來突出各種角色的性格特征與情緒變化。延邊大學藝術學院在《青春夢想季》表演的中國朝鮮民族假面舞《面·戲》中對假面的創新運用與傳統運用方法的有機結合，使本作品的內容與表現形式更加完善，劇情的情節與感情線更加流暢，間接性的表現出角色的心理活動與情緒變化等。本文通過對舞蹈作品《面·戲》的創作背景與表演特征，研究靈活的運用假面對劇情發展的重要性。

（一）舞蹈作品《面·戲》的創作背景

假面舞是中國朝鮮民族舞蹈當中具有獨特風格與特色的舞蹈。《面·戲》講述的是一個愛情故事，但從來不愿平凡的他利用假面舞獨特的表演手段，將害羞、起哄、打鬧、阻礙等再平凡不過的日常情緒夸張夸大，把日常情緒變化表現的栩栩如生。隨著時代的發展，人們已經能輕松自如的表達感情，所以編導者想利用假面舞的夸張手法，更加形象性的體現出如今戀愛過程中的小細節，比如女生的害羞、男孩的淘氣、旁人的羨慕等。但這些小細節使日常生活中我們都體會過，所以編導者覺得需要一種道具強調這些細節，使這些小細節在作品中發揮出更大的影響。在數日的整理與研究下，決定利用假面來完成。

（二）舞蹈作品《面·戲》的表演特征

假面舞具有的獨特風格特征，是來自于它的五種表演特征：戲劇性、幽默性、靈活性、諷刺性與互動性。在作品《面·戲》中主要利用戲劇性、幽默性、靈活性三種表演特征發展感情線的延長，另作品更加生動有趣。

戲劇性是表現假面舞主題思想的一種重要手段，也是假面舞不可或缺的條件。《面·戲》中以愛情為題材，講述了一段在各種阻礙與艱難中迎難而上的一對情侶的故事。以開場時男主人公給女主人公的信物為媒體，以女主人公尋找因搗蛋鬼躲在假面下的男主人公為故事線，開展了一段起起落落的愛情故事。

幽默性是假面舞的表演特征里最具有魅力的一種，假面舞的劇情永遠離不開幽默性，在舞蹈作品《面·戲》中也可以看出很多幽默性的場面，比如在女主人公跌倒時男主人公被搗蛋鬼踹出去，一屁股坐在了地上的場景，高潮結束后坐在地上休息的場面時一個個搞笑的坐姿等都會給人一種深刻的印象。假面舞的幽默性也體現在假面的形態與舞姿上。各種各樣的鬼怪表情加上詭異的舞姿，強調表現劇情時還給我們帶來歡樂，比如作品中戴著假面陶醉自樂的場景，有一個搗蛋鬼做了一種仿佛妖媚女子般的姿態，充分的展現出自己的幽默感。

《面·戲》中的靈活性表現在隊形、造型、與道具上，使隊形與劇情的變化同步，在造型上顯出每個角色的性格特點，在道具的運用上突破了原有的用法，創新出一種新的運用方法。

隊形可以說是體現一部作品完成度的一種重要部分。在作品《面·戲》中，一共有十次隊形變化，每次變化都是在不同的情景下用不同的方式完成。雖然一部舞蹈作品頻繁的換隊形容易顯得亂，可是在《面·戲》中，隊形的應用與時機都是恰到好處，都流暢自如。

造型是利用靜與型表現一種情緒變化與襯托場景的劇情情節。在《面·戲》中演員們的每次造型都各種各樣，沒有一個重復的姿態，有的部分都是演員在不斷的練習過程中，慢慢摸索出來的由自然動作演變而成的造型。尤其在戴著假面坐在一排的場景，每一位演員的坐姿都不一樣，表現了各種角色的性格特點。

二、舞蹈作品《面·戲》中假面的運用

（一）舞蹈作品《面·戲》中服飾與假面的運用

假面的運用方面傳承了傳統的用法以外，創新了新的運用方法——服飾上的運用。

假面運用在服飾上，它不僅能將增強服裝的美化作用，還能起到一定的劇情的伏筆作用。在作品《面·戲》中假面運用在了兩個部分，一是服裝袖口上，二是將假面背在了后背上。

它間接性透露搗蛋鬼的存在。河回假面的兩半形態的假面是以滑稽、搞笑的笑臉出名，運用河回假面的兩半形態的假面笑臉，是它可以間接性表現出搗蛋鬼的存在與淘氣的性格特點。一定程度上它表現出了男孩的天真與淘氣，為以后的捉迷藏的場景做伏筆。

它仿佛用笑瞇瞇的眼神注視偷偷交往著的男女，間接性的表達出要阻礙那對男女的心理活動與淘氣的性格特征。袖口上的笑臉是為了展開后端的劇情而埋下的伏筆，是劇情發展的關鍵要素。

另一種創新運用是背在后背上的假面。傳統的假面運用方法是戴在頭上用面部的運動來強調情緒變化的表現。可在《面·戲》中以背上假面的手段強調情緒變化的表現。背后的夸張怪異表情的假面加上附有幽默的大八字抬腿步伐，仿佛高興的蹦來蹦去，把開心、歡快的情緒夸大表現，表現了男孩天真無邪的性格特征。

編導者利用假面的延長性運用，把假面的形態繡在袖口上，令劇情內容給家豐富，再把假面背在后背，起到裝飾服裝與表現角色性格特征的作用。

（二）作品《面·戲》的故事情節與假面的運用

在創新出新的運用方法的同時編導者并沒有放棄傳統的假面的使用手段。他以結合多年的演員經驗與教學經驗，整理出推、晃、擋、抖、轉的假面使用手段并用于作品上，使作品中對感情線的表達更加細膩。

在首次亮相假面的場景中，編導者使用推假面與晃假面的使用手段，結合慢節拍，塑造出了自由散漫的情景，使目光集中到在找男主人公的女主人公身上。亮假面的運用方法是以快速伸出脖子與下巴，使假面的面部瞬間亮給觀眾，亮假面的運用方法后需要極短的停頓；晃假面的運用方法是以下巴為動力，臉部由下巴的帶動而運動，在晃假面的過程中適當的運用一下上身的擺動會使幅度更大，更能表現自然搖晃的效果。

在一個淘氣的男演員嚇女主人公的場景中，使用了擋假面與推假面的使用手段，給人一種帶有一張夸張表情的假面突然閃出眼前的感覺，利用此使用手段很生動的表現出男生的淘氣與頑皮。擋假面的運用方法是以利用不透明的物體遮擋住假面，一般利用扇子或袖子；推假面的運用方法是以下巴往前送的同時，脖子也向前伸，此時的肩膀不可僵硬。

調戲完女主人公以后，邊大笑邊逃跑的場景中，運用了一拍一動的抖假面的使用手段來夸張的表達出愉快與開心，塑造出了歡快，快樂的場景。抖假面的使用手段是以鼻子為中心點，下巴與額頭反方向移動，最大為45度，頭部幅度不宜太大，運用此方法時適當的結合彈肩更能表達出一種愉快的情緒表現。

在全部演員形成小三角的隊形時，利用推假面的運用方法與晃假面的使用手段來塑造一緊一松的氣氛變化，利用推假面的使用手段完成了凝視觀眾的氣氛，這時的氣氛比較僵硬，忽然改用晃假面的手段來緩解僵硬的氣氛，使人覺得被挑逗的感覺，這種氣氛的轉換也會使觀眾更加投入。

在形成兩個圓圈的隊形中，袖子的大幅度上下擺動很引人注目，此時的運用方法用了轉假面的使用手段，此使用手段使表演者能觀察兩邊的表演者，從中找到自己的隊形位置。轉假面的使用手段是以整個面部為運動，要求轉到正左方與正右方，不可低頭，幅度需要夸大。

在作品《面·戲》中，擋、晃、擋、抖、轉等的假面使用手段襯托著整部劇情的感情線，同時更加生動的表現角色的情緒變化，使作品的表演細節更加上升一個層次。滑稽的舞蹈動作、夸張的假面形態與假面使用手段的相結合，使觀眾更容易理解情節發展，更容易接受舞蹈作品中的感情線的流動。《面·戲》中故事情節與假面使用手段的結合，使作品的劇情情節更加完善、更加充滿幽默感、更加靈活生動。

三、結語

假面舞是具有深厚魅力的一種傳統舞蹈。它的魅力在于它悠久的歷史，受到了多個朝代，無數個年代的磨練與發展而成；它的魅力在于它的特征，每樣特征都是它必不可少的靈魂；它的魅力在它的靈魂—假面的合理運用，使其靈魂更加豐富多彩，更加魅力四射。

舞蹈作品《面·戲》是一種傳承傳統與突破傳統并存的創新性十足的作品。此作品的編創者不僅傳承了假面的傳統用法，還在此基礎上創新出一種裝飾服裝的同時可以襯托整部作品的劇情情節，又能給以后的劇情埋下伏筆的假面的創新運用。筆者很榮幸能參加這假面的創新運用與傳統的使用手段有機結合在一起的舞蹈作品《面·戲》。

希望本文的研究在關于假面的理論研究起到補充與彌補作用，完善朝鮮民族舞蹈的發展。