文學“年選”越來越沒有“年味”了

徐習軍

裕亭的《（年選）是件喜慶事兒》引發了我對文學“年選”的再度思考。裕亭在文中暢談了“年選”給業界帶來的“歡喜”與“樂趣”，說“《年選》是件喜慶事兒”，為了進入“年選”，不要稿酬，沒有樣書，他也“樂此不疲”，只是為了微型小說傳播，凸顯裕亭作為一個作家的“高尚”的社會責任感和“崇高”的思想“境界”。然而，讀者從《（年選）是件喜慶事兒》那種“喜樂”的行文中，不難讀出裕亭的“春秋筆法”，有很多表述是需要反著來理解的。比如，裕亭把那些寧可放棄當年一個季度作品也要“搶先”“征收作品”編“年選”的主，以碼頭上趕潮汐搶購魚蝦的魚販子相比擬，“等候在碼頭上，以便船只靠上碼頭時，跳上甲板，去船上搶購魚蝦”，“我們有許多微型小說作者，剛剛‘上路，就有《年選》盯上他們，那該是多大的樂子呀！”這種諧謔的筆法，正是一個作家的高明之處。

想起幾十年前，不要說“年選”，就是任何一個“選本”約稿，我們都有一種神圣的“崇高感”，到上世紀九十年代，“年選”還是代表本年度最優秀的作品選本，也是這一年度的一份饕餮大餐。翻閱著載有自己作品的“年選”，如同勞作一年的農夫，望著堆滿谷物的糧倉，那份濃濃的“年味”油然而升。如今，面對“年選”再也沒有那種感覺了，在我的心目中，根本找不到裕亭說的“《年選》是件喜慶事兒”的體悟了，我相信，很多作家面對“年選”是聞不到“年味”，體會不到“喜慶”的。

文學“年選”的原本要義，在于將能夠展示年度文學創作成果、顯示文學創作隊伍壯大、具有史料價值和文學價值、受到了作家和讀者歡迎的本年度優秀作品編選輯納成冊，給社會呈現一份重要的精神文化產品。因此，“年選”的選本，既要注重作品的自身價值，有“經典塑型、批評、史料留存和歷史化”等內在要求，也要有良好的社會效益、關注時代價值、凸顯作家責任與使命擔當。這是一個文學“年選”的基本要求。

“年選”在我國的編選出版已有百年歷史，前輩們的努力為我們奉獻了許多優秀的文學選本;改革開放以來，“年選”進入編輯出版的繁榮期;近年來呈現出參與編選“年選”的機構多、出版的“年選”品種多這樣貌似“繁榮”的局面。但“年選”數量的繁榮并沒有帶來編選質量的提升，眾多不同類型的文學“年選”對“優秀”之作的認定幾乎沒有共識，甚至出現“雜亂無章”，對讀者產生文學價值判斷的“誤導”和閱讀時間的嚴重浪費。以至于廣西師范大學文學院王瑜教授在網上疾呼：“文學作品年選不能做簡單的‘拼盤。”（中國經濟網2018-12-04）

文學“年選”何以沒有“年味”，從如今的“年選現象”可以看出來的，裕亭文章中就提供了諸多光怪陸離的編“年選”的事實，不再饒舌了。我只想簡單地做些思考。

一是“年選”的出版“多”且“濫”，缺乏“權威性”。如今，文學作品年選的版本眾多，不少出版社紛紛推出自己的年度文學選本，不同版本的文學年選，“各吹各的號，各唱各的調，各說各的重要”，“年度最佳”“年度最優”“年度百篇”等標題下收錄的作品各有不同，根本談不上“選優”，甚至編選時幾乎沒有標準，誠如裕亭文中所說：“只要你認真地寫微型小說，總有出版社來收錄。”“選人《年選》里的微型小說，極有可能比你的原創作品想進省刊都容易得多。”說到“濫”，我本想用一個“爛”字，一想到我們的學報發表論文用了一個“很爛”的評價，引起全國性的“輿情”，數十萬網友牽扯其中，更有業界眾多頂級“大咖”為之“論戰”，如今仍在“輿情”漩渦里。用“濫”更準確些，“濫”是漢語通用規范一級字，指的是“不加選擇，不加節制”，這種“泛濫”含有過度的意思，又引申為蔓延、肆意妄為、過度、浮泛等義，誠如相裕亭“擔憂”的：“可當下，東家搞《年選》，西家也搞《年選》，‘選到最后，把讀者‘選得眼花繚亂了，萬一哪一天，讀者不拿我們微型小說當回事可咋辦？”這樣既多且濫的“選本”，怎么可能有“年味”呢？

二是借編“年選”這個“文事”之殼，掩蓋其“賺錢”這個“商事”之實。按理說，編“年選”類圖書，圖書的編輯出版應有使命意識，文學年選是作品的再發表或出版，較之最初的發表，“年選”對作品遴選的要求更為嚴苛。然而隨著“市場化”，編“年選”也變味了，根本沒有按照“年選”的基本要素去選編，甚至有的“年選”以“裝到筐里就是菜”的心態，根本沒有“選”的意識甚至連“選”的環節都沒有，湊齊文稿就出版。編者以之為“賺錢”的載體，不僅出版社搶著編，一些文化公司也看中這塊“唐僧肉”紛紛加入到“年選”編輯出版中，甚至一些個人也因為“年選”有錢賺，而加盟其中。從“賺錢”角度來看，微型小說“年選”最受這些“編家”歡迎，因為微型小說篇幅短小，一本書容納的作者多，出來的書“好賣”且利潤高。裕亭文中稱之為“微型小說《年選》，是我們微型小說作家一份難得的福利待遇”，此言差矣。這樣的“年選”除了“銅臭味”還能有一點點“年的味道”嗎？

三是泛濫的文學“年選”已經成了“益少害多”甚至“有害無益”的“麻醉劑”。“年選”的“益”處，大體上只有增加書商的碼洋和流進書商腰包的“銀子”，此外幾無益處可言。但是，“年選”泛濫的害處卻是顯而易見的：比起老一輩作家寫幾十年也進入不了真正的“年選”，而那些剛剛發幾篇不咋樣作品的青年也能很容易就進入“年選”，讓他們產生錯覺，認為創作很容易，這樣不僅不利于青年作家的成長，甚至還會滋生一些浮躁狂妄之徒。比如，在我們這一代為中國新時期微型小說開路的時候，在我一年發表一兩百篇微型小說的時候，在我于報上開擂臺賽、一人“獨挑”五十多位作家的時候，有的人還在他娘胎里，如今因為寫了幾篇東西活躍于微型小說圈，在根本弄不懂《金山》“相峙南徐”的規則和要義的情況下，就想當然地狂妄批評他爺爺級的老人“不懂事”;有的年輕作者寫了屈指可數的幾篇微型小說，就能把載有自己作品的“年選”到處賣弄，甚至地方作協、地方作家也瞧不上了……這樣的“年選”無疑成了“麻醉劑”，實乃益少害多。

文學“年選”的編纂不應野蠻生長，編選者的責任擔當不可忽視。好的“年選”應該在審美追求的基礎上傳遞出價值引導，編選者要傳遞出自身的價值傾向，把年度真正有價值的作品選出來，讓“年選”真正有“年味”。