福祿滿滿的紫砂壺
——論“葫蘆提梁”的吉祥藝術價值*

陳洪平

(陳洪平紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

吉祥文化在各國各民族中廣泛存在，反映了人類對于美好生活的普遍追求，在人類文明的發展中起到了重要作用。中國有著悠久的歷史，吉祥文化的內容與表現形式更加豐富，在傳統藝術創作中表現地尤為明顯。紫砂壺是中國傳統陶瓷藝術品中的代表性作品，除了精湛的做工與獨特的中國氣質外，紫砂壺憑借優越的性能與收藏價值在當代社會仍為人所關注和使用。與人們生活的親近感決定了吉祥文化是紫砂壺表現的一個重要方面，紫砂壺憑借自身的知名度和藝術水準使中國吉祥文化與中華民族情感得以傳承。

1 葫蘆提梁的介紹

“葫蘆”是一種植物，在漢語發音中，“葫蘆”與“福祿”諧音，中國人故認為葫蘆有辟邪求吉之功能，樂于將葫蘆加工成配飾擺件，或仿造葫蘆造型制成藝術品。這件“葫蘆提梁”紫砂壺就模仿葫蘆造型制成，在充分表現葫蘆自然特征的基礎上進行藝術提升，呈現出吉祥美感。提梁造型以及獨特裝飾的運用使作品更具個性，增添了雅的韻味，使作品的內在結構與外在表現更加飽滿，在藝術氣息與自然氣息的營造上更加踏實。

顏色在不同國家的文化中具有不同的象征意義，在中國文化中，紅色是最能表現吉祥、喜慶的顏色，紫紅、棕紅等顏色又在吉祥如意之上別有高貴、古典之美。制作“葫蘆提梁”所用的泥料便是棕紅色的，色彩醇厚濃郁，展現了紫砂泥神奇的色彩美感。較深的色彩使壺的氣質更加溫厚，襯托出葫蘆的渾圓可愛。泥料的質感非常細膩，與那光亮順滑的絲綢也可相比，在壺面上反射出細細的光澤，使壺在深厚中不乏明亮，可使作品避免沉悶，也更有質感。棕紅色是中國古典美的代表色彩，象征了紫砂壺藝術與中國吉祥文化的悠久歷史，在長期的泡養中，泥料越發紅潤閃亮，可象征葫蘆旺盛的生命力，使人常看常新，感受到自然生命的力量和滿滿的福氣。

圖1 葫蘆提梁

壺身與壺嘴配合起來模仿的是一個完整的葫蘆，壺身模仿的是葫蘆寬大圓滿的下半部分，造型均衡平穩，兩側壺腹向外凸出，表現葫蘆的圓滿成熟。壺身造型實際上來源于紫砂壺經典的圓器造型，線與面之間講究順暢有張力，壺身以中部為中心，上下左右都是對稱的，看似簡單卻十分精巧。圓形在中國傳統文化中是象征吉祥的重要圖騰，這樣壺身造型的設計就具有雙重意義，既是對自然美的表達，也是對紫砂壺基本造型的繼承。壺身底部鑲嵌有三個圓圓的釘足，這一設計來源于中國古代青銅鼎，有力地保證了壺的平衡，同時使壺更具藝術層面的莊重和古韻美感，具有創新特質。

造型新奇的壺嘴鑲嵌在壺身一側，構成了葫蘆的上半部分。一般來說，為了保證使用效果，紫砂壺壺嘴的造型很少有創新，此壺在創作中對壺嘴進行的改變就具有創新意義。壺嘴也分為兩部分組成，與壺身鑲嵌的部分圓潤小巧，向前端過渡變為短直嘴，乍一看似乎摸不到頭腦，與壺身結合起來看就非常清晰了，壺身與壺嘴配合恰好形成一個完整的葫蘆。可象征圓滿福祿之意，表達了作品的吉祥文化內涵。

圓形的壺身與壺頸部緊密相接，又像是一個正在生長的葫蘆。壺蓋與壺身之間的線條銜接自然，整個壺身外部線條非常簡潔，有利于表現作品整體的造型效果。創作中運用了提梁造型，這一造型比紫砂壺的歷史還要悠久，在紫砂壺中應用后藝術性得到提升。此壺中的提梁也可稱為葫蘆形，提梁連接在壺的兩肩，下部微微向內收，上部形成與壺身等寬的圓環，使壺身與提梁之間也形成了上下結構的對稱，加強穩定感。

創作中對壺鈕進行了創新設計，將壺鈕雕刻為一個小葫蘆，其姿態與壺身整體的姿態基本一致，增強壺身的協調感與簡潔感，大小葫蘆相對應，使壺中充滿著自然生命的清新與吉祥的氣息。壺面上設計了文字陶刻裝飾，瀟灑飄逸又遒勁的文字均勻地分布在壺面上，文字的刻度深淺都是一致的，所以并不會損害泥料細膩的美感。書法作為中國傳統藝術形式，比紫砂壺更具魅力，運用在壺中，使作品的文化氣息、文學氣息都有所增強，是作品吉祥藝術價值的重要組成部分，構成了福氣滿滿，又具文化意義與藝術水準的“葫蘆提梁”，有自然葫蘆的新鮮可愛，有紫砂壺藝術特有的吉祥藝術價值。

“葫蘆”與“福祿”本身帶有著中國特有的諧音文化，這種彌散在整個社會群體中的生活習慣，既是一種生活的樂趣，也是一種對美好的理想追求。當代紫砂壺藝創作想要具有我們當下所生活的這個時代的文化氣息，就需要同當下的情感相融合，現代中國社會崇文納古只是表象，其根源依舊是美好而安寧的生活追求，這背后象征著新時代的中國人對于生活的品質已經不僅僅局限在吃飽穿暖的量變上，而是要以整個世界作為舞臺，發出獨屬于我們自己的文化之聲。

2 結語

“葫蘆提梁”增添了自然葫蘆的藝術表現形式，有自然的真與美，有藝術的精與純。本文對此件作品的泥料、造型等進行了分析，說明了此壺的吉祥藝術價值，以及中國吉祥文化的特質。此件作品具有綜合氣質，充分體現了中國人對于自然的熱愛與細致觀察，對吉祥文化的重視，這些都將使紫砂壺藝術在未來更加燦爛。