翁佳慧： 懷敬畏之心，以風(fēng)骨動人

NANA

我把自己當(dāng)成一條咸魚

翁佳慧：北方昆曲劇院青年小生演員，國家一級演員，入選中國昆曲2015 年度推薦藝術(shù)家，獲得2019 年度全國三八紅旗手稱號。師承著名昆曲表演藝術(shù)家岳美緹，同時還求教于昆曲名家蔡正仁、顧兆琳，曾獲得中國戲劇家協(xié)會第四屆“中國戲曲紅梅金花”獎、第18 屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎新人主角獎、第五屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎，主演的昆曲電影《紅樓夢》獲第29 屆中國電影金雞獎、摩納哥電影節(jié)天使獎 ，《紅樓夢》唱腔CD 獲中國金唱片獎。

眼前的翁佳慧，穿著隨性的運(yùn)動服，中長發(fā)只扎起一縷，其他的頭發(fā)便柔順地散在肩頭，身上似乎并無從事傳統(tǒng)曲藝表演的影子。待聊至興起，她舉手投足間便藏不住練家子的秉性，即刻起了范兒，眼睛格外明亮有神，甚至聲音中也帶上了些許昆曲的腔調(diào)，陷入回憶時還會瞬間垂淚——的的確確是一位至情至性的藝術(shù)工作者。

或許是因為常年唱小生的緣故，她舉手投足間頗為英氣，待人處世也不拘小節(jié)。她笑著承認(rèn)，“我性格會偏男生一些，就連拍人肩膀的時候他們都說特別疼！”但就是這樣爽朗的性子，卻甘愿沉下來，將自己扔在練功房日復(fù)一日地錘煉著。“我把自己當(dāng)成一條咸魚。”她說。

“把自己當(dāng)成一條咸魚”，是她的老師、著名昆曲表演藝術(shù)家岳美緹先生曾經(jīng)的教導(dǎo)，她始終銘記于心。“一條咸魚，腌制和風(fēng)干的時間一定都要久一點(diǎn)，否則，肉質(zhì)不夠緊，蒸出來也不夠香。”她解釋，“學(xué)戲也一樣，急不來。甚至這一次腌制夠了，可以先晾在那兒，等下一次需要時再腌一輪。”

無論是她自己，還是她的老師，或是其他的表演藝術(shù)家，一輩子可能就是在做這么一件事兒——循環(huán)往復(fù)地腌制自己這條“咸魚”，無限地沉淀自己的藝術(shù)生命。

把整個人生都糅到戲里，這或許是翁佳慧16歲考入上海戲曲學(xué)校時從未想象過的。20世紀(jì)80年代出生的翁佳慧，是深受外來文化影響的一代，當(dāng)年她覺得戲曲是個“老物件”，爺爺奶奶那一輩才會看，她不過是一個愛好文藝的孩子，看戲曲只是想著離藝術(shù)近一些、離舞臺近一些，沒準(zhǔn)等畢業(yè)后，就可以考影視表演了。但看過了戲曲之后，她被舞臺上精美絕倫的表演震懾了：戲妝那么好看，戲服更是美得驚艷，演出又是那么抓人！“我對戲曲的印象有了巨大的反轉(zhuǎn)和顛覆。現(xiàn)在很多人不喜歡戲曲也是源于刻板印象，要有引導(dǎo)、要去看戲，才能發(fā)覺什么是好的。”翁佳慧說。

翁佳慧最初選擇昆曲，是一個偶然。學(xué)校招生的兩個班，一個是滬劇，一個是昆曲，她去的時候，滬劇班已經(jīng)招滿了，否則，作為地道的上海姑娘，首選也會是滬劇。她毫無童子功，16歲才接觸戲曲，才開始撕腿、撕胯練功，這讓人覺得不可思議。“非常苦，但也就這么過來了。”她打趣道，“那個時候我已經(jīng)算是‘老胳膊老腿，老師就只能硬掰，我的腿功下了大功夫，硬撕開的。”

在戲曲學(xué)校四年，每天早上6點(diǎn)起床，晚上9點(diǎn)熄燈，軍事化的管理異常嚴(yán)格，她堅持了下來，并且把這個作息時間保留到大學(xué)畢業(yè)，直到工作了、演出時間不固定了才會偶爾被打破。全勤出席，年年拿獎學(xué)金，翁佳慧就這么不間斷地練功、不間斷地悟戲。“藝術(shù)是孤獨(dú)的，它的價值恰恰也在于孤獨(dú)。”她始終認(rèn)可這一點(diǎn)，她說，“每個人都是在孤獨(dú)中體驗，一丁一點(diǎn)兒地雕琢自己。”

愛像一粒種子，“砰”的一下發(fā)芽了

起初在戲校翁佳慧是學(xué)唱旦角的，唱著唱著就覺得實在是太不適合自己了，那個時候她學(xué)戲還不到一年，隱約覺得自己該有所改變，岳美緹先生的一場演出讓她豁然開朗。她說：“當(dāng)時就讓我眼前一亮。原來女生反串這么有魅力！然后我就主動申請去唱小生了。”

她做事一向果斷，“自己要對自己的人生負(fù)責(zé)”是她從小就懂得的道理。女子唱小生當(dāng)然是比較稀缺的，也很出彩，但其中的艱辛比唱旦角陡然上升了幾個臺階，這些翁佳慧再清楚不過了。“你必須得克服生理上的因素，”她說，“主要是力度和爆發(fā)力的問題，所以要對自己更狠一些。”

從事表演藝術(shù)的女生，往往苦惱的都是怎么減重，但到了翁佳慧這兒，增重、練爆發(fā)力才是主要的任務(wù)。反串，有時候和體育競技中女子去挑戰(zhàn)男子項目沒什么兩樣，翁佳慧說：“就是在跟男性競爭。上了舞臺，在你身邊跑龍?zhí)椎慕巧悄腥耍伤麄儽緛砭褪悄行园。瑩Q完裝往那一站就行了，你得思考，要怎么做才能壓得住這個場。”

難，也就難在此處。下了大功夫練習(xí)，自認(rèn)為有了爆發(fā)力，如何讓臺下的觀眾理解和認(rèn)同？“你享受，那只是你在和自己玩兒。這些內(nèi)里的東西你外化不出來、傳遞不出去，那就是失敗啊。”在不斷地品味和實踐中，翁佳慧總結(jié)出了一套適合自己的方式：揚(yáng)長避短，把身上的閃光面無限放大。“光亮照得廣了，陰暗的地方就少了，觀眾能感同身受的也就多了。”對于藝術(shù)她不喜歡用“研究”這個詞，她說：“藝術(shù)不是研究出來的，因為藝術(shù)是沒有量化標(biāo)準(zhǔn)的，是無形的，是寫意的。”

翁佳慧總是不厭其煩地對每個人講，昆曲的魅力不可言，想要感受，就來看戲。她說，“四五百年之前，它才是真正的‘中國好聲音。”

“你看過昆曲《牧羊記·望鄉(xiāng)》嗎？”翁佳慧問。她對這出劇目感同身受，劇中蘇武問李陵“我的家鄉(xiāng)在哪里”，瞬間就刺痛了她，為了心愛的昆曲，她從家鄉(xiāng)來到了北京。

2007年從上海戲劇學(xué)院戲曲分院畢業(yè)之后，她進(jìn)入了上海昆劇團(tuán);2014年作為北京市特殊人才引進(jìn)，輾轉(zhuǎn)到北方昆曲劇院。相較上海，她對北京這個城市的感情更深厚特殊：十年之前，她在“紅樓尋夢”全國昆曲優(yōu)秀青年演員選拔活動中脫穎而出，成為北昆新創(chuàng)劇目《紅樓夢》賈寶玉的扮演者，那是屬于她的“高光時刻”。2012年，舞臺版《紅樓夢》拍攝成昆劇電影藝術(shù)片，并獲得第29屆中國電影金雞獎、摩納哥電影節(jié)天使大獎，這在某種程度上是她的另一次“圓夢”：將昆曲《紅樓夢》搬上了大熒幕。

有些苦，她不提。排練舞臺版《紅樓夢》的時候她皮膚嚴(yán)重過敏，一直帶病工作;拍攝電影《紅樓夢》期間，正值隆冬，北京懷柔的影棚內(nèi)異常寒冷，她穿著單薄的戲裝一拍十幾個小時，反復(fù)感冒卻始終堅持。她說：“我一直喜歡昆曲，但曾經(jīng)更多的是‘喜歡這份工作。恰恰是來了北京之后，我才意識到我從骨子里特別熱愛它。”這份愛像一粒種子，在北京“砰”的一下發(fā)芽了，至今，她還在演寶玉，從二十幾歲到三十幾歲，她把自己對人生不同階段的理解貫穿于戲中，她說：“環(huán)境變了，昆曲卻一直在我身邊，始終未改，這種愛植入太深了。”

于無聲處灌溉夢想，最難的就是堅守

采訪過半的時候，翁佳慧偶遇了一位劇團(tuán)的同事，她很快迎上去打招呼、擁抱，熱烈地交談。同事也順勢坐下來聽我們聊天，偶爾冷不丁地爆一點(diǎn)兒小料，“有時候走在路上她也在想著戲，突然站在那兒就不動了，還擺起架勢起了范兒，再唱上兩嗓子。”他一下就“戳破”了翁佳慧的“職業(yè)病”，在外人聽來，那其實是一種藝術(shù)工作者特有的敏感和執(zhí)著。

是啊，哪怕16歲才開始撕胯練功，愛昆曲如她，也不曾有哪一刻想過放棄。但生命中總有一些坎兒要自己跨過去，隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，她也確實對這個行業(yè)產(chǎn)生過茫然。因為昆曲是殿堂級別的、博物館級別的藝術(shù)，并不會像電影和流行音樂那樣家喻戶曉膾炙人口，她的許多同窗已經(jīng)陸續(xù)轉(zhuǎn)行，“女小生”更是大浪淘沙尤為珍貴。曾經(jīng)，恩師岳美緹先生就告訴尚且年少的她：入行不難，難的是堅持和堅守。你會慢慢發(fā)現(xiàn)，這條路上與你同行的伙伴，逐漸地就走散了，留下來的是極少數(shù)。

翁佳慧就是這極少數(shù)之一，因為熱愛，也因為心中總有不變的信念。2020年突如其來的疫情給各行各業(yè)帶來不小的沖擊，對舞臺藝術(shù)、對“翁佳慧們”更甚。沒有那么多現(xiàn)場演出的時候，她就在家里日常練功、吊嗓子，看書，買菜，做飯，照顧家里的小動物們。翁佳慧笑道：“之前，劇團(tuán)也開啟了劇場‘云演出，用線上直播的方式給觀眾們輸送好的劇目，反響也著實不錯。我和同事們也會看直播，互相捧場，哈哈。”

她的一顆心完完整整地?fù)湓诶デ希f：“（昆曲）傳承太重要了。人類社會如果缺少了傳承，很多經(jīng)典就不復(fù)存在了。”一出好戲，寫盡人生，作為昆曲演員，翁佳慧其實是在以一種經(jīng)典的方式跨越時空，站在過去與未來的交匯點(diǎn)上，和古人暢意對談。“人生就是人生，你的人生和我的人生雖然在不同的維度，但歸根究底，冥冥之中的內(nèi)核或許是一樣的。時空永遠(yuǎn)不會阻礙這些交流。”

在談到如何進(jìn)行傳承之上的創(chuàng)新時，她謹(jǐn)慎地說：“我認(rèn)為創(chuàng)新永遠(yuǎn)要建立在傳承的基礎(chǔ)上，絕不是拋棄傳統(tǒng)，拋棄傳統(tǒng)，經(jīng)典反而會變成‘四不像。創(chuàng)新和傳承永遠(yuǎn)是兩條腿走路，缺一條，肯定是邁不開步子的。”

翁佳慧熱烈地期待有更多的“未來一代”和新鮮血液加入這個行業(yè)，讓行業(yè)發(fā)展得更好;希望越來越多的人可以買票進(jìn)劇場看戲，也希望自己的表演得到觀眾的認(rèn)可。盡管她一直認(rèn)可在某種意義上昆曲就是小眾的，但她的態(tài)度其實非常樂觀，她說：“我相信民族文化永遠(yuǎn)植根于我們的血液，它哪兒也跑不了。或許很多人還沒有完全領(lǐng)略到它的魅力，但是沒關(guān)系，只要愿意去敞開自己、去了解和擁抱它，總有一天你會覺得：它真好。”