

作品描述:張伯英行書“蒼官青士左右樹,神君仙人高下花”七言聯軸,紙本,尺寸129.5×30.5×2,每幅約3.6平尺,1938年作。
作者簡介:張伯英(1871—1949),江蘇銅山人,祖籍浙江紹興。譜名啟讓,字勺圃、少圃、少溥,別署云龍山民、榆莊老農,晚號東涯老人、老勺、勺叟,室名遠山樓,小來禽館。近代書法大家、金石鑒賞家、詩人、學者。書畫大師齊白石和啟功的老師。出身望族,幼承庭訓,弱冠詩文、書法已嶄露頭角。后師徐南葵、桂中行、馮煦等,受益匪淺。光緒二十八年(1902)舉人。1914年起,任北京政府陸軍部秘書,將軍府秘書,國務院秘書廳幫辦。1924年,任臨時執政府秘書長。1926年退隱,鬻字治印謀生,并潛心研究書畫金石。富收藏,精鑒賞,善詩詞,長古文,工書法,尤精于碑帖評鑒。書法精行楷,亦擅篆隸。早年從顏體入手,復學魏碑,北碑為宗,參以蘇、黃。開創了“彭城書派”,名重其時,且以精于品鑒金石書畫聞名于京津。自謂:“平生無他技,惟承家訓,辨書帖真偽無所失。”著有《法帖提要》七卷;編著《黑龍江通志》共六十二卷、《續徐州詩征》等。與康有為、梁啟超、羅振玉、鄭孝胥、于右任、張學良、林琴南、容庚等交往甚密。
上款人簡介:張鴻誥(1897—1981),吉林長春人。字綸扉、輪扉,齋號知不足齋。是周恩來在天津南開學校時同學和摯友。他們1913年8月入學,在校兩年多同窗,兩床相對,共用一張書桌,又都是“敬業樂群會”的同志,并一同留學日本,關系非常密切。回國后,其先后在哈爾濱、長春電業局任職。建國后,在北京任電力工業部電力科學研究院高級工程師。其和徐宗浩、齊白石、啟功等文藝界人士來往密切。珍藏了元明清及民國時期眾多名家書畫信札。周恩來最著名的詩句:“大江歌罷掉頭東,邃密群科濟世窮。面壁十年圖破壁,難酬蹈海亦英雄。”即是書贈“綸扉”,原跡于1977年張鴻誥捐贈國家博物館永久珍藏。
款識:綸扉先生正。戊寅(1938年)伏日,張伯英。
鈐印:張伯英印(朱)、勺圃(白)。
人物軼事:蕭一山所著《清代通史》就是孫中山、蔡元培和張伯英題署書名的。張伯英以行楷最有成就,亦擅篆隸。楷書結構緊斂而不拘謹,字體規整端莊、方圓兼備,既寬博雄放又緊湊嚴密,內多勁力。行楷樸實秀逸,古拙自然。張伯英用筆萬毫齊力,圓滿峻發,點畫所到之處,極具朝揖相讓之法。筆筆中實,字字氣滿,凝重含蓄,不泥于古,不媚于今,富于創新精神。用筆能任情揮灑,意度自為高遠。張伯英極擅書寫碑志,數百字大楷不用劃線,從頭到尾一氣呵成,而分行布白、范圍大小莫不恰到好處。
張伯英一生酷愛書法,早年從顏體入手,再學魏碑,卓然成家。明清以來徐州書法界人才輩出,形成彭城書派。彭城書派素來以北碑為宗,方勁古拙,蔚為風尚。張伯英秉承彭城書派傳統,又植根漢魂而化以蘇、黃,筆力凝重,楷書結構緊斂而不拘謹,字體規整端正而又灑脫之致,用筆方圓兼備,寬博雄放,緊湊嚴密。行書樸質秀逸,古拙自然,有奪人之效應。行草書亦能見其剛勁風骨。深厚功力出之于傳統,行之于獨創。遂以彭城書體名于當世,為彭城書派接武前賢之盟主。后又受康有為、包世臣等金石學派的影響,精習《張玄墓志》等北碑,骨格自然超凡拔群,“筆陣曾教淮海驚”。
其又精于碑帖評鑒,曾仿《四庫提要》體例著有《法帖提要》七卷。其中列舉了自宋至清帖刻512 種,詳細分析論及了各家書法流派的優點與不足,為我國書法碑帖學界權威名著。自謂“平生無他技,惟承家訓,辨書帖真偽無所失。”性耿介,重操守,對弘揚祖國傳統文化貢獻頗多,為時人所敬重。
清末民初,張伯英與趙聲伯并稱南北二家,又與傅增湘、華世奎、鄭孝胥并稱書法四大家。至今,北京前門大柵欄“億兆棉織百貨店”、琉璃廠西大街“觀復齋”、東大街“墨緣閣”的牌匾,皆為伯英所書,依然高懸門前。
先生一生正直,頗有節行。他不屑于和封建軍閥同流合污,拋棄官位,賣字賣文為生。北平淪陷后,他隱居不出。并屢次致書當時任徐州偽市長的叔父張云生莫做偽事。先生與清末遺老康有為、梁啟超、羅振玉、鄭孝胥等過從甚密,但卻力主共和,反對復辟。他晚年懷著改良主義的理想而不得伸展。此外,他還與于右任先生、張學良將軍及齊白石等私交深厚。張伯英尤為獎掖后學,書畫界人不少都曾受其教益。
(文/行齋)