淺議高速交警視頻類新聞素材的拍攝方法

文︱楊小雙

大多數基層交警大隊宣傳民警因未受過新聞知識培訓，所以在視頻拍攝、剪輯、文字編輯、新聞策劃等能力方面缺乏一定的專業性，導致在日常工作中的一些具有新聞或傳播價值的案件、事例因素材收集不全無法宣傳。通過學習和實踐，筆者發現提高民警對畫面的捕捉能力可以使新聞素材更豐滿，能夠提升新聞上稿率和傳播率，為此，筆者通過將部分專業理論碎片化，整理出幾條建議供參考、討論。

雖然，民警在日常執勤時不可能讓當事人站著擺拍，但是民警的站位決定了執法記錄儀機位，而機位要考慮光線、構圖、被攝者的位置、現場收音等問題。如被攝當事人“背光”或者站位過近、過遠，民警要優先調整自己的站位，要有意識地退后、前進或者橫移。如果是等待當事人來訪固定拍攝時，可以提前設計好機位和站位，尋找拍攝時的最佳站位。

構圖工作是貫穿于拍攝始終的，始于拍攝前終于拍攝后，民警要根據后期推廣有策劃地選擇橫屏或者豎屏進行拍攝。為防止抖動和鏡頭轉換過于頻繁導致記錄不詳等問題，建議用“拍照法”拍攝視頻。民警提前選擇好站位和機位，手持攝像設備將拍攝主體框入鏡頭內，保持機位平穩后對準焦再開始記錄。橫屏拍攝時取多景，一般一個鏡頭只記錄一個主題，運動鏡頭另論。拍攝長鏡頭時不建議手持拍攝，須用穩定器。對于構圖，筆者認為在拍攝視頻時，把景、人、物等被攝對象按一定的規律安排在鏡頭內組織成一個畫面，這些對象在鏡頭內的位置和布局能起到傳達民警思想感情的作用，這個操作過程可理解為構圖。在拍攝時，筆者常用對稱構圖法、引導線構圖法、三分構圖法。例如，拍攝采訪鏡頭時，出鏡民警、攝像機和記者的站位應形成Y字型，出鏡民警身對鏡頭，面對記者進行拍攝。值得一提的是，無論什么構圖法都須遵循“橫平豎直”的規律，遵循先構圖，再對焦的拍攝順序，有條件的話可開啟攝像設備的“九宮格”功能作為參照。

民警在拍攝時要明確被攝主體和背景參照物的主次關系，切莫過多“照顧”背景參照物而忽略被攝主體。如被采訪人在畫面中被背景參照物“砍人頭”“攔腰斬”等。出現此類問題時，民警要及時調整攝像機和背景參照物的距離和角度、采訪人和攝像機之間的距離和角度，如果多次調整仍無法達到預期，應更換采訪地點。

鏡頭是畫面的組成單位之一，也是圖像的最小組成單位，大部分視頻是由多個鏡頭銜接組成的。鏡頭還可以理解為短片中的一個畫面，不論畫面中的主體或景別如何變化，攝像機從拍攝到停機，都可算是一個鏡頭。景別屬于一種畫面結構及敘述方式，一般分為全景、遠景、中景、近景、特寫等。由于短視頻或者電視新聞片具有一定的時間限制，因此在拍攝過程中應盡量少使用全景及遠景，多采用特寫鏡頭、近景及中景等鏡頭對畫面進行剪輯，讓觀眾在這些景別中迅速接受更多的信息，達到相應的拍攝目的。民警拍攝視頻時需留下足夠的剪輯空間，拍攝時要有起幅和落幅，時間把握也要有講究。一般來說，特寫景別時長比遠景景別時長短以便觀眾看清畫面內容，民警如在同一場景拍攝多組鏡頭建議多次更換角度，如要多次采訪，建議更換拍攝地點和場景，更換拍攝角度。除了角度外，在拍攝的過程中，要對景別的變化進行合理把握及控制才能實現引導效果。（作者單位：湖北省公安廳高速公路警察總隊七支隊黃陂大隊）