散文在時光中的磨礪
——讀《徐迅散文年編》

□孫永慶

喜歡讀徐迅先生的散文已經好多年了，從《石牛古洞》到《山心水目》，到《寫到蟲子的邊上》，再到《想起了雪湖藕》，還曾經在《中學語文園地》上選評過《陽光照得最多的地方》，最近又讀了他的《徐迅散文年編》這部大書，該書由安徽文藝出版社出版，分為《雪原無邊》《皖河散記》《鮮亮的雨》《秋山響水》四卷，感觸良多。作者的才氣，作者的勤奮，作者的持之以恒，時時感動著我。

散文要寫出境界，需要有穿越歷史和未來的眼光，用這種眼光去觀察和感受天地萬物，才能使散文達到大愛之境。徐迅是從泥土里滾出來的，泥土的氣息已滲入他的身心，他的散文寫作自然會溢出泥土的芬芳，這種芬芳是通過鮮亮的語言流露出來的，散文便有了空靈之美。在讀《徐迅散文年編》的過程中，加深了我對空靈之美的理解，它是以對社會生活的認知為核心，是對所見所聞的事實為形象描述，是文中滲透著作者深深的思索，是作者賦予自然景物以人格的魅力，是作者融入散文的一股靈氣。

徐迅的散文真切而樸實，無論寫什么題材，都能把人物和景物描繪得活靈活現，讓讀者目睹精彩畫面的同時，也能窺見到作者即景生情和即物明理的情感歷程。在《母親像一盤磨》中，有這樣的描述：“母親就像一盤沉重的磨盤，不停地轉著，轉著。做完一天的農活和家務，待母親自己洗完澡，夜已經是很深了，睡意終于浮上母親的臉。但母親依然會走到弟弟的身邊，默默地看他一會兒，說聲‘伢累了!’然后才走回自己的房間。弟弟說，那天夜里，他只感覺母親一離開他的床邊，夜晚一下子就沉靜了，死寂死寂的。一種什么東西在他咽喉哽咽，等屋里傳來母親的呼嚕聲，他也會走到母親的房里，靜靜地望著母親瘦細得像核桃似的小臉……‘這就是娘啊！哥！’”慈母的形象躍然于紙上，你能不為之而感動嗎？《一座山與一個人》寫了與天柱山相伴終生的有緣人，“目送著天柱老人的肉體漸漸消失在天柱山水間，我仿佛看到他化作一股青煙，與天柱山融為一體，雨，很快打濕了人們的衣服，但人們還是久久沒有離開。大家知道，這雨，是上蒼對他最為深情的懷念——是一座山對一個人的懷念。”也是皖河兩岸人們對一個人的懷念。還有像在《雪是大地的糧食》中感嘆到“人啊！是不是真的當有一根白發橫生在鬢角，就沖淡了童稚無暇的浪漫和激情呢？這悄然而生的如雪的白發！”《泥土里的果實》中體會到“但無論如何，它填充的一個時代饑餓的胃，不像現在只是成就我們可嘆的精神鄉愁。”

徐迅散文的語言清新自然，像被雨水沖刷過的葉子那樣鮮亮。再加上擬人、比喻、通感等手法的運用，使其散文意境深邃。《雪原無邊》中寫春雪：“池塘較為具有男子漢的胸襟，大地寬闊而透明的情懷。它周身暗暗滾涌著如春水般溫暖的血液。春雪飄飄，雪落池塘亦無聲。池塘接納了春雪，摟在懷里就融化了它，真的就融為一體了，這有點風中調情的意味。”把池塘、春雨寫活了；《鮮亮的雨》中寫雨：“透過窗戶向外望，我看見桃樹橫斜的枝條，那一串串顆粒狀的雨珠，晶瑩得就像誰拎的一盞盞水燈，與桃的粉紅的花蕾咫尺相持。雨絲均勻飄瀉著，那一白一紅，仿佛一段嶄新的蘇州刺繡，亮麗、嫵媚”，進而寫道：“天空確實沒有風，雨是堅決而有力、毫不猶豫地如一根根銀針，穿梭著編織大地的綢緞。不一會兒，池塘更綠了，大地更亮了，雨撒起腳丫似的，越發滴落的垂直，非常鮮明地顯現出了它的本質——除了鮮艷的鮮，亮麗的亮，它就是下垂的垂，正直的直了。”這是皖河的雨，這鮮亮的雨讓我們心生感動。這些詩意的語言表述具有扣動心弦的魅力，語言的穿透力直抵心靈深處最敏感的地方，會讓讀者產生難以言喻的身心愉悅。

在《徐迅散文年編》中收入了若干讀書小品，我喜歡這些清新和樸實的文字，尤其喜愛作者為同時代作家寫的讀書散記。讀彭明艷的散文集《苦水玫瑰》，讀出了苦水里的一朵玫瑰，這些文字雖淺顯，確又凝重，她的“苦水玫瑰”系列是可以當作一個村史或一個家族史來讀的；讀《火與冰》《鐵屋中的吶喊》等散文集，讀出了余杰的疲憊，余杰對蘇聯解體后“出土文物”般作家的認知，大多是隔靴瘙癢，讓人們知道了一些事實的真相，對專制文化的抨擊卻落入俗套，細看不過是隔岸觀火，人在天涯，缺少了生命的亮色；讀劉慶邦的長篇小說《黑白男女》，讀出了小說的基調是溫暖的，善良構筑著人性的溫暖，小說是對人性溫暖與善良的書寫。徐迅既是讀作家們的作品，也是在讀自己，從這些作品中悟出的寫作理念，會影響到自己的創作，也會影響到這些作家們的創作，正如作者所言：“寫出的作品才會更具有經典意味。”

《徐迅散文年編》一套四本，是徐迅三十余年創作之大成，是他散文創作的階段性成果，也是當代散文創作中的代表性作品。他從皖河出發，深情地回望著故鄉，放眼祖國大地山川河流，期待著他繼續前行，為讀者創作出更多的名篇佳作。這套書精裝印刷，封面設計素雅大氣，是一套不可多得的好書。