穆青攝影的真善美

趙德潤

讀穆青的攝影作品，無論是黃河驚濤、太行雄風，還是江南水鄉、大漠駝影，也無論是埃及金字塔的夕照，還是圣彼得大教堂的廊柱，他的作品是那樣大氣磅礴，令人感到震撼，又是那樣真實自然，讓你在欣賞中受到感染。一幅幅作品，表達了作者對大自然和人類創造性勞動的謳歌，對祖國、對人民、對生活的熱愛，對真善美的追求。

《穆青攝影》收入的148幅作品，在向我們展示多彩的中國和世界的同時，似乎也在訴說一種思想感情。作者用自己的心靈之窗，攝取生活中最美麗、最動人的畫圖，連同他的所思所想，奉獻給他所摯愛的人民大眾。我曾聽他說過在非洲冒著危險選取最佳角度，拍攝維多利亞大瀑布的情景。如今這幅精彩照片已深深印在我的腦海里，而揮之不去的更是在壯觀畫面背后的人生感悟：人生之旅正如這飛瀑和激流，必須要有思想、品格上的高度，不畏生活中的落差，勇于進擊，事業上才能發出聲和光。

早在上個世紀30年代，16歲的穆青就離開家鄉河南投身革命，19歲進入延安魯藝，21歲成為新聞記者。在此后60多年的新聞生涯中，穆青在黨中央的直接領導下工作；在抗日戰爭、解放戰爭和社會主義建設時期，經歷了許多重大歷史事件，寫下了許多膾炙人口的作品。作為當代著名記者和我國新聞界的前輩，他有時回首往事，也不免有一絲遺憾：由于條件的限制，許多轉瞬即逝的歷史鏡頭因為缺乏相機都未能保留下來。這不僅僅是穆青的，也是老一輩新聞工作者和黨的新聞事業的一大遺憾。

歷史跨入了改革開放的新時期，穆青實現了心愿。80年代初，他在帶領新華社向世界性通訊社進軍中鄭重提出，新聞圖片的功能越來越重要，現在世界上各種媒體，包括報紙和通訊社，都在加快發展自己的圖片事業，攝影技術的進步日新月異，這方面的競爭比文字報道還要激烈，還要迫切。而當前我國，還普遍存在重文字、輕攝影這一僵化、陳腐的觀念，新聞攝影這一“翼”同文字報道那一“翼”相比，翅膀還不夠硬，不夠豐滿。新華社要走向世界，必須要像重視文字報道那樣重視攝影報道，真正實現文字報道和攝影報道“兩翼齊飛”。為改變這一狀況，他身體力行，在繁重的領導工作之余拿起了照相機。在他的影響和推動下，我國的新聞攝影事業得到了長足的發展。如今，這一富有創見的“兩翼齊飛”理論，不但在我國新聞界得到廣泛認同，更被視為新聞攝影史上的一塊里程碑。這也是中國新聞界解放思想、與時俱進的一個生動體現。

穆青有句名言：新聞記者就要善于發現生活中最美好的東西，并把它奉獻給人民。無論是擔任新華社社長任務繁重的十年，還是離休之后依然忙于奔波的十年，穆青從未放下手中的筆和照相機。在培養一批批人才、通訊社事業獲得歷史性發展的同時，他也采寫、拍攝了大量反映時代精神、產生重大影響的文字和攝影作品。他的攝影作品和文字作品一樣，傾注了濃重的思想感情。新聞界的行家評論說，文如其人，圖片亦如其人。穆青的作品處處表現了他的人格，而他的人格魅力又以他的作品為載體，時時在表現真善美，呼喚真善美。

我有幸長期在穆青同志領導下工作，既是他的部下又是他的學生。他的政治家的風范、與人民群眾的親密聯系，他令人敬仰的品格和對黨的新聞事業孜孜以求的精神，都給了我很大教益，令我一生學用不荊我在河南工作18年中，穆青每年都要抽時間到這個中原大省考察采訪，幾乎每次我都隨行。穆青在調研采訪時總是隨身帶著照相機，山川、風光、人物隨手拍下。潛移默化之間，我也端起了相機，逐漸學會了攝影。久而久之，我從攝影的實踐中，懂得了新聞攝影有全局、有政策、有觀點就有了靈魂，就像在頭腦里裝了一只閃光燈；懂得了生活是新聞的源泉，更是攝影的源泉，攝影報道要像文字報道一樣深入生活；懂得了優秀的攝影作品要做到思想性和藝術性的統一。

當年，穆青在給攝影記者作報告時，曾經動情地說：“現在，一支訓練有素、明盔亮甲的隊伍，正在躍躍欲試，整裝待發。這是一支機械化的特種部隊———攝影部隊?！薄皡⒓舆@支隊伍非常值得自豪，我自己也愿意做這樣一個‘特種部隊的戰士。也許，從年齡上講，我已是一個真正的‘過期膠卷，但我愿意加大一級光圈，調整快門速度，發出鮮艷的色彩，反映我們偉大時代的燦爛風姿1穆青攝影作品發出的鮮艷色彩，生動地說明了一位有著年輕的赤子之心的老人，為了給人民帶來無限的美和無盡的愛，正在進行怎樣的奉獻。

這就是穆青博大的胸懷和他對真善美的執著追求！

穆青攝影作品欣賞 （選自《穆青攝影》藝術設計侯書明）