以美術思維解析電影《不成問題的問題》

張婉瑩

北京服裝學院 北京 065001

電影是一種流行的娛樂方式，也是一種視覺性的藝術。畫面是否好看成為判斷電影是否好看的重要指標之一。好的美術就猶如魔法般，可以呈現(xiàn)出一幅幅富有審美內(nèi)涵的電影畫面，令人嘆為觀止。如在電影《花樣年華》中，昏黃的燈光、狹窄幽暗的弄堂、精美的旗袍、滴水的屋檐以及屋檐下的男女，組成一幅幅曖昧的畫面，把一段簡單的婚外戀故事描述的動人心魄。如果影片中沒有用昏暗的色調(diào)和女主角身上不斷變化著的服裝色彩等美術設計元素，只靠敘事去表達，無疑這部電影就沒有了可看性。因此，在電影制作中要充分關注人物造型、場景空間與色彩，以輔助敘事。

一、電影中美術設計的重要性

電影是一門綜合性藝術，美術設計是電影中的重要藝術元素，是電影表現(xiàn)手段的核心，主要表現(xiàn)為營造與情節(jié)相輔相成的視覺效果，并直接作用于影片的整體造型。創(chuàng)作電影劇本并非像創(chuàng)作話劇一樣，需要通過演員大量的臺詞追溯前史，表達情感。電影在塑造人物時，除了可以從人物的臺詞中傳達信息，可以通過人物所處的環(huán)境推知故事發(fā)生的時代背景，還可以通過人物造型得知人物的身份。這些視覺形象的塑造，不應該僅僅是美術指導的工作，更應該成為編劇的基本素養(yǎng)。

二、電影《不成問題的問題》的美術設計

（一）電影《不成問題的問題》的概述

《不成問題的問題》改編自老舍1943 發(fā)表的同名短篇小說，老舍先生的小說被改編成影視作品的不少，但這部短篇卻遲遲沒有等來他的良人，看中這則短篇的，是北京電影學院文學系教授梅峰，由梅峰初次以導演身份進行創(chuàng)作，該電影具有中國古典美學特色的視聽語言和精湛的表演生動呈現(xiàn)了“中國式人情”的文化狀態(tài)與現(xiàn)實問題，展現(xiàn)了中國人的思維方式、審美情趣等，這不失為一次成功的嘗試，該片榮獲第29 屆東京國際電影節(jié)最佳藝術貢獻獎以及第53 屆金馬獎最佳改編劇本獎，范偉也憑借這部影片在第53 屆金馬獎和第7 屆北京國際電影節(jié)上榮獲最佳男主角獎項。電影將視角放在抗日戰(zhàn)爭背景中重慶的樺林農(nóng)場，繼承了小說三幕劇式結構，影片增加了原著沒有的女性角色，使得故事在平衡與豐富的框架下合理展開。精于世故的農(nóng)場主任丁務源先與“藝術家”自居的秦妙齋聯(lián)手趕走農(nóng)場“救星”尤大興，后又借刀殺人除掉秦妙齋的故事徐徐道來，展現(xiàn)了農(nóng)場這個“小朝廷”中的三股不同勢力的人情關系。梅峰在電影中的美術設計十分新穎獨特，大膽克制對色彩的運用，再加上電影敘事本身就具有緩慢的特點，使電影具有抗戰(zhàn)時期大后方的時代感以及中國古典美學特色的視覺風格。除此之外，影片之所以能夠取得驕人的成績，還因為極具特點的人物造型設計以及克制疏離的色彩運用（圖1）。

（二）美術色彩：暗流涌動的古典山水畫

圖1 《不成問題的問題》人物設計

在影像創(chuàng)作中，色彩有著不可比擬的關鍵作用。自1935年彩色技術首次在電影中運用以來，電影進一步向著再現(xiàn)生活發(fā)展，人們開始意識到色彩的選擇與表達情感、劃分敘事空間、推動情節(jié)發(fā)展、構建心理世界密切相關。在影片《不成問題的問題》中，梅峰極其克制對色彩的運用，他使用清淡至簡、煙雨霧靄的水墨風，且舍棄了老舍筆下原本有著碧綠的江，赭色的山，紅色的茶花，雪白的大鴨，如同世外桃源般的重慶山域，削弱了小說中對社會的暗喻，給觀眾一種觀賞素雅至極、黑白灰三色構成的中國古典畫而非電影的間離感。從色彩斑斕到單調(diào)冷靜，梅峰舍棄了“五光十色”，卻提供了一種更具有力量的維度。美術學中認為“光線照射，受光面為亮，形成白；背光面為暗，形成黑；其余為過渡的灰色”。這一理論在本片中，恰可與人物性格形成對照。翻開卷軸，在簡潔的寫意畫中卻上演著一出左右逢源的高情商主任聯(lián)手假藝術家趕走真實業(yè)改革派的現(xiàn)實鬧劇，形成了鮮明的對比，毫不費力的凸顯影片主題。正是因為梅峰克制對色彩的運用，用黑、白、灰三種顏色將原本的故事化繁為簡，使得觀眾可以置身于情節(jié)之外觀看農(nóng)場即現(xiàn)代社會的縮影的世態(tài)人情，同時也可以使觀眾保持理智，使之清醒的意識到人性的世故與涼薄。該影片的色彩除了奠定了其具有中國古典美學特色的視覺風格之外，還營造了一種詩意朦朧的氛圍，直接將人物內(nèi)心情感外化。如秦妙齋初來農(nóng)場時，樹木的枝葉隨之晃動，古箏乍起，一種迷惘與荒蕪的感覺油然而生。片尾尤大興的妻子背對鏡頭看著遠處的農(nóng)場（圖2），她的背影仿佛融進了這幅飄渺的山水畫中，在煙雨朦朧中蒙上了一層淡淡的哀愁，似是感慨無處安家，又似是回想種種遭遇。雖無一句臺詞，但通過畫面就可以感受到她的疑惑——是不近人情的尤大興有錯，還是收了雞蛋的她錯了；是這個講理會吃拳頭的社會有錯，還是因為像蟲子一樣沒被開化的工人們的錯。如果梅峰沒有選擇用黑白兩色，而是選擇完全還原老舍筆下的農(nóng)場，電影的意境就會大打折扣。總之，該片利用中國傳統(tǒng)美學虛實結合的藝術創(chuàng)作手法，將寫實的市井生活與寫意空靈的水墨融為一體，塑造了影片別樣風韻。可見美術色彩只要與電影完美結合，就能更好的凸顯影片主題，營造出具有中國特色的視覺風格。

圖2 尤大興的妻子背對鏡頭看著遠處的農(nóng)場

（三）場景設計：留白手法

美術創(chuàng)作中，推崇“留白”的表現(xiàn)手法，從實到虛、從無到有，可以說美學中的核心概念“意象”的運用往往可激發(fā)觀眾無限想象。在藝術創(chuàng)作下，影片《不成問題的問題》的場景設計也十分簡單，色彩的簡潔相匹配。農(nóng)場中有接連外界的河，農(nóng)場股東的宅所，和通往農(nóng)場的小路。缺乏變化的場景，黑白色彩加之中遠景的運用，使影片更像是一臺舞臺劇。但簡單的場景并沒有削弱影片的故事性，看似遠離江湖的農(nóng)莊圍繞著農(nóng)場換主任的風波展開了一場權利爭奪。梅峰正是運用了繪畫中常見的以靜襯動的手法，毫不費力的勾勒出農(nóng)場中的爾虞我詐，以農(nóng)場暗喻現(xiàn)實社會，以小見大，揭示腐敗的人情社會。

影片中對女性角色的造型設計也十分成功，尤以三太太（圖3）為例。三太太為人精明，整個家都是三太太張羅。她穿著光鮮亮麗，妝容精致，配合著她勢力的態(tài)度，顯得她十分華貴又富有心機。與她相反的則是尤太太（圖4），一身粗布旗袍，老舊土氣，夾帶著一點“祥林嫂”的怨氣。從中不難看出兩個人的身份與性格差異。雖然每個人的造型各有特色，與人物性格相得益彰，但是這并不意味著造型與影片的色彩與場景設計沖突，而是與時代背景與自然景觀形成和諧的統(tǒng)一體，形成統(tǒng)一的色調(diào)。

圖3 三太太的人物造型

圖4 尤太太的造型

結語

梅峰在《不成問題的問題》中大膽加入了中國寫意畫的表現(xiàn)手法，在黑、白、灰的意境中，充分利用簡單的場景設計與精細的造型設計，凸顯農(nóng)莊的暗流涌動，鮮明的刻畫出丁務源、秦妙齋、尤大興的人物性格，真實的再現(xiàn)了人情世故下的復雜人性。正是因為梅峰對電影美術的靈活運用，才造就該影片形成了極具中國審美特色的視覺風格，是電影從民族土壤吸收養(yǎng)分，傳達中國民族特色的典范。