淺析敦煌莫高窟中菱形紋的裝飾特點

（西安工程大學，陜西西安 710000）

菱形紋是敦煌石窟幾何裝飾藝術中的重要組成元素。在敦煌各個時期的石窟中都有出現。其巧妙的運用了點線面的組合，簡單的單元形組合排列，及少量的套色重復，交替產生強烈的色彩對比，視覺上呈現出簡潔而豐富的韻律感。敦煌石窟的形制也決定了裝飾圖案的部位和作用以及題材與形式。

1 敦煌莫高窟中菱形紋的分類

現代意義上的菱形是指在同一空間的平面之內，有一組鄰邊相等的平行四邊

形是菱形，菱形也是一個中心對稱的圖形[1]。菱形紋樣是由帶有夾角的直線相互交叉而形成的幾何紋樣。敦煌早期石窟中的菱形紋在色彩，造型，表現形式，組織構成上多種多樣，早期的菱形紋樣主要分為實體菱形紋、線形菱形紋和菱形紋骨架三大類。

1.1 實體菱形紋

實體菱形紋主要是以整個色彩塊面來表現。以北魏壁畫中的菱形紋為代表，整體菱形圖案呈現出最簡單的外觀，一個單元菱形內平涂一種顏色，各種顏色的菱形重復排列，形成規則且簡潔的畫面。繪制出30度或150度夾角的直線相互交叉形成大小相同的菱形，單位面積較小的小菱形為一個循環單元，向上下左右四面展開呈四方連續。因實體菱形紋本身造型簡單，所以在色彩的布局上尋求變化。

如北魏254窟西壁菱形紋，首先以白色為背景，再繪出黑色和石綠色的菱形，每一個菱形的四角再繪制菱形，彼此之間相互對應，白色背景被黑色、石綠色菱形切割出的形狀也呈菱形。視覺上像是由三種顏色相間填色的菱形紋。另外這組菱形連續紋中的單位菱形紋，彼此各不相同，并非幾何意義上的完美菱形。

北魏435窟壁畫中的菱形紋也是實體單色菱形紋的典型樣式，以白色石窟壁為背景，在上面繪制出平行線，在于平行線相交形成夾角為30或150度的菱形，縱列的第一列平涂成藍色緊挨著的相鄰一列平涂成黃色，如此反復呈現出三種顏色相間的網狀菱形紋。依次在秩序之中排列又見出節奏，給人簡潔，宏偉之感。

1.2 線形菱形紋

菱形的造型主要是由線條構成，或是畫面更突出地呈現線元素，這類可以統稱為線形菱形紋。線形菱形紋的大類下又可以細分為以下幾種類型：

1.2.1 單線菱形紋

北魏435窟中心柱南側的菱形紋是由簡單的單線相互交織而成的菱形圖案，然后在形成的每個菱形圖案中心添加點作為裝飾，整體的形狀和顏色簡潔大方。而北魏251窟窟頂的則在這一基礎上增添了一些細節上的變化。窟頂的菱形紋樣同樣由單線構成，在白色墻壁底上用較粗的黑線彼此交叉，且在黑線下面有一道灰線，就像陰影一樣。沒有色彩傾向的黑色占據了畫面，被切割出的菱形顯得微小破碎，失衡感油然而生。但每個菱形的右角都裝飾一石綠色水滴狀的點，給畫面增加裝飾元素。

1.2.2 套線菱形紋

用多層線條交織構成的菱形紋樣，常以2個以上的同心菱形相套疊呈現，造型上略顯復雜，但視覺上更精致且有規律可言。由線條繪制而成的菱形，內部填充的色彩也隨線條的顏色變化。西魏288窟中心柱北側的菱形紋，由多個同心菱形相套疊，以灰白色為背景，黑色相交的直線交織成菱形，用深灰色和黑色填充同心套疊的菱形，整體以套疊菱形組為單位向上下左右發散呈現出四方連續的紋樣。

1.2.3 復線菱形紋

西魏莫高窟288窟南壁也是線形菱形紋，看似無任何繪制的規律性和應有的秩序性，但細致梳理后，即可發現其中的規律。該圖案是以兩條線組成的寬條帶，然后以兩組寬條帶為單位切割畫面，形成大菱形和相鄰的小菱形圖案。這相鄰的小菱形也是間隔涂以藍色，其余做留白處理，組成類似傾斜的十字形。構成規整的編織結構。同時，大菱形紋內部也繪制同心套疊的小菱形。雖有涂色的部分，但整體視覺效果上，依然是“線”這一元素在起決定性作用。

1.2.4 點狀線菱形紋

北魏435窟窟頂的菱形紋較特殊，是以白色連續點構成菱形外輪廓線條，且相互交叉排列呈網狀。交叉處用黑色圓點作為分隔。石綠色的大圓點在每個菱形的中央加以點綴。點狀線構成的菱形外形和整體圖案組成，十分巧妙。

1.3 菱形紋骨架

這類菱形紋在畫面中起到構建整體框架結構的作用，然后在框架內部繪制各類主題紋樣。菱形紋骨架也使得畫面具有組織規律，豐富了紋樣中的視覺形式又使得紋樣主題更加凸顯。

菱形紋骨架主要出現于唐代特別是盛唐洞窟，盛唐時的菱形紋已經完全脫胎換骨，不在以整個的幾何感強烈的圖案出現，更多的是起到骨骼作用。盛唐洞窟內似繁花盛開，菱形內部、菱形骨架交點、骨架線上都有花紋裝飾，但在菱形紋的作用下依然保持的井然有序[2]。

盛唐莫高窟217窟西龕內菱形紋似方形，此類菱形紋樣裝飾十分華麗，用不同顏色圓點相連成線組成菱形，內部還以不同顏色的小點進行多重點綴。菱形的顏色由外向內由淺至深自然過渡。菱形內還繪制四葉小花，內部花瓣顏色與外部菱形紋圖案呈現柔和的對比色，暈染涂色。外圍有彩珠串裝飾，重復連續成完整圖案，中間以團花相接。繪制優美精致圖案。

晚唐窟內的菱形紋開始“退化”，繁華的團花菱形紋逐漸減少，簡單的幾何菱形紋開始取而代之。晚唐，在莫高窟12窟中，一組連續菱形紋僅由兩組交叉平行線組成，菱形紋內繪制四葉小花，減少了色彩上的暈染層次。

2 敦煌莫高窟菱形紋的裝飾位置及特點

2.1 窟頂藻井中菱形紋的裝飾特點

藻井是中國傳統建筑裝飾的頂部結構，交木為井，藻以紋飾，但敦煌石窟中己經將層層疊木藻井的結構進行了簡化，變為頂小下大的倒置斗形，即覆斗式石窟頂，圖案在中心方井內，周圍層層展開[4]。菱形紋圖案主要裝飾于藻井的外圍邊飾帶或對角線上。例如隋398窟藻井中的這組套線菱形紋，赭色打底，單位菱形用黑白兩色繪制，用黑色圓點連接菱形，菱形的周圍又用白色繪制出絮狀，增添了裝飾感。但隋407窟的這組菱形紋就充當了骨架的作用，以赭色為底色，黑白兩種單位菱形，中心繪白色蓮花一朵，花上下對稱繪青色忍冬，左右對稱繪制白色忍冬各一組。以此單位紋樣為組依次重復排列，雙重白圓環相互連接。

可知，菱形紋用于裝飾藻井，組織形式多為二方連續，菱形紋的運用主要起到平衡和分割畫面的作用，產生秩序和節奏。

2.2 窟頂平棊上菱形紋的裝飾特點

平棊是中國傳統木構成建筑中的天花板，多為大方格，似棋盤，所以稱之為平棊[5]。敦煌早期石窟的形制是中心塔柱式，窟頂繞塔柱四周繪制的連續圖案即平棊樣式。

北魏第435窟頂平棊四周菱形紋以藍色，土黃色、白色相間隔填充色彩，均勻分布點線菱形紋，且呈四方連續網狀排列，前者為深褐色菱形骨架內飾石綠色水滴形狀，后者以土紅色為底，黑色菱格內涂以青綠色圓點，看似強烈的紅綠對比因整體明度、純度的降低以及合理的面積比例設計，使畫面變得和諧統一[6]。兩種幾何單元菱形紋重復循環排列，規整中體現節奏使得平棊圖案生動活躍。

菱形紋圖案多出現在平棊的四個邊，作為分隔邊帶。其中主要包括：實體菱形紋，線形菱形紋。菱形紋圖案較小，排列規整，襯托出平棊內部的主體紋樣。色調多為冷色，亮色打底，與內部暖色形成對比，整體色調和諧統一。

3 敦煌壁畫中菱形紋造型特點及表現形式

3.1 壁畫邊飾中的菱形紋

邊飾圖案主要繪制在壁畫之間的分界處，其功能是區隔畫面。邊飾中多為幾何紋樣，菱形紋最為多見。

北魏257窟西壁須摩提女請佛故事壁畫，邊飾中有實體菱形紋和線性菱形紋，菱形用綠，白，黑三種顏色填充，深棕和赭石色的線條相套疊，對邊飾帶的刻畫和描繪，易于復雜的壁畫內容之間相互區隔開來，展現生動清晰的故事情節。

在裝飾帶中的菱形紋主要是為了分隔壁畫區域，區別不同的壁畫內容，襯托主體壁畫，達到裝飾性與功能性的統一。

3.2 壁畫人物服飾上的菱形紋

在敦煌石窟壁畫中，佛、菩薩、供養人、等人物的服飾圖案豐富多樣。在服飾紋樣中，幾何紋占多數，且以菱形紋為主。

莫高窟隋代第427窟南壁人字披下一佛二菩薩塑像菱紋是隋代具有代表性的服飾紋樣案例，北壁彌勒立像右側脅侍彩塑菩薩織錦緞衣裙上較大面積分布主要有兩種菱紋裝飾，包括單色中空套疊的線狀菱紋、紅綠藍黑四種顏色跳接的塊，同樣的風格還出現在莫高窟隋代第379窟蓮花化生藻井的菱格邊飾上。

莫高窟第217窟壁畫保存完整且豐富。主室西壁龕外北側有一幅觀音裙飾上有兩種菱紋。菩薩服飾上的點狀線菱形紋，單位紋樣面積較小但在造型、色彩和組織結構上變化豐富，在深藍色的織物上用相互垂直的直線繪制出斜向成組的菱形紋，用綠色與紅色的線條繪出菱形紋的外輪廓。整個紋樣色彩艷麗，色彩關系強烈，紋樣的組織形式呈傾斜狀，充滿節奏與韻律，與菩薩衣服上的其他紋樣形成區別，顯得富麗堂皇，非常獨特。此時的菱紋相比隋代已經更加精致細膩，單個菱格內分冷暖兩色在紅底色上從兩端向內漸變，是模仿織物質地紋理的技法，并用白色圓珠點綴菱格中央，是對唐代織物面料的寫實表現。通過壁畫中人物服飾上的菱形紋的研究，可知壁畫人物衣著織物上的幾何圖案，多呈現為菱形紋，以四方連續組織排列，單元紋樣小且緊密排列。

4 結束語

菱形紋裝飾圖案是敦煌石窟裝飾藝術中重要的一部分，且多作為襯托主體形象的裝飾，其簡單規整而又不失節奏和韻律的紋樣遵循著形式美法則的特點。在莫高窟北朝早期的平棊圖案邊飾上，菱紋風格抽象簡約；隋代思辨開拓的藝術風格下，菱紋風格融匯中西富于創造；在唐代面料與壁畫中，菱紋所處環境色彩絢麗富有雍容氣度，每一時期的菱紋裝飾都遵循了風格發展的內在規律。莫高窟菱紋通過封閉和開放的兩種相似形分割，蘊藏和傳遞出其含蓄的動態美感。