窯變釉中文房用具的創新與應用

（山東工藝美術學院，山東 濟南 250300）

1 傳統文房用具的出現與發展

中國傳統的文房用具自書寫誕生之日起便相繼出現，它不僅是歷代文人墨客吟詩作賦、書寫繪畫的工具，而且還是物化了的文化傳承，是中華人文歷史的載體與象征。它們不僅反應了各個時期的工藝水平還反應了當時的生活現狀和經濟發展。

文房用具自漢晉時期開始興起，出土于河南洛陽西漢時期的“十二峰陶硯”很好的詮釋了這一時期文房用具的特點。“十二峰陶硯”以陶土為胎燒制而成，造型古樸，高足且硯面呈箕形、三面環峰，既可置于案頭使用又可做假山欣賞，是實用性與觀賞性于一體的文房用具的代表。到了唐宋時期，經濟文化快速發展，伴隨著科舉制度的興起，宋代重文抑武的政策，文人階層不斷擴大，文房用具也隨之增多。史學大師陳寅恪曾說過：“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極于趙宋之世”。宋代在深厚的物質財富和文化底蘊上，無論詩詞歌賦還是字畫瓷器，都有極高的審美價值。北宋官窯一部分作為禮器出現，其造型多為仿青銅器，為朝廷所用。另一部分則作為文房用具出現，尤其以筆洗為主。其造型千變萬化，題材多樣。明清時代的文房用具到了鼎盛時期，隨著商業和手工業的發展，民間經濟不斷增長。文房用具已不再是文人雅士的專屬，新興的商人階層和皇宮貴族也熱衷于此。文房用具也因此不斷完善精進，對筆、墨、紙、硯相關的文房用具都有所設計制作，在注重實用的同時更加追求欣賞性。

2 傳統文房用具的特征及內涵

從物質層面來講，文房用具的設計無論從造型還是選材都必然符合中國傳統藝術的審美標準，“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”。從精神方面來說“文質彬彬”貫穿了所有的美學思想，孔子說“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子。”在這種思想背景的熏陶下，傳統美學便多了一絲平和與內斂。眾所周知，中國的瓷器歷史悠久，原始社會時期，陶器開始出現，它是人類最早利用化學變化改變天然性質的開端，是人類社會由舊石器時代發展到新石器時代的標志之一。宋代是瓷業最繁榮的時期，同時期文房用具中的硯還是以實用為主，到了明代時期，造型才逐漸成為藝術與實用兼有的工藝美術品。文房用具在明清時期的發展較為迅速，這個時期的工藝美術呈現出新的特色，是我國美學發展史上的一大轉折點，明清時期的思想美學不僅有這個時期的美學特點而且還總結和發展了我國古代社會的美學思想。

3 當今國內外文具行業的發展趨勢

現如今國內外文具行業發展參差不齊，歐美地區發展較早，有其品牌的歷史性和文化性，再加以精美的做工，深受消費者喜愛。亞洲地區，文具行業發展較好的日本則更為注重細節與用戶的體驗感，并且還會通過用戶的反饋，及時調整設計，與時俱進。而中國的文具近些年受國外文具的影響，逐漸失去自己品牌特色，同質化較為嚴重。70%以上的產品競爭集中在低端產品。核心技術被國外廠家壟斷，缺少設計與制作的創新，因此也難以打動消費者，導致我國文具在國內市場逐漸失去競爭力。并且我國的知識產權維護體系還不夠完善，導致“山寨”、“抄襲”現象普遍。由于現如今書寫方式的影響，使得傳統的文房用具沒有很好的傳承與發展，目前市面上在售的文具產品，僅僅是基于產品外形對包裝的圖案進行設計，并沒有對具體的材質、文化內涵進行深入解讀。書寫工具的逐漸西方化，再加上科技的發展，無紙化辦公的的試行，年輕的一代對傳統的書寫方式關注較少，雖然技術的進步提高了工作的效率，但是也缺少了這種有意味的傳統形式。傳統的文房用具制作包含著最質樸的溫度，他們始終是工業產品無法替代的。

4 窯變釉中文房用具的意義與價值

窯變是瓷器在燒制過程中，因非人力因素所導致超乎預期的品相變化，由于這種不確定的變化性所以也有窯變無雙這一說法，在古代對窯變的定義比較寬泛，凡在入窯后顏色、形態等方面產生變化的都稱之為窯變。最初因無法解釋這一變化曾把這一現象視為不詳、尤其是官窯中出現窯變，往往被砸碎，被認為是怪胎。近些年來，由于窯變現象神奇，出窯后的效果炫人眼目，引起了消費者極大的興趣。也因此使得這項傳統技藝被關注，并有助于對該技藝的不斷深入探索，經過反復實踐，現如今已經可以在一定范圍內進行人為控制。

現在市面上文具在材料的選用上大都以塑料和金屬為主，給人一種廉價和冰冷的質感，同時這種塑料的制品由于成本較小，價格比較低，基本用過即棄很難重復利用，不僅不夠環保還沒有珍藏的價值。所以本選題將材質聚焦于中國傳統的瓷器，隨著科技的新材料、新工藝、新技術的不斷創新現在的窯變釉技術也不同于往日的完全不可控，高溫窯變釉作品也具有一定的藝術價值和前沿性的藝術意義，這是一種歷史悠久且有溫度的材質，不僅具有極高的文化價值還有極高的收藏價值。

窯變釉是利用多種不同的色釉融在同一器皿，在高溫下自然流淌形成的圖案及色彩，所以窯變釉包含了一定的偶然性在其中。通過這種偶然性進行藝術提煉并加以設計創作，可以使造型和色彩都更加自然、古樸。現代年輕人逐漸開始關注傳統的文化，并樂意去了解。就像當下所流行的“國潮”，它其實并不是某個特定階段的產物，而是傳統中國文化與現代潮流碰撞的必然結果，現在的國貨已經不僅僅只是國產品牌，他們更是年輕一代對于中國文化自信的體現，是各方力量匯聚推動的成果。文具方面，國產品牌晨光文具曾與與京劇聯名，將生旦凈末丑的形象繪制于文具包裝上，受到了消費者喜愛。這僅僅是在產品包裝圖案上的創新便引來消費者大量的關注，如果可以從材質這一基礎方面與傳統窯變釉進行結合，將會讓整個產品大放異彩。

生活需要儀式感，當下的年輕人在忙碌的工作學習外更加注重產品的品質與創意，以及產品背后的文化內涵。好看的形態是第一位，其背后的文化價值與內涵，也被消費者更加重視。結合窯變釉的文房用具可以很好的解決這一問題，首先窯變釉與文房用具的結合不僅可以從材質上有所創新，還可以讓現代都市人感受這一火熱的工藝所帶來的傳承的溫度，其次加上窯變釉絢麗多彩的顏色，可以為單調的生活增添一抹色彩。傳統的文房用具分類較為具體，精確到每一工具都有其固定的出現意義。趙西鵠《洞天清錄集》中便詳細的把各類文房用品加以描述，其中有硯匣、筆格、墨床、鎮紙、臂擱、印盒等。但現如今書寫方式的改變，并不能將傳統照搬，近些年來鋼筆的銷售額在逐年增加。而鋼筆也在發生著“身份”的轉變，派克筆公司的副總裁戈登·斯科特曾經說過：“我們跟鋼筆的關系已經變了，從前它只是文具，而現在它變成了一種配飾。”不可否認，如今人們在購買鋼筆時更加看重的是品牌、外觀、檔次。其書寫功能其實并不太被人們所關注，鋼筆更多的成為了商務人士或者朋友之間的禮品饋贈。在購買鋼筆禮盒的時候，其價值都在鋼筆本身，比如一些筆尖是K金，有的筆桿是鉑金的，還有的筆上鑲嵌著水晶。據公開資料顯示，瑞士頂級鐘表品牌Richard Mille 花費四年時間，打造出鋼筆RMS05，售價高達10.5 萬美元。這款鋼筆的機芯采用5 級鈦金屬制成，鉆數為12。作為一款炫技之作，這支鋼筆還使用了手表機芯，可以使筆尖自動伸縮。這些數據這讓窯變釉與文房用具結合成為了可能，也讓我們看到了消費者的潛在購買力，如果產品足夠精彩，消費者愿意為其買單。

5 窯變釉中文房用具的創新及發展

針對上述數據分析，窯變釉與文房用具相結合可以以鋼筆為著手點，通過改變鋼筆筆身的材質，結合窯變釉豐富的色彩優勢，并根據筆身的顏色搭配墨水及墨囊。通過調查發現，現在購買鋼筆多以禮盒為主，目前市面上大部分的配置多以鋼筆+墨水+墨囊的形式，為了達到有意味的形式，可以結合鋼筆自身的色彩以及相關設計主題，搭配筆擱和鎮紙。雖然現在很少再繼續使用筆擱，但是鋼筆這一類型的文具，首先本身的材質可能沒有像鐵制的一樣堅硬。并且筆身比較圓滑，打開后放在桌子上比較容易滑落，其次在使用的過程中，不同于其他形式的筆，墨水流動性較強，稍不慎沾到衣物便會留下很墨痕。所以筆擱與鋼筆搭配還是有其實用性與美觀性。關于這組禮盒的設計理念重點不在于文具，而在于理想中雅致的生活態度。制作出創意與心意兼具的商品從而使商品的價值從簡單的書寫工具上升為“讓創作更加美好，心情更加愉悅”的治愈工具。過去幾年人們更多的通過外在的商品彰顯其社會地位，比如汽車、服飾等。以此來展示自己對生活品質的追求。而在近些年人們更多的開始注重對于“內在”文化生活和家居環境。

國家大力提倡文化自信，全面提高義務教育質量，并提到增強美育熏陶。嚴格落實音樂、美術、書法等課程。書法這一傳統的書寫方式現如今被更多的人重視、熟知。相應的，文房用具的設計也會隨之出現大量的需求，窯變釉與文房用具的結合顯得尤其重要，在義務教育階段。學生年齡與認知水平普遍較低，這也是孩子們知識審美不斷提升、塑造的階段，窯變釉這一工藝作為優秀的傳統藝術，更應該被現在孩子們所了解認識，并且其多彩的顏色和千變萬化的形態更加能夠吸引孩子們的眼球，可以迎合不同的年齡階層、不同的性別。在設計中加入藝術思維，糅合古典氣質與現代元素的美感，培養學生較高的審美修養。

6 窯變釉中文房用具的品牌化發展

近年來人們對優良的辦公文具需求越來越大，而傳統的文房用具剛好能滿足人們這一需求，但很多企業不夠重視文具內涵和形式的開發，沒有形成自己獨特的文化價值，導致產品文化附加值較低，消費者并不愿意為此買單。文化創意產品它們作為經濟發展的重要動力、甚至可以說作為國家競爭的軟實力，已經在全球多個國家得到認可和推動。通過設計理念與產品的制作，把抽象的精神文化轉換成具體的產品，不僅可以讓消費者有更加直觀的感受并且還具有一定的實用價值，為我國傳統瓷文化找到了明確的物質載體。文化創意產品的價值就在于它所提倡的價值觀與生活行為方式。他們重新確立了人與物之間的關系，產品已不單純為可以直接購買的“商品”，產品更多的傳遞了一份信念，進而影響人們生活行為方式。縱觀一些發達國家，如日本、德國、瑞士等。他們依靠精美有趣的設計以及品牌的優勢，迅速占領中國市場，也對我國本土文具的發展產生了一定的影響。這雖然是一種挑戰，但是也側面反應了消費者對優良辦公文具的需要。

雖然在設計理念上窯變釉在文房用具的創新中可以為產品注入新的生機，但是在實際的應用制作中由于窯變釉的工藝缺陷比較多，除了顏色的不易控制外還會有開裂等現象產生，需要經過不斷調整、燒制，所以成本也會相對較高。想要更好的推廣還需要對成本進行嚴格的把控，找準市場契機以此來弘揚我們國家的瓷文化。這樣國產文具在文具行業中才能占據優勢，找到屬于自己的發展方向。