民國時期商品包裝設計中廣告元素的應用研究

程雁

（東北大學，遼寧 沈陽 110004）

1 民國時期商品包裝發展背景

1.1 歷史背景

隨著第一次世界大戰的爆發，西方列強對中國侵略暫時緩解，中國民族經濟發展進入了“黃金時期”。企業的生產技術、經營管理等方式都在不斷改進。隨著人們消費需求的增長，國內市場也在不斷擴大。在這一背景下，我國的商品經濟得到了飛速的發展。企業家們為了促進商品的銷售，對商品的包裝設計十分重視。包裝中的廣告元素也根據印刷技術、產品特征以及時代審美的變化做出了相應的改進。

1.2 經濟背景

包裝的發展與民國時期的經濟發展狀況息息相關。國民政府開展‘國民經濟建設運動’,無論是原來較為發達的棉紡織業和面粉業,還是新興工業部門,如化學工業、橡膠工業,都有較大發展[1]。在這一經濟背景中，民國時期的包裝設計主要集中在輕工業方面，特別是需求量較大的日常生活用品，如食品、紡織品、藥品、文具、煙草、化妝品等。包裝設計上的創新發展，極大的推動了這類產品的銷售。

2 民國時期商品包裝中的本土化特征

民國時期的設計師在學習西方的包裝設計同時，不忘發掘本民族的傳統元素融入到包裝設計中。設計師在追求新穎的包裝設計同時，也大量的保留了我國本土化的美術特征。在包裝設計風格上呈現出中西結合的趨勢。這些特征從當時包裝設計中的字體選用、色彩搭配、裝飾元素等方面展現出來。

2.1 字體元素的本土化特征

民國時期包裝設計中的字體常用楷書、隸書和魏碑等書法字體。以及一些印刷字體，如宋體、黑體、仿宋體。還有在印刷字體的基礎上衍生出來的宋體美術字、仿宋體美術字、黑體美術字等美術字體。包裝設計中常將文字以一種顏色，大面積的印刷在包裝紙上。文字的內容以品牌名稱和對商品的描述為主，視覺效果強烈。能加深消費者對商品品牌的印象。如化妝品牌百雀羚的圓形包裝鐵盒中，藍底上的白色隸書“百雀羚”三個字十分突出。

2.2 色彩元素的本土化特征

民國初期，許多包裝只采用很少的顏色進行印刷。民國時期包裝的色彩受到中國傳統“五色觀”以及西式繪畫的影響，通常以紅、黃、藍（青）、黑、白五色為主[2]。印刷內容以商標、文字以及邊框裝飾為主，廣告元素較為簡潔。如協豐昌綢緞棉布莊包裝紙，只印刷深紅棕色的文字以及邊框裝飾。

隨著印刷技術的發展，同時又受到西方裝飾藝術運動的影響，包裝中的色彩開始豐富了起來。在色彩的選用上仍以傳統為主，在色彩的搭配上極具裝飾性，有著非常鮮明的視覺效果。如化妝品品牌“雙妹”的包裝，其豐富的色彩極大的提升了包裝的裝飾性，能很快引起消費者的注意，從而促進銷售。

2.3 裝飾元素的本土化特征

在裝飾藝術運動的影響下，民國時期的包裝十分重視廣告元素的裝飾性。傳統商品的包裝偏向于從傳統美術中汲取裝飾元素。在裝飾題材上，以傳統吉祥圖案，山水花鳥畫等為主。或是描繪傳統神話故事或民間故事。在包裝中圖案的表現形式上，采用年畫、白描、剪紙等具有本土特色的表現手法。比如如月工廠使用的“嫦娥奔月”牌棉布包裝紙質標貼。該標貼采用了年畫的方式描繪了一位嫦娥挑著鮮花，在月亮下的場景。

與此同時，國內新文化運動對人們思想的進一步解放和西方民主、人權等觀念的廣泛傳播，對整個社會造成了巨大的思想沖擊，打破了封建時代對女性的歧視[3]。在這一環境中，設計師也從當時上流社會的時髦生活中汲取前衛的裝飾動機。如穿著旗袍的年輕女性形象、現代化建筑、時尚的生活場景以及郊外風景等。這類裝飾元素在化妝品、香煙、酒水的包裝中較為常見。傳統元素與包裝設計的結合，能夠引起本國的消費者在文化上和審美上的共鳴，加深人們對于商品的認同感。前衛的裝飾元素的使用，能激起人們對時尚生活的向往，從而刺激商品的銷售。

3 西方文化對民國時期包裝中廣告元素的影響

3.1 西方文化對包裝設計的影響

民國時期，中國的民族工商業的領頭羊大多接受過西方的教育，對商品的包裝設計有著先進的理念。促進民國時期商品包裝設計朝著西式化、現代化方向發展主要包括兩方面因素。一方面,包裝設計理念和技術都是從西方引進的,所以很多產品的包裝設計自然會帶有西方色彩;另一方面,在當時的上海、廣州等地生活著很多外國人,是一些商品的主要購買者[4]。同時企業為了順應當時消費者在購買商品時追求時髦的心理，以及為了方便商品的出口，針對部分商品包裝的設計采用了中西結合風格甚至是純西式風格。

3.2 包裝設計中的西式元素

西式元素首先在包裝的文字中體現出來。包裝開始大量采用中文與英文相結合甚至純英文的文字。如明華綢緞商店的包裝紙。包裝紙中的文字內容用中文和英文各寫了一遍。“明光”牌肥皂包裝紙盒正面的文字，除“明光”兩個字外，全部采用英文表現。

西式元素其次是在包裝的廣告元素中體現出來。隨著思想的解放，在廣告元素上開始采用時髦的青年男女形象、西方的裝飾元素、簡潔的幾何形圖案等。比如明華電池廠使用的“時代輪”牌電池包裝的標貼。在輪子圖案的兩側采用了具有西方特色的翅膀圖案。“華德”牌電燈泡包裝盒的正面只采用了文字以及華德的企業商標，十分簡潔，具有現代化的趨向。西方文化的影響使包裝中廣告元素的使用突破了傳統的思路，在設計風格上呈現出現代化的趨勢。

4 民國時期包裝設計的版式特點

民國時期開展了許多提倡向西方學習的思潮運動，特別是新文化運動和五四運動。在中西交融的過程中，新文化運動引發了平面設計中版式勇于嘗試更現代的設計思想[5]。在包裝中廣告元素的版式設計上也呈現出從單一到多元化、從傳統向現代化的轉變趨勢。

4.1 民國包裝的版式審美

民國時期包裝設計的版式，一方面與傳統一脈相承，采用中國傳統繪畫的方式表現出具象的圖案。將圖案的裝飾性排在首位，文字在圖案的周圍起到輔助作用。這部分包裝以傳統商品為主，如顏料、茶葉、食品、肥皂等。如公裕顏料號使用的“京兆畫眉”顏料的包裝標貼。標貼的中間是用繪畫的方式表現的“京兆畫眉”的故事場景圖案。圖案四周的紅色邊框上用文字標明了產品名稱和企業名稱，文字在標貼中占比較小。

另一方面趨向于現代化，裝飾圖案呈現出幾何化趨勢。更加注重圖案和文字之間版面的編排，注重簡潔明了的視覺效果。這類包裝在新興產品中較為常見，比如電熨斗、電燈泡、縫紉機、香煙、絲襪等。如民國奇異安迪生老牌燈泡的包裝。在包裝盒的中間是幾何形的燈泡圖案，圖案的上方是品牌的logo，兩側以及下方是燈泡的參數及介紹。在排版上十分簡潔，沒有任何多余的內容。擺脫了傳統中繁瑣的裝飾，具有鮮明的現代化特征。

4.2 民國包裝的色彩與印刷技術的關系

民國時期雖然在印刷術的發展上遠不及歐美國家。但在印刷技術方面不斷的向西方學習，引進西方先進的印設備，從而使印刷品的數量和質量都不斷得到提升。這一趨勢在商品包裝的印刷中表現的十分突出。在民國初期，由于印刷技術上的限制，包裝設計在信息的傳達上以文字為主。裝飾圖案多為白描圖案或線性裝飾，色彩較為單一。如蘇州同仁和的包裝紙袋，只采用紅色進行印刷，裝飾圖案以白描的形式表現。較弱的視覺效果很難引起消費者的興趣。

隨著印刷技術的引進，包裝中的廣告元素極大的豐富了起來。開始將色彩鮮艷的繪畫融入包裝中。如雙妹牌花露水包裝上的廣告畫，色彩鮮艷并且富有明暗變化，裝飾性極強。印刷技術的發展極大的豐富了包裝的視覺效果。色彩鮮艷的廣告元素使其迅速脫穎而出，增加銷售。

4.3 民國包裝中隱喻廣告的應用

民國時期包裝中廣告元素的使用繼承了傳統。偏向于采用具有隱喻意義的廣告元素。特別是包裝上繪制中國傳統的神話故事、民間故事、戲劇人物和傳統吉祥圖案等來暗示商品的性能和功效。如美光染織廠使用的“天賜財源”布包裝紙質標貼。標貼上繪制了財神和聚寶盆的圖案，有著財源滾滾而來的寓意。隨著時代的發展，設計師也喜歡采用一些現代化的元素來隱喻產品的功效。如“雪雪白”牌牙粉包裝紙袋,通過一個笑的露出雪白牙齒的時髦女性頭像，暗示牙粉的優良效果。

在抗戰時期，包裝上的廣告元素多以宣傳抗日救國為主。這一時期的包裝中大量采用宣傳抗日救亡的標語、口號以及宣傳抗日的隱喻圖案。如“抵羊牌”毛線的商標。商標的圖案為兩只綿羊同時躍起，羊角用力抵在一起。“抵羊”同“抵洋”。表現出當時社會上抵制日貨，支持國貨的浪潮。

結語

民國時期在西方思潮以及先進技術的影響下，包裝設計的發展處于傳統向現代的過度階段。呈現出傳統與現代的結合，本土風格與西方風格相結合的特征。這種設計特征已經成為一種時代的標志。對民國時期包裝設計中廣告元素的研究，可以為當代設計師在進行包裝中廣告元素的創新設計提供思路。從而設計出在文化上、審美上都受到消費者廣泛認可的包裝，達到促進商品銷售的目的。