基于電影色彩表達方式在室內設計中的應用研究

伍欣燕，劉暢

（浙江農林大學，浙江杭州 311300）

1 電影與室內設計

當一個室內空間的設計足夠優(yōu)秀時，它即是一件藝術作品。這種藝術作品不同于畫作能被一覽無余，他需要觀眾產生空間上的流動變化才能看見作品的全貌，就像電影作品需要觀眾產生時間的流動一樣。當一個作品需要產生時間或空間上的流動，這個作品就必需要具備強烈的節(jié)奏感、層次感、整體統(tǒng)一性以及人文情懷的加持等特點，否則會顯得過于蒼白單薄而缺少生命力。視覺傳達占據(jù)了電影作品與室內空間的傳達方式的很大一部分，而視覺世界的主要語言就是色彩。

1.1 色彩表達對電影作品的重要性

蘇聯(lián)的電影學家愛森斯坦說：“有聲電影之吁求彩色，正如無聲電影之吁求音響?！彪娪皬臒o聲進入有聲時代，正式擁有視聽語言，解決了觀眾的聽覺缺憾；從黑白電影時代進入彩色電影時代則是全新的視聽感受，帶給觀眾更直觀強烈的感官刺激。縱觀電影的百年歷史，色彩無疑是電影的一個重要構成元素，電影作品中色彩存在的意義，既是客觀地模仿、再現(xiàn)現(xiàn)實世界的色彩，又是在此基礎上通過對色彩的重構運用來幫助刻畫人物形象、表達人物情緒、營造故事背景氛圍、推動情節(jié)發(fā)展以及傳達作品的內容思想。

1.2 色彩對室內空間的重要性

人的一生，大部分時間在室內度過,所以設計創(chuàng)造的室內環(huán)境直接關系到人們的安全、身心健康、工作學習的效率以及舒適程度等。無論是東方還是西方,用色彩來塑造室內環(huán)境都是從古就有，當今社會隨著現(xiàn)代科技的進步,人們觀念的開放,越來越多的色彩以各種形式進入了人們的生活空間。色彩是室內空間設計的一個重要構成元素，具有裝飾點綴空間、調節(jié)光線、營造環(huán)境氛圍、改善空間感等作用，色彩的運用是否合理會直接影響到整個室內空間的設計效果。

2 電影與室內色彩的表達運用

2.1 節(jié)奏感的控制

電影的節(jié)奏可以通過色彩的改變來把控，如在電影《刺客聶隱娘》緊張的敘事情節(jié)間，夾雜大量色彩柔和的水墨山水畫面，平衡穩(wěn)定整部影片的節(jié)奏，也使電影產生了對比起伏；又如電影《布達佩斯大飯店》，整部電影的各敘事部分轉承時運，用大幅面的白色給觀眾以喘息平緩的空間來迎接后續(xù)劇情。就如同室內的玄關空間或起連接作用的走道等，色彩在這些部分的運用顯然不能太凸顯、奪目，否則主次不分，容易失去平衡、使節(jié)奏感減弱。

2.2 層次感與整體性的協(xié)調控制

電影色彩的層次感與整體是否協(xié)調統(tǒng)一是很需要注意的點，層次感鮮明需要局部亮點突出、但整體風格保持統(tǒng)一又要求電影有一個明確的色彩基調（如電影《紅高粱》的紅色基調），二者看似處在對立面，實際這是一個可以相互協(xié)調的過程。電影《布達佩斯大飯店》中，導演用“俄羅斯套娃式”的敘事結構將電影分為四部分，前三部分主要起引入作用，重點的第四部分又被分為五個承接的故事片段，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展有各自對應的專屬色調：片段一主色調為粉色，飯店（主要場景）、群山、天空都是粉色的氛圍，給觀眾浪漫神秘的感覺，對后續(xù)充滿期待；片段二主色調為棕色，場景是伯爵夫人的生活場所，陳設背景以棕色為主，籠罩著深冷色調的墻面、演員著裝等，明顯區(qū)別于片段一，凸顯層次；片段三、四劇情主要圍繞監(jiān)獄開展，主色調為藍、白、灰；片段五劇情發(fā)生地回歸飯店，主色調轉回粉色，但又增加了黑、白、灰。［1］只看以上對主色調的總結真的很難想象這是怎樣的一部電影，雖然各片段色調分明，但上下差異過大、整體風格難以統(tǒng)一。但實際觀看過程中觀眾并沒有因為感覺風格不統(tǒng)一而出戲，原因是韋斯安德森導演對于色彩的運用，整部電影雖然有多部分多色彩基調，但是通過改變飽和度、明度等方式，所有的顏色都像是童話中的色彩、保持在同一個維度，在非常規(guī)意義上形成了整體風格的統(tǒng)一。室內空間的色彩也是一樣，色彩本身會對各年齡段人的心理、情緒產生不同的影響，不同功能的空間應選擇的顏色是有一個合理范圍的，如兒童臥室一般以淡黃、淡藍等明快顏色為主，的而老人臥室以白、淡灰為主；快餐店等一般又以高明高彩的顏色為主，如黃、橙等。［2］當不同功能需求的空間組合成為整體，各小空間難以保持同一主色調時，就需要通過類似的色彩運用方式來使整體的風格保持和諧統(tǒng)一。

3 電影與室內空間的人文情懷

3.1 人文情懷的需求

電影本身的故事性、傳達的思想內容給其中的色彩增添了自然屬性之外的人文屬性，使色彩具有了生命力，很多時候，我們可能會忘記一部電影的具體故事內容，但一定對它的色彩留有印象，比如當人談到溫暖的黃色或者熾烈的紅色，一定會聯(lián)想到一些相關電影的色彩畫面。室內空間同樣、甚至比電影更需求人文情懷，人的一生中大部分時間都與空間形成聯(lián)系，包括看電影的時間?？墒乾F(xiàn)今人們對于室內空間中色彩的概念卻仍更多的停留在它的自然屬性，怎么搭配更好看更合適等，只單純停留在裝飾工具的層面，我認為這樣太過理性，過于理性的作品無法讓人感受到內里的情緒、沒有使人感受快樂的能力。室內空間設計的最終目的就是為人提供服務，為了讓與空間產生聯(lián)系的人愉悅、滿足人的生理心理的需求，所以它絕不能冰冷、理性。那室內空間的人文情懷如何體現(xiàn)？一個是家具陳設的功能使用與放置，另一個就是對于色彩的運用。色彩是可以有無限變化與可能的美，應該賦予人文的東西讓它流動起來，才能打破界限創(chuàng)造出更有意義的室內空間。

3.2 人文情懷的體現(xiàn)

人文情懷可以說是藝術作品凝結出生命力的關鍵。那么人文情懷從何而來？一件藝術作品由多個客觀元素組成，我認為在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)這些客觀元素相互之間已存在的聯(lián)系或根據(jù)現(xiàn)狀建立新的相互聯(lián)系這樣的過程就是人文情懷產生的過程。一部優(yōu)秀的電影，它的文化背景、故事情節(jié)、畫面結構、色彩運用、影視聲音等客觀元素相互之間必然有著緊密、良好的聯(lián)系：電影《刺客聶隱娘》中的聶隱娘最早見于唐代裴铏所編纂的《傳奇》，被認為是中國俠女小說的始祖。［3］提到俠女，自然聯(lián)想到快意恩仇的古代江湖，曠達灑脫的感覺令人向往，電影《刺客聶隱娘》的畫面、語言、聲音之美讓觀眾身臨其境；人物情感上采用大量留白，含蓄的表達賦予觀眾極大的想象空間，與中國傳統(tǒng)的古典詩畫追求的意境相契合；同時人物情緒的表達在大悲大慟的時候也難聞哭聲，極其克制，反而能形成持續(xù)的感染力，使情緒得以在反復的品味中發(fā)酵擴大，這樣懂得節(jié)制的敘事正體現(xiàn)了中國古典文學“哀而不傷，樂而不淫”的觀念。室內空間對于人文情懷的體現(xiàn)與電影是相通的。

3.3 室內設計體現(xiàn)的人文情懷

中國人口基數(shù)大、老齡化嚴重，老人的身體機能下降迅速，作為與人聯(lián)系最為密切的空間，室內原有的陳設布局不再適合老年人的居住使用，阻礙老人的日常活動甚至具有安全隱患，源于以上思考、為解決問題而去做的適老化家居室內空間的設計即體現(xiàn)對于社會上日益增長的老人群體的人文關懷。這種人文關懷具有持續(xù)性、是在不斷發(fā)展的。隨著老人家居設計的興起、發(fā)展至形成一個較專業(yè)的體系，“退休老人”和“低齡兒童”的特定群體（年輕人在外奮斗，老人照顧小孩）開始進入人們視線，他們高頻率、長時間地使用室內空間，又都是需要被特殊關注照顧的群體，老人與兒童對于居住環(huán)境的需求不僅局限于簡單的居住功能，還需要兼具安全感、良好的私密性、舒適感和趣味性等功能。［4］現(xiàn)已有設計者為提高這一特定群體組合的日常生活質量進行“老幼共享”的相關探討與設計研究，如在色彩搭配上，紅橙黃這類色彩容易刺激使人興奮，不宜在老年人臥室中過多使用，但是在特殊空間適當應用，就能起到警示、活躍的作用，使老年人的交通動線更加流暢；而低齡兒童身心發(fā)育尚未成熟，需要鮮亮的顏色刺激感官但同時又容易被影響產生負面情緒，所以使用的空間色彩應注意合理布置，配合兒童不同年齡成長的色彩需求，促進其心理健康的成長和智力的有效開發(fā)。［5］人文情懷的體現(xiàn)不僅可以是以上在設計中引入對相關社會弱勢群體的關愛思考，也可以是對傳統(tǒng)文化的繼承融合：如江南新中式風格的室內設計，通過參考借鑒古人的造園藝術和裝飾手法，在小空間中營造景觀、讓平淡的轉角、邊緣、轉折等不易變化的空間富于變化，產生移步易景的效果，簡明又具江南意境，符合江南人內斂的人文性格與干練的審美觀念，從而產生內在文化的聯(lián)系。［6］

4 結論

電影作品與室內空間在很多方面的需求上有著異曲同工之妙。通過對電影作品在節(jié)奏、層次、整體風格等方面的色彩運用分析，加深了對室內空間色彩的理解應用、開拓了思維、扭轉了對室內色彩只作單純裝飾用的刻板影響，室內空間的色彩不應只具有自然屬性，應在運用的過程中發(fā)掘、建立色彩與其他客觀元素的外在或內在聯(lián)系，增添室內空間的人文情懷，做有思考的室內設計，讓室內空間的色彩流動起來、創(chuàng)造具有生命力的室內空間。