水墨元素在平面設(shè)計中的運用
——以《墨韻聊齋》系列海報設(shè)計為例

陸杏，張震崴

(北海藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，廣西 北海 536000)

1 引言

水墨藝術(shù)作為中華五千年來的燦爛文化中的經(jīng)典。從設(shè)計師的視角來看，水墨中獨具一格的“干”、“濕”、“濃”、“淡”，視覺效果變化豐富，沖擊力也十分強烈，與平面設(shè)計在視覺藝術(shù)方面具有很強的共性，具有較高的設(shè)計價值。本文企圖從水墨的“干”、“濕”、“濃”、“淡”方面來探索水墨元素在平面設(shè)計中的多種運用方式，并結(jié)合平面設(shè)計理論，使之在已有的理論基礎(chǔ)上探尋新的事實依據(jù)。水墨藝術(shù)文化與平面設(shè)計結(jié)合運用，可以為平面設(shè)計增添更深的精神內(nèi)涵，同樣，平面設(shè)計也反作用于水墨，給水墨藝術(shù)以更大更廣闊的施展空間和表現(xiàn)舞臺，二者共同進步相得益彰。

本論文的創(chuàng)新點來源于水墨元素中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”，以及民間藝術(shù)吉祥文化中的合體字形式。每種元素都有代表其自身的特色和形態(tài)，將水墨元素與合體字結(jié)合起來，使之更具中國文化的內(nèi)涵和精神。經(jīng)過中國知網(wǎng)的查尋發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)暫且還未有將水墨元素與合體字結(jié)合運用在平面設(shè)計中的文獻發(fā)表，因此本文的創(chuàng)新部分則是將這幾種不同的水墨元素與民間民俗文化中的合體字結(jié)合，并以平面設(shè)計作為切入點，結(jié)合平面構(gòu)成手法，來進行畫面整體的布局設(shè)計。

2 概述

2.1 平面設(shè)計的概述

平面設(shè)計起源于歐洲，它是一門通過視覺來傳播信息的學(xué)科，也是一種最普遍、最廣泛的視覺藝術(shù)。平面設(shè)計是一種速度快且成本低的傳播載體，具有一定社會功能性和審美性。在平面構(gòu)成的法則下，平面設(shè)計在傳遞信息的同時也豐富了人們的精神文化生活，提高了人們的審美觀念，因此它不只是傳播信息的工具，也是一種美的表達。

其中平面構(gòu)成中的點、線、面三大基本元素是平面設(shè)計中不可或缺的元素。點、線、面三元素有不同的情感特征，例如點的動態(tài)感、線的方向感、面的厚重感等，它們是整體畫面空間和節(jié)奏的掌握者。它們?nèi)咧g存在密切的聯(lián)系，可以在相對的情況下進行相互轉(zhuǎn)換。

2.2 水墨元素的概述

水墨，即水墨畫，是中國畫的一種表現(xiàn)形式，指由水和墨所作的繪畫。由墨色的“焦”、“濃”、“重”、“淡”、“清”產(chǎn)生豐富且奇妙的變化，表現(xiàn)物象，有獨到的藝術(shù)效果。唐代畫家張彥遠在《歷代名畫記》中說道：“運墨而五色具”，其意為墨分五色，講的就是這五種水墨的色度。在《中國畫墨法之探析》中說道：“經(jīng)王維在水墨渲染之際，開發(fā)出濃、淡、干、濕等豐富變化之墨法。”①水墨通過用墨用水程度和輕重的區(qū)分，則可以產(chǎn)生出不同視覺效果的“干”、“濕”、“濃”、“淡”等水墨元素。

水墨元素是從水墨畫中提取的成分，它呈現(xiàn)出特有的東方古韻的意境美感，是一種有別于西方的傳統(tǒng)文化?！懂嬜T》中說：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱，實有至理。”水墨的效果與水的比例有十分密切的聯(lián)系，在水墨調(diào)配中，清水多，墨少，則顏色淡雅，清水少，墨多，則色澤濃郁，根據(jù)水與墨不同比例的搭配，可調(diào)配出不同色調(diào)，而水墨濃淡的變化也造就了畫面的空間和層次。此外，水墨特殊的視覺效果離不開宣紙和毛筆，大多數(shù)的水墨以宣紙作為紙材，毛筆作為運墨工具。其宣紙具有獨特的滲透、潤滑性能，一筆落成，水墨的濃淡深淺和紋理層次清晰可見。再結(jié)合毛筆筆勢中不同力度和勁道的“提”、“按”、“頓”、“挫”，使?jié)B透進宣紙的水墨由于運墨筆勢的輕重緩急和水墨的濃度變化，同時也相應(yīng)地產(chǎn)生了不同深度和層次的顏色，這也是水墨獨特魅力的所在之一。

水墨元素也同樣給人帶來不一樣的視覺感受，其中“干”是一種力量的表現(xiàn)；而“濕”代表著水墨的隨意性、未知性、抽象性、神秘性和不可控性，好似江南煙雨滴滴渲染在靜謐的湖面；水墨的“濃”則是一種厚重感和面積感的體現(xiàn)，它渾厚有力穩(wěn)如泰山；而“淡”又猶如窈窕淑女胭脂淡妝般擁有清新高雅的氣質(zhì)，如清風(fēng)拂面。水墨元素可以相互搭配運用，元素的對比使用可產(chǎn)生強烈的視覺張力和矛盾沖突的美感。例如“干與濕”“濃與淡”的搭配，是一種力量感和纖柔感的對比結(jié)合，猶如陰陽結(jié)合之美。這樣的搭配使用可增強設(shè)計的空間關(guān)系和層次感，使之產(chǎn)生虛實相生的意境美?！案伞薄ⅰ皾瘛薄ⅰ皾狻薄ⅰ暗钡臐u變以及碰撞，還可以增加畫面的視覺沖擊力和視覺魄力。

3 水墨元素在平面設(shè)計應(yīng)用中的體現(xiàn)

本論文中，筆者將水墨元素中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”與平面設(shè)計中的點、線、面融合，在畫面中水墨元素通過肌理對比、面積對比、大小對比、粗細對比、動靜對比等視覺效果，來表現(xiàn)畫面的韻律、節(jié)奏、層次、空間，以及給人營造出不同的視覺效果及心理感受。

其中“干”在水墨畫中使用頻率很高，它是一種力量的表現(xiàn)，氣勢由內(nèi)而外，給人一種爽朗灑脫的視覺感受。在平面設(shè)計應(yīng)用中，“干”可運用在點、線、面三者上，可形成干點、干線、干面。但結(jié)合它干爽利落的特性，可見與線的指向性更加貼，能夠給人帶來一種方向的心理感受。

“濕”，在水墨中是最具神秘感的。它代表著水墨的偶然性、未知性、抽象性和不可控性。在平面設(shè)計的應(yīng)用中，“濕”多以面和點的形式呈現(xiàn)。結(jié)合平面設(shè)計原理，“濕”的表現(xiàn)形式可多運用在造型設(shè)計中，抓住“濕”的偶然性特征與抽象性等特征，可創(chuàng)造出別具一格的設(shè)計圖形。

水墨的“濃”是一種厚重感和面積感的體現(xiàn)。在平面設(shè)計的應(yīng)用中，“濃”的肌理也同樣均可表現(xiàn)點、線、面。但根據(jù)“濃”豐腴飽滿的特征，可見“濃”與平面設(shè)計中的面更有共性。它與面都占相對大的空間，在設(shè)計中可成為畫面的主要視覺中心。且“濃”與面都有渾厚飽滿的效果，呈現(xiàn)一種沉穩(wěn)敦實的體積感，能給人帶來一種安穩(wěn)牢固的心理感受。

水墨元素中的“淡”，是水墨藝術(shù)高雅之所在?！暗眲t是由清水多，墨少，所繪制而成的淡雅效果。在平面設(shè)計的應(yīng)用中，由于“淡”的色度比較淺，造型比較輕柔飄逸，因此，“淡”常與“濃”和“干”，或者和顏色相對來說較重的圖形進行對比運用，形成“濃淡”對比和“輕重”對比，以此來增加平面設(shè)計中的層次感。

4 《墨韻聊齋》系列海報設(shè)計作品的應(yīng)用實踐

4.1 《墨韻聊齋》系列海報設(shè)計作品創(chuàng)作前期的探索

此作品的創(chuàng)意思維是以平面設(shè)計中的海報設(shè)計為表現(xiàn)方式，將中國古典文學(xué)《聊齋志異》作為設(shè)計實驗的內(nèi)容支撐和文學(xué)背景，并提取出文中具有代表性的漢字，以民間民俗吉祥文化中的合體字形式，來作為此次實驗作品中的設(shè)計載體，且將水墨元素作為海報的表現(xiàn)形式，來呈現(xiàn)整個畫面。

在所有平面設(shè)計內(nèi)容中，海報是最具有強烈直觀視覺效果的平面設(shè)計，它具有很強的大眾宣傳力，也具有較高的藝術(shù)性。海報設(shè)計對于其他平面設(shè)計而言可以更加自由的抽象的表達主題，并且海報設(shè)計內(nèi)容緊湊，成本較低，觀賞力強，適用于快速傳播。因此在實驗階段筆者選擇了海報設(shè)計作為實驗的設(shè)計方式。

4.2 《墨韻聊齋》系列海報設(shè)計作品的創(chuàng)作過程

(1)作品中的字體設(shè)計

此次實驗作品的第一個步驟，是以合體字為主要形式的字體設(shè)計，也稱為合體字設(shè)計。合體字是水墨元素的載體，也是整個畫面視覺效果的前期鋪墊，為水墨元素的造型設(shè)計打下基礎(chǔ)。且合體字與水墨元素的結(jié)合也是整篇論文的創(chuàng)新點。

合字體設(shè)計來源于我國古代民間藝術(shù)中的“吉祥文化”。所謂“吉祥文化”，就是指廣大群眾對美好生活的一種向往，對萬事順心的一種祈愿。合字體設(shè)計是以中國的漢字為設(shè)計對象，將帶有祝福和祈愿的漢字結(jié)合為一體，成為一個繪畫性極強的造型文字符號，以表人們的心愿，并代表著中國民間民俗的文化傳統(tǒng)。從著名設(shè)計師陳楠著作的《漢字的誘惑》一書中可以形象地通過圖文結(jié)合的形式看到合體字的創(chuàng)作過程。合體字的字體設(shè)計表現(xiàn)在對漢字的拆分和重組上，將漢字進行偏旁部首的拆分，保留主體結(jié)構(gòu)，并使用筆劃共用、筆劃替換、筆劃變形、筆劃加減等方式重新組合起來，組成一個新的文字符號，使之具有一定的文字識別性，又具有獨特的造型。

在實驗設(shè)計中，系列海報一共分為六張，主要選取《聊齋志異》短篇小說集中的六篇小說為主題，分別為《西湖主》、《紅毛氈》、《山魈》、《房文淑》、《嶗山道士》和《羅剎海市》。作品將這六篇小說的名稱作為合字體設(shè)計的載體，創(chuàng)作出六個不同的合體字，將之分別作為六張系列海報的基礎(chǔ)元素。以《西湖主》為例，將“西”“湖”“主”三個漢字進行組合，使用合體字的設(shè)計手法，將筆劃拆分、共用、重組，使三個字合為一個新的文字符號。并運用平面構(gòu)成中的重復(fù)手法，將具有較強特征性的筆劃重復(fù)疊加使用，增添符號的空間感和視覺表現(xiàn)力。以《西湖主》的設(shè)計為標(biāo)準(zhǔn)，其他五個合字體也同樣使用此方法來進行設(shè)計，為接下來圖形的造型設(shè)計奠定基礎(chǔ)。

(2)作品中的造型設(shè)計

造型設(shè)計是實驗過程中主要運用到水墨元素的部分，也是最關(guān)鍵的步驟。它是在合體字設(shè)計的基礎(chǔ)上，將文字符號使用水墨中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”來表現(xiàn)，形成一個完整的圖形。其中水墨元素點、線、面的設(shè)計原理結(jié)合，再融入元素自身的情感特征及視覺沖擊力，來營造畫面的情感色彩與空間節(jié)奏。造型設(shè)計以圖形的邊緣化、符號化、輪廓化為主，奠定了整個畫面的輪廓基調(diào)，好的造型設(shè)計會讓作品產(chǎn)生相應(yīng)的吸引力。由于水墨與宣紙之間的滲透關(guān)系，水墨會產(chǎn)生獨特的暈染效果，如百花綻放一般，這種視覺效果會使設(shè)計圖形的造型輪廓別具一格。

在作品造型設(shè)計中，均以面為圖形的主要視覺中心，根據(jù)點與線的變化使圖形產(chǎn)生不同的韻律和節(jié)奏。作品以“濃”墨作為圖形中面的視覺表現(xiàn)，其占圖形中的最大畫面面積，并且渾厚有力，濃郁墨色和豐腴的視覺效果，使圖形飽滿且穩(wěn)重。而圖形中的線多以“干”墨呈現(xiàn)，且占圖形的面積不大，“干”墨的線主要是水平線為主，它干爽利落的特性，結(jié)合水平線平穩(wěn)的視覺效果，給人一種穩(wěn)健平和之感。而“濕”主要體現(xiàn)在造型輪廓的邊緣上，使其產(chǎn)生偶然性的特殊造型輪廓。且水墨元素中的“淡”，星星點點暈染在畫面中，與其他濃郁色調(diào)產(chǎn)生視覺上的對比，給人一種視覺撞擊感。在面與線的基礎(chǔ)上，元素中的點顯得尤為跳動，以“濃”墨肌理居多的點雖占元素中的面積較少，但是點的律動性極強，濃郁的墨點以不同形態(tài)，有的以大小不一的點狀散布在圖形的四周，猶如畫龍點睛之筆。有的從大到小不規(guī)則地排列在元素的側(cè)方位置，呈現(xiàn)出賦有韻律和節(jié)奏的流動性視覺效果，使整個圖形具有很強的動態(tài)感，顯得生動活潑。

由于水墨元素的視覺沖擊力比較強，塑造出來的造型也會給人帶來較顯著的沖擊感。使圖形既有面的濃郁和沉穩(wěn)，又具線的干練和灑脫，更有點的律動和活躍。三者的緊密組合，在畫面中既相互襯托，又相互影響。水墨的一張一弛使整個畫面錯落有致，層次分明，肌理鮮明，符號的邊緣輪廓特征也十分具有特色，塑造出古樸墨韻與蒼健雄勁并存的獨特造型，從而產(chǎn)生獨具魅力并視覺效果較強的水墨元素造型設(shè)計。

(3)作品中的色彩設(shè)計

水墨雖以黑白為主，但卻“墨賦五彩”，不同比例的水與墨可呈現(xiàn)不同顏色變化的視覺效果，而表現(xiàn)上的“黑”色其內(nèi)在卻富有豐富多變的灰色調(diào)，灰色調(diào)看似靜態(tài)的色彩實際上有變幻莫測的動態(tài)藝術(shù)幻覺，其中包括深灰、中灰、淺灰等不同明度和不同飽和度等灰色。

在實驗作品《墨韻聊齋》系列海報設(shè)計中的色彩設(shè)計主要以黑白為主，灰色為輔，以此來表現(xiàn)出畫面色調(diào)的輕重深淺。畫面中首先以大面積的黑色主元素為基底，在基底上疊加不同層次的灰色的輔助水墨元素，隨著灰色調(diào)的變化，畫面呈現(xiàn)出層巒疊嶂的空間效果，這渾然天成的韻律和節(jié)奏，賦予了作品無與倫比的色彩魅力。

5 結(jié)語

本論文對水墨元素在平面設(shè)計中的運用進行了研究。其創(chuàng)新之處在于將“干”、“濕”、“濃”、“淡”與民間民俗文化中的合體字結(jié)合，并運用在平面設(shè)計中。以平面設(shè)計作為切入點，結(jié)合平面構(gòu)成中點、線、面三元素的設(shè)計原理，來進行畫面的造型設(shè)計和整體的布局設(shè)計。本次設(shè)計實驗經(jīng)過了長期的思考和不斷的嘗試與對比，從而得到了最終豐富的且具有強烈視覺沖擊力的畫面效果，并論證了本文的中心論點,以及驗證了論點的可行性。

同時，通過對實驗的總結(jié)可以發(fā)現(xiàn)，水墨元素雖與點、線、面三元素可以得到很好的融合，但在平面設(shè)計的運用中，想要得到更多的有關(guān)水墨元素的創(chuàng)作方式，這是遠遠不夠的。設(shè)計師需要繼續(xù)探索水墨與平面設(shè)計的其他共性，并運用更多的平面構(gòu)成手法去加以實踐和研究，來拓展國內(nèi)的平面設(shè)計在水墨元素方面的創(chuàng)作思路及創(chuàng)作空間，并使其產(chǎn)生更深、更遠的影響。

注釋:

① 繆怡端.中國畫墨法之探析[D].福州：福建師范大學(xué)，2012.第4頁