探析福田繁雄海報作品中的幽默性特點

甘凌嘉

(湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410012)

1 福田繁雄簡介及設計風格特點

1.1 福田繁雄簡介

作為全世界三大平面設計師之一,福田繁雄是東方平面設計界的一位偉大的設計師。福田繁雄于1932年出生于日本，大學畢業后，他在一家設計公司工作了一段時間，然后離開并開始自由的創作。在他不斷的實踐創作過程中，通過大量作品的積累，他逐漸形成了適合他想要和表達的主題的獨特風格。作為平面設計界的佼佼者，福田在整個平面設計界享有盛譽。他的設計理念和設計作品享譽世界，對于設計界產生了深遠且長久的影響。到目前為止，他對作為平面設計師的我們來說也具有深遠的指導意義。

他從小就學習漫畫，將幽默與趣味投入其設計創作中，然后根據其幽默的性格特征和獨特的設計理念發展出自己的獨有風格，從而在日本的設計領域顯露出獨特的才能和本領。由于他的設計風格獨特而鮮明，使他在世界的藝術設計領域中獲得了很高的聲譽。除了平面設計之外，福田繁雄也涉及到了其他的設計領域，比如室內設計、雕塑等。

1.2 福田繁雄海報設計風格特征

被譽為“五位一體的視覺創意大師”的福田繁雄先生創作了大量獨具特色的海報并且使他成為國際上最具鮮明個性特征的平面設計師。與此同時，他也是將異質同構、正負矛盾空間、圖形符號語言等設計理念，以視覺符號的形式呈現在其海報作品中的偉大先驅。

福田繁雄的設計風格簡潔明了，色塊分明并追求幾何的嚴謹表現。我們看不到他的作品中多余且繁瑣的內容。福田繁雄先生曾指出：“設計不能有多余。”盡管他總是將視覺元素最小化，但是他可以清楚地表達要傳播的內涵。一副好的招貼應該注重對圖形語言的文字，而不是直接以文字來表達或者是注解。

福田繁雄特別善于在其平面設計作品融入一種獨特的幽默感。這種幽默性并不是淺顯的，而是運用詼諧的畫面來呼吁和平、反映環境污染等現實的社會問題。使得人們不但能夠品味他設計作品的形式美，而且能更深層次的引發人們的思考與反省，達到一種設計師與觀者的心靈溝通。

2 福田繁雄海報設計幽默性圖形語言

2.1 幽默性圖形語言定義

圖形語言是最基本的設計語言,尤其在海報設計中是一個很重要的方面。圖形語言本身的獨特性將給人們以視覺上的印象，這種視覺印象優先于文本，甚至可以突破文本語言的限制，超出文本語言無法達到的范圍。

幽默性設計表達是一種思維的擴展和發散，是一種全新的創造。這種將幽默性融入海報設計的方式已經遠遠地超出了單純海報設計的藝術表達。富于幽默感的海報設計是一種特殊的藝術表達方式。通過生動簡潔的線條、明亮的色彩關系和不真實的設計圖像，可以使設計作品呈現出令人難以置信的視覺體驗。

在日本平面設計大師福田繁雄的作品中可以看出其通常將幽默、諷刺、環境、和平等交織在一起同時充滿了漫畫似的詼諧與純真。1975年福田所設計的《1945年的勝利》，整幅海報用色與圖形簡潔卻傳達準確，描繪了一顆子彈反向飛回槍管的畫面，采用漫畫的藝術形式來從反向的角度呼吁和平。福田繁雄通過這種獨特的表現方式一方面給觀者帶來了視覺愉悅，另一方面引發讀者對于人性的深刻思考，將招貼的價值提升至一個新的高度。

2.2 幽默性圖形語言表現形式

2.2.1 圖底關系

在平面設計之中，我們對圖與底的關系通常理解成視覺元素與其反襯部分的關系，平面設計中的圖底關系還被稱為正負形、反轉現象等。福田繁雄在其海報設計中將“圖”與“底”的關系進行了共同的詮釋：使得“圖”與“底”發生反轉并彼此融合成一個整體，同時也賦予觀者對于海報的無限想象空間。這種效果不僅使畫面和底部具有趣味性和獨特的藝術形式，而且表現出神秘的視覺魅力。

福田繁雄創作的《UCC咖啡館》海報中，畫面以多只握咖啡杯的手為造型元素，它們相互交錯而又輪廓共生，形成了一種在攪拌咖啡時無限旋轉的漩渦動態感。福田繁雄再一次運用正負形的表達方式來進行海報創作，畫面中黃黑兩色的手呈旋渦狀重復并交替著。這樣的動態旋轉的正負形又被稱為“放射狀圖底反轉”。

2.2.2 矛盾空間

在福田繁雄的作品中除了對于圖底關系的運用，他還大量采取矛盾空間的表現形式來進行設計創作。他特別善于運用錯視原理，將可以存在于平面二維空間中但難以存在于實際三維空間中的圖形進行組合。運用矛盾空間的表達形式所產生的設計與作品主題緊密結合，這種超脫于現實的表現手法也區別往常的創造，呈現出矛盾又和諧的視覺沖擊。

從藝術結構和形式以及設計語言的風格來看，福田繁雄的幽默語言海報作品，乍一看往往會給人一種荒唐的感覺。這種荒謬是由于圖像和各種語言形式的錯位引起的。

《福田繁雄招貼展》這張海報中，福田繁雄將不同視角的人表現于同一畫面，僅用單純的線與面來表現不同空間的錯位。簡潔明了的色彩也使整幅海報具有很強的視覺效果。這種具有視覺沖擊力和藝術魅力的平面設計作品也使畫面更加醒目。

3 福田繁雄幽默化海報精神內涵的以人為本

福田繁雄除了在設計中運用圖底關系、矛盾空間、異質同構及悖論圖形等一系列視錯覺原理外，更重要的是在他的作品中運用幽默、詼諧的方式打破各方面的限制，向人們傳達的環保觀及以人為本的理念。設計師的藝術風格必然會受到其所在民族文化影響，福田繁雄的作品也不例外。福田繁雄的作品運用幽默化的風格特征真實、典型地反映了特定族群的現實生活，并賦予了強烈的民族情感與基調，這得到了該民族和廣大人民的認可，并引起了該民族的心靈共鳴，其主要表現在：(1)對自然的熱愛與崇敬；(2)呼吁世界和平。

3.1 對自然的熱愛與崇敬

日本由于是島國，自然資源相對而言匱乏并位處地震帶，使他們的民族養成了小心、謹慎、對自然充滿敬畏的根基和持久的生命力。福田繁雄運用漫畫的形式表達不愿地球被破壞的主題，用小視角來表達地球保護，使得人們能夠更加直觀且快速地感受海報所傳達的理念。在《地球 The Earth》這張作品中可以看到由線條編織而成的地球被一只手掰斷了一塊，福田繁雄運用其擅長的幽默化的創作風格來警惕人們不要再繼續破壞生態環境，同時也表達出了福田繁雄設計理念中對于自然的熱愛與敬仰之情。

3.2 呼吁世界和平

福田繁雄的《廣島長崎核爆50周年海報》這幅海報為紀念1945年廣島長崎核爆事件而設計，整幅海報以“NO”為主體，英文字母“O”被放大并且被一只手緊緊的握住。作品色彩僅以黑白二色組成，遵循了福田繁雄作品一直以來色彩簡單、塊面分明的設計風格。整張海報以詼諧的手法表達出對和平無聲的呼吁。在很多他的作品中都能看到向往和平的無限憧憬，比如《1945年的勝利》、《懷念未來》等多幅海報。從這些作品中我們不難看出福田繁雄是一位崇尚和平的設計大師。在他的作品里無不透露著以人為本的理念。福田繁雄用一種幽默、詼諧的方式來向人們傳達崇尚和平這一人文理念。

結語

作為世界三大平面設計師之一的福田繁雄將其深刻幽默的設計特點延續至設計作品之中，形成了“福田式”風格。他提出“人們都擁有‘喜怒哀樂’的感情，我們要將其中的‘樂’時常保持在心里，不管多么負面的訊息也好，也要盡可能通過開朗、有趣的手法創作，去花心思好好地思考”。福田繁雄將幽默化的設計風格詮釋的淋漓盡致，通過進行“視覺溝通”的構想和創作將訊息傳遞出去。福田繁雄的設計打破了國界，使得不同語言及不同風俗習慣的人們理解其所要傳達的設計理念。福田繁雄的每一個設計作品都是他不斷探索和嘗試不同可能性的結果。福田繁雄將以人為本的觀念融入設計作品并且運用各種藝術手法創作的平面設計作品無論在當時還是現在都是十分具有影響力并值得我們繼續學習的。