影像再生在當代攝影中的藝術語言

顧 櫻

（加州藝術學院,美國舊金山 94158）

一、再生影像的概念

當下的攝影作品逐漸朝著虛擬化、觀念化等方向發(fā)展，在攝影內(nèi)容上呈現(xiàn)出了豐富多彩的表現(xiàn)，適應了數(shù)字化發(fā)展的需求。影像再生就是在這種背景下產(chǎn)生的影像，影像再生也被稱為影像再造。與普通類型的攝影作品相比較而言，通過影像再生創(chuàng)作之后，再生影像的創(chuàng)作需要借助數(shù)字化設備或者特定的手法進行圖像處理。從本質(zhì)上來講，再生影像是一種以攝影影像為基礎的二次創(chuàng)造。當下所有的攝影作品，通過特定加工完成之后，形成的新影像都可以被稱為再生影像，再生影像相較于傳統(tǒng)的攝影作品具有更強的視覺表現(xiàn)效果，融入了相應的創(chuàng)作元素，通過虛擬化手法的介入，實現(xiàn)了創(chuàng)作思想和意念的延伸。再生影像被廣泛地應用于諸多的行業(yè)之中，成了當下攝影作品創(chuàng)作的重要應用形式之一。

二、影像再生的構思特點

（一）對本質(zhì)的追求

影像再生具有自己的特點，在一些人的觀念中影像再生仿佛有荒誕不經(jīng)的特點。之所以帶給公眾這種印象，是因為影像再生具有一定的虛構屬性，在影像再生的過程中，對于與攝影作品主題的升華以及作品內(nèi)涵的表達并沒有進行改變。因此影像再生也是一種真實的傳達，它不局限于攝影作品的表象內(nèi)容，不但能夠?qū)κ挛锏谋举|(zhì)內(nèi)容進行強化，并且在影像再生過程中，可以融入創(chuàng)作者的個人體驗以及感悟，從而利用個人的藝術觀念來影響影像再生作品的藝術表現(xiàn)，從本質(zhì)上來講影像再生是攝影師利用個人的藝術觀念對影像作品進行的二次創(chuàng)作。

（二）靈感的引導

在攝影藝術中影像再生的構思需要靈感的引導，根據(jù)佛洛伊德精神分析法，影像再生作品在創(chuàng)作的過程中實現(xiàn)了攝影作品與人之間的互動，并且靈感思維在攝影作品創(chuàng)作過程中起到了決定性的引導作用，靈感作為一種引導影像再生創(chuàng)作的重要支撐，與藝術家的生活經(jīng)驗以及情感狀態(tài)是緊密地聯(lián)系在一起、當靈感到來的時候，一些引導影像再生創(chuàng)作的意念會迅速地在腦海中形成創(chuàng)作思維，并且根據(jù)攝影作品所具有的特點幻化成不同的影像再生作品。由此可以看出靈感在影像再生中具有重要的意義與價值，正是由于靈感的引導才能讓攝影作品擺脫了庸俗化、程式化的問題，讓再生影像有了更為強大的視覺表現(xiàn)。正是由于在影像再生創(chuàng)作中靈感的引導，所創(chuàng)作出來的影像再生作品才能實現(xiàn)其藝術價值的進一步拓展，也為攝影藝術的創(chuàng)新表達提供了更好地方式。

（三）創(chuàng)新的精神

影像再生作品是以事物的本質(zhì)為出發(fā)點進行的創(chuàng)新，在相應內(nèi)容的構思過程中要對事物的細節(jié)進行仔細的觀察，并且了解事物的基本屬性，通過由表及里的認知，提升影像再生作品的藝術表達。創(chuàng)新精神是影像再生作品創(chuàng)作過程中必不可少的因素，正是由于創(chuàng)新精神的指引能夠讓傳統(tǒng)攝影作品脫離了傳統(tǒng)審美，從而創(chuàng)作出更加具有藝術化內(nèi)容的作品，在進行構思的過程中創(chuàng)作者要將個人的思想進行不斷的提煉以及升華，讓影像再生作品的主題得以凸顯。創(chuàng)新精神的應用并非為了博取大眾眼球，而是要用創(chuàng)新精神來指引影像再生作品的創(chuàng)作，賦予影像再生作品以新的價值與意義，進一步挖掘攝影作品的內(nèi)涵。

三、影像再生中的要素分析

（一）藝術審美

影像再生作品的創(chuàng)作與藝術家的審美是緊密地聯(lián)系在一起的，攝影師自身的審美成了影像再生作品表現(xiàn)的基礎，所有的影像再生作品都需要借助原生攝影作品來進行表達，因而原生攝影作品中的藝術審美性決定了影像內(nèi)涵的深度。影像再生作品的創(chuàng)作猶如畫家繪制一幅充滿藝術化的影像，需要借助影像再生創(chuàng)作者的藝術修養(yǎng)以及廣泛的知識積累，展現(xiàn)出影像再生作品的藝術審美特性。一個藝術家的成長所經(jīng)歷的各種環(huán)境，對于藝術家的審美產(chǎn)生了不同形式的影響，因此在不同的人對同一幅攝影作品在創(chuàng)作的時候，最終展現(xiàn)出來的影像再生作品有著巨大的差異，因為攝影師會站在不同的角度去認識影像再生創(chuàng)作的過程，最終影響了影像再生作品創(chuàng)作中的手法的表現(xiàn)。不同的影像再生作品表現(xiàn)出了不同的特征，比如我們看到的一些影像再生作品，表現(xiàn)出來較強的幽默感，有些影像再生作品表現(xiàn)出了較強的象征性。每個影像再生作品的主題表現(xiàn)以及整體的藝術氛圍都是有所差異的，并且影像再生創(chuàng)作過程中多種手法的應用也賦予了影像再生作品以不同的視覺表現(xiàn)，比如一些藝術家會利用涂抹、刮擦等不同的方式對攝影作品進行二次創(chuàng)作，看似簡單的創(chuàng)作手法卻隱含著藝術家對攝影作品的理解以及認識，也讓攝影作品的審美性以及情感屬性得到了增強。

影像再生作品的藝術審美與攝影師的藝術審美是緊密地聯(lián)系在一起的，影像再生作品是在攝影作品基礎上的二次創(chuàng)作，攝影師的審美影響了攝影作品的基礎表現(xiàn)。審美的標準并不是唯一的，攝影師在進行攝影作品創(chuàng)作的時候，所拍攝的影像內(nèi)容是為影像再生而服務的，其攝影作品中所表現(xiàn)出來的情感以及審美特征并非只存在于作品的表象是否漂亮，而是攝影作品能否體現(xiàn)出特定的審美或者思想價值。

在進行影像再生作品創(chuàng)作的時候，其中所蘊含的美學內(nèi)容能夠留給觀者以最為深刻的印象，美學內(nèi)容并不僅僅存在于視覺層面，它是在視覺層面基礎上而進行的內(nèi)涵延伸。如果一幅攝影作品在創(chuàng)作的過程中僅僅包含視覺層面的內(nèi)容而沒有深刻的內(nèi)涵，那么影像再生的作品將失去其長遠存在的價值。從本質(zhì)上來看，影像再生作品是對攝影作品的二次創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過程中理論與實踐之間的結合都體現(xiàn)了攝影師的審美認知。從這一點上來說影像再生作品的藝術審美表現(xiàn)受制于多種因素的影響，但總的來說它與原生照片之間有著緊密的聯(lián)系，同樣也受制于攝影師的審美思維的影響。

（二）創(chuàng)作思維

當下社會中人們的審美受到了視覺因素的影響，在影像再生作品創(chuàng)作過程中往往追求較強大的視覺沖擊力，適應了當下社會中人們的視覺審美習慣。在影像再生作品創(chuàng)作中新鮮獨特的視覺元素，所能帶給人以深刻的印象，并且能夠在第一時間吸引大眾的注意力。如果影像再生作品的創(chuàng)作是一成不變且刻板的，那么影像再生作品將會失去其創(chuàng)新的價值與意義。因此，對影像作品進行二次創(chuàng)作所延伸出來的影像再生作品擁有較為獨特的審美表現(xiàn)，這也與創(chuàng)作思維是直接相關的。攝影師利用個人的發(fā)散思維來組織攝影作品的表現(xiàn)語言，提升了攝影作品的藝術表現(xiàn)力，讓攝影作品與創(chuàng)作思維之間聯(lián)系得更加緊密。

創(chuàng)作思維，簡而言之就是創(chuàng)作思想，是藝術家在創(chuàng)作的過程中對一些事物的理解和認知，并且影響了攝影作品的創(chuàng)作過程以及再生影像作品的藝術表現(xiàn)。在影像再生作品創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作思維的變化往往與靈感的疊加相互結合在一起，通過創(chuàng)作思維讓不同的靈感相互疊加碰撞，從而讓影像再生作品表現(xiàn)出來驚喜的視覺效果。創(chuàng)作思維的差異，也影響了影像再生作品的藝術表現(xiàn)，不同性格的人在對待同樣的攝影作品進行影像再生創(chuàng)作的時候，所創(chuàng)作出來的最終作品都會有所差異。與審美觀念相同，攝影師影像再生的創(chuàng)作思維也受到了個人生活閱歷的影響，在進行影像再生作品創(chuàng)作的時候通過創(chuàng)新思維的應用，實現(xiàn)影像再生作品的創(chuàng)新表達，讓影像再生作品表現(xiàn)出新奇而又創(chuàng)新的視覺屬性。

（三）數(shù)字化技術

數(shù)碼技術的興起為影像再生創(chuàng)作提供了更多的便利，電腦技術在影像再生作品創(chuàng)作中的應用為影像再生作品的創(chuàng)作提供了更多的選擇。并且也讓影像再生朝著數(shù)字化的方向發(fā)展，讓影像再生展現(xiàn)出了多元化的藝術形態(tài)。在當下的影像再生作品創(chuàng)作，大多數(shù)情況下是借助數(shù)字技術來完成的，并且最終形成新的影像內(nèi)容，影像再生作品在呈現(xiàn)攝影現(xiàn)實的基礎上，以數(shù)字技術為基礎依托讓攝影作品表現(xiàn)出更強的觀念性。

在數(shù)碼技術產(chǎn)生之前，傳統(tǒng)時代的影像再生創(chuàng)作過程煩瑣，對于專業(yè)技能的要求較高，只有一些具備專業(yè)攝影技術的人才可以完成影像再生作品的創(chuàng)作。傳統(tǒng)時代下攝影師會根據(jù)設想的內(nèi)容完成基礎素材的拍攝，并且通過膠片沖洗過程結合過曝、減曝、遮擋、疊印等不同的藝術手段來完成影像再生作品的創(chuàng)作，盡管當時的技術手段較為落后，但仍然出現(xiàn)了一大批具有代表性的影像再生作品。數(shù)字技術的出現(xiàn)，讓影像再生作品的創(chuàng)作更加高效和便捷，通過數(shù)字化內(nèi)容的處理，讓處理后的影像在藝術形式上表現(xiàn)得更加隨心所欲，其風格以及最終呈現(xiàn)出來的審美屬性也更加多樣化。在當下社會中比較常見的一些圖片處理軟件有photoshop、美圖秀秀等，通過這些軟件對圖片的修改功能，實現(xiàn)了影像再生作品藝術風格表現(xiàn)多樣化的特點。從這一點上來說，數(shù)字化技術的應用提升了影像再生作品的創(chuàng)作效率，也為影像再生作品帶來了更多奇特的表現(xiàn)，通過對原有攝影作品素材的二次處理，實現(xiàn)了夸張、幽默、寫意等多方面的表現(xiàn)，賦予了攝影作品以更多的情感表現(xiàn)，在一定程度上也提升了影像再生作品的視覺沖擊力。因此在當下的攝影創(chuàng)作中也有了“三分靠拍攝，七分靠二次創(chuàng)作”的說法。從這一點上來看，數(shù)字化技術的出現(xiàn)對于影像再生的發(fā)展起到了重要的助推作用。

四、結語

影像再生是對攝影作品的二次創(chuàng)作，所創(chuàng)作出來的影像再生作品豐富了人們的視覺以及審美體驗，讓攝影作品呈現(xiàn)出了多樣化的藝術表現(xiàn)，促進了攝影藝術的發(fā)展。也讓攝影擺脫了單純的記錄客觀事實的作用，實現(xiàn)了攝影作品從寫實化到寫意化的轉(zhuǎn)變。歸根結底來說，影像再生在攝影作品中體現(xiàn)了巨大的價值，這種價值從視覺層面延伸到攝影作品的內(nèi)涵層面，提升了攝影作品的藝術表現(xiàn)力，也滿足了攝影藝術多樣化的發(fā)展需求。