淺析影片中真實窺視心理的呈現
——以《后窗》為例

王亞瑄

（中國傳媒大學,北京 100024）

希區柯克的這部作品《后窗》主要講述的是一位新聞記者因腿傷一直待在家中通過偷窺鄰居們的生活來打發時間，卻在此過程中識破了一樁推銷員殺害妻子的案件的故事。故事發生在一個有限的空間里，所以希區柯克運用了各種技巧和方法來增加畫面的豐富性與表現力。除此之外，他在影片的鏡頭設計上也做足了功夫，讓觀眾以及片中人物處于一種極盡真實的窺視體驗當中。

一、窺視心理與窺視行為

驚悚懸疑片通過描繪我們最初始因此也是最受壓制的觀淫和性愛幻想來激發驚悚和戰栗。這類片子的重點在于激發觀眾內心的心理張力與介入，并使其隨著觀影的持續進行轉變成一種更為深入的體驗感。而希區柯克正是有這樣一種才能，可以讓觀眾切實感受到當事人所處的危險環境和懸疑氛圍。

弗洛伊德曾經提出本我、自我和超我。窺私心理正是一種在超我控制下的一種本我，是人的一種本能存在。弗洛伊德說過每個人都有“窺視癖”，男主角杰弗瑞的“后窗”之所以經常用來窺視他人是因為他想逃避自己的處境，逃避應該承擔的責任，這從他對女主麗莎的感情處理中也可以看得出來，所以他唯一可以做的就是去窺視他人。最后，觀眾會質疑他的這種不加控制的窺視，包括杰弗瑞自己也對這種窺視行為產生了疑問，其實我們在質疑他的同時也是在質疑我們的道德。因為和他一起偷窺時，我們已經與他分享著那奇妙的、強迫性的“偷窺主義”。

二、窺視真實性的展現

（一）人眼邏輯的“真實”窺視

一切都在人眼中完成，以達到觀眾的偷窺效果。通過杰弗瑞視角的變化，影片分別展現了推銷員夫婦、舞蹈女演員、鋼琴家、單身女士還有新婚夫妻等人的生活狀態。

道具的設置完美配合了這種窺視行為。自男主杰弗瑞拿出望遠鏡開始，就意味著窺視的程度加深，鏡頭的景別也隨著道具的使用而變化，加上鏡頭四周的暗角使窺視行為更加真實化。之后第二個道具長焦鏡頭出現，這表示此時的窺視更加強烈，更加有目的性，景別也隨之變小，帶著觀眾進入更深的窺視空間。當推銷員蘇先生在雨中帶著一個大行李箱走出房子三次時，杰弗瑞用望遠鏡觀察，景別為中景。當他需要進一步的探究時，他換上了長焦鏡頭，景別變成了近景和特寫，觀眾隨著鏡頭深度窺視，看到了刀和戒指，從而引出了妻子被丈夫分尸的結論。畫面根據人眼邏輯進行景別的切換，使窺視行為更加真實。

影片的拍攝角度大多是平角度，拍攝方向主要是正面和側面。這也是為了配合畫面主體的行動，以現實中人眼所觀察事物的角度，來貼合影片中貫穿始終的窺視行為。這種角度的客觀性直接影響著觀眾的“窺私”心理，仿佛攝像機里的畫面就是自己眼睛所看到的畫面。

（二）間歇效應與時空分割

在社會心理學當中的間歇效應是指因為一些間歇因素而導致的心理效應，而它產生的原因之一就是注意力轉移。《后窗》因為劇情和場景的限制，窺視發生在固定且有限的空間，為了避免視覺上的疲倦，要隨時調動觀眾的注意力，因此影片進行了具有時間和空間分割感的場景設計、人物運動的調度以及長鏡頭的一些設置。

用場景構圖設計來建立空間關系，使畫框中的場景更加符合正常窺視狀態下的人眼捕捉與視覺轉移。例如，女舞蹈演員回家后背對著鄰居的方向在洗澡、女演員家中的陽臺門和窗戶以及鏡頭中推銷員家中墻的天然阻隔和窗戶的設置，都營造出一種空間分割感。單身女士從里屋走到外屋，推銷員蘇先生對著畫外或者墻后大聲喊叫，由此產生的這種“間歇效應”就要求觀眾充滿自己的想象力，這種時空分割的方式讓窺視的行為更加具有真實性。

人物安排在空間中的方式，很能說明他們的社會和心理關系。在此片中推銷員夫婦的空間要比其他鄰居的空間要大，這也說明了他們是影片事件的中心人物，也是所窺視的主要對象。蘇先生和他的妻子被分割在兩個空間，但是通過其行為又可以建立聯系。隨著蘇先生和墻后的妻子進行對話，墻的阻隔在這里更加突出了窺視行為的正在進行。推銷員走向雨夜的街道，兩邊的樓將居住區和街道外面的世界阻隔開，更是真實展現出了窺視視野的邊界，這種阻隔作用也再次對窺視視角加以強調。

（三）鏡頭的快速切換

影片情節展開的空間有限，并且因為男主杰弗瑞的窺視行為，他的主觀視角在片中占據了大部分。因此希區柯克運用了鏡頭切換，將零碎鏡頭不斷拼貼，也就是運用了庫里肖夫的實驗模式，使視角轉換時更加具有節奏感。

當女主麗莎決定潛入推銷員家中尋找證據時，蘇先生正好回家，之后麗莎開始躲藏，此時希區柯克并沒有立刻讓她馬上被發現，而是在自杰弗瑞發現蘇先生回來，到麗莎被抓住，再到警察來后麗莎脫離危險的這整個段落中用了比較快速的鏡頭切換，成功地營造出一種正在窺視卻又無能為力的緊張心理。

在之后的一個段落中，蘇先生家里的燈暗了，在杰弗瑞等待他的到來之前影片插入了許多門或者門縫以及杰弗瑞的反應鏡頭，通過快速的鏡頭切換，以及拍攝角度的變化來渲染緊張氣氛。杰弗瑞從一個片中的窺視者轉變為事件的當事人，而觀眾則繼續延續了之前的窺視行為。

三、鏡頭的具體分析

談道這部影片，人們對其評價高的原因并不是因為一些特別的炫技技巧，而是因為貫穿整部作品的與情節走向完美配合的鏡頭結構，以及使窺視行為和心理更加真實的場景以及鏡頭設置。

片中大部分是固定鏡頭，一方面貼合了主人公的活動狀態，另一方面也可以強化畫面內的動感，使畫面的內容產生一種寧靜而悲壯的氣氛。

影片里還運用了搖鏡頭、移鏡頭等運動鏡頭，且大多數情況下是綜合使用，它們極大地豐富了畫面中的鏡頭語言。在影片的開頭，希區柯克為了營造杰弗瑞的主觀視角，讓觀眾逐漸進入窺視的心理模式，運用了一定數量的搖、移和固定的綜合性鏡頭，目的是通過這樣的鏡頭調度更好地模擬人在窺視心理下的視角變化，當人們自然而然地感受到杰弗瑞的主觀視角后，這樣的設置在這個方面就已經用處不大了，所以可以看到在影片的后來，這樣的調度逐漸減少。片中后來的推拉鏡頭則起到了一種心理暗示的作用，當鏡頭緩慢推進時，也就意味著越來越接近事件的真相。（見文末附表）

從電影的統計數據來看，場景的類別主要是全景和中近景。有一部分特寫鏡頭和一些綜合鏡頭。景別的變化大多數情況下以杰弗瑞的主觀窺視視角為依據，影片用全景主要展現樓下鄰居和一些街道景色，用大量的中近景來表現杰弗瑞所窺視的鄰居的生活動態。在片尾的部分，特寫鏡頭增多，用來表現杰弗瑞和蘇先生打斗時雙方的臉部和其他部位的狀態，增加畫面的表現力和張力，突出緊張感。

在統計了影片的鏡頭數量和影片時長后，我計算出每個鏡頭大致長約8秒，所以在節奏上來說不算快。根據統計圖來看70分鐘后鏡頭數量變多，并且在最后五分鐘達到峰值，說明當時的矛盾沖突達到了一個頂點，所呈現出來的效果就是鏡頭的快速切換。據圖所示，有兩個時間段的鏡頭數最少。第一個是在41-45分鐘，這個時間階段是男主第一次懷疑推銷員，影片節奏放緩，觀眾在細水長流的鏡頭節奏中可以有更強的代入感，更能體會到一種在抱有懷疑之后小心翼翼地窺視的情緒。第二個是在66-70分鐘，這是男主第二次盯住推銷員，但是比第一次的鏡頭數量要多，節奏要快，說明事件已經在之前的基礎上有了進一步發展。希區柯克一直抓著觀眾的注意力一步步地進行情節推進，保持著觀眾的延續性窺視行為，一直抓住觀眾的窺視心理直到影片結束，這體現出了希區柯克在細節設置上的巧妙。

四、結語

電影的精神分析把場面調度和視點問題理解成“色情化”元素，表現和利用了觀眾的“窺視癖”欲望，引發觀眾對影片及其主人公的想象性滿足。因此，希區柯克對電影《后窗》中的“窺私”現象展現出一種微妙的態度。通過大量場景和鏡頭的巧妙設置來展現真實的窺視心理，控制著觀眾也做了窺視者，他將看電影和窺私放在一起進行比較，這也是影片的深層用意，人們在批判人物的同時也是對自身的一種批判，這也體現了希區柯克電影中對于人性的一種思考。

附表：