五聲性調式復合和弦技法研究

王阿麗

（武漢市慈惠中學,湖北武漢 430040）

一、復合和弦

中國近現代的音樂作品，無論從風格題材，還是作曲技法等方面都極力尋求一條創新道路，同時對西方現代音樂作品的借鑒，對我國音樂創作產生巨大的影響，這種外來的音樂文化受到“中國化”的改造之后，與中國本民族音樂相融合，特別在和聲技法方面有很大的突破。而對于西方近現代作曲家來說，這一時期的人們開始尋找各種音樂表現手段來擺脫傳統的和聲思維，其中，作為和聲領域的一個重要立足點，和弦結構——由傳統三度疊置開始變得日益多樣化、復雜化，復合和弦是和聲思維縱向結構中的一種新發展，它成為近現代非常重要的和聲技法之一。

（一）復合和弦的定義及特點

復合和弦又叫多重和弦，即把兩個或兩個以上的多個和弦縱向疊置而構成的一種新的和弦結構。復合和弦的組成部分必須具備性質明確的結構，這些組成部分被稱之為“和弦單元”，在五聲調式體系中，包括三和弦，七和弦，四、五度、二度疊置和弦以及各類“縱合化的和弦結構”，這些和弦結構在縱向上多層組合疊置而構成。復合和弦每一組成部分都有各自鮮明獨特的性質，在排列方式上要具有明顯的分層結構，因此，上方與下方的和弦保持一定的間隔距離，越能增強各個和弦的獨立性，復合特性就愈突出，兩個和弦根音相距度數越遠，構成和弦的每一組成部分共同音越少，所構成的復合性就越強。

（二）復合和弦的聲部進行與功能屬性

傳統和聲中，各聲部的進行有一定的規律，聲部進行受和弦的功能和緊張度的影響，而復合和弦作為現代和弦中復雜化的結構技法，已經突破了傳統大小調體系從不協和解決到協和的束縛，聲部進行只能統一到和弦整體結構的平行，斜向與反向進行中，主要依據和弦的緊張度與色彩來安排和弦序進與聲部進行。

五聲性調式的和聲理論，突破了大小調功能理論的局限，是從宮調的觀念和“同宮場”的角度來反應調式的功能運動，同宮場內各調式的相互作用，使某一單一和弦具有多種交替功能的屬性，而與復合和弦的結構相融合，其不穩定的和聲功能和縱向音響的緊張度，增強了強烈的和聲動力。

二、五聲性調式復合和弦的結構分類

音程是組成和弦的最小結構單位，西方傳統的和弦結構是以三度疊置為基礎，中國的五聲性調式是有別于西方的調式體系的，在結構功能方面都顯示出了自己的特性。中國的調式體系是以宮、商、角、徵、羽為骨干音的五聲和加入偏音的七聲調式所建構而不斷完善，和弦結構由五聲調式旋律的各音做各種縱向的結合而構成。各種音程組合的和弦結構種類繁多，除了三度疊置的結構外，還包括各類由三音和弦，四音和弦，五音和弦縱合化的結構，以及以四度，五度，二度疊置構建的和弦。特別是近代以來，五聲調式半音體系的不斷擴張，出現各類變音和弦，形成功能和調式的擴大，這些變音和弦改變了五聲調式原本傳統單一的和聲形式，加強了和聲力度，且能滿足現代作曲技巧又與五聲性風格相協調。

由于這些“基本和弦單元”本身結構種類繁多，縱向組合成復合結構時，大致可以把他們歸為兩類。

（一）同根音的復合

將同根音不同結構的和弦進行復合的一種形態。在中國早期運用復合和弦的作品中，一些作曲家為了保持五聲性調式獨具風格性的旋律音調，會將一些與五聲性旋律音調比較矛盾突出的和弦音，采用省略，替代和增添附加音等方法，使之能更突出鮮明的五聲風格。由于同根音復合結構的和弦形式有多種，可把它分為以下幾種情形：同根音的大三和弦與小三和弦的復合、同根音的三和弦與七和弦的復合，同根音的三和弦、七和弦與四五度、二度疊置和弦的復合。

同根音的大三和弦與小三和弦的復合，這兩個和弦的構成音相同，同一個音級三音構成了半音關系，但由于縱向疊置時排列在不同的音區，因此復合音響色彩明顯。同根音的三和弦與七和弦的復合有多種情況，由于處于不同的和聲層，且都包含同一音級不同半音關系的音，復合效果明顯。

同根音的三和弦、七和弦與五度（四度）、二度和弦的復合。二度結構因音響的不協和性，運用較少，常表現某特定的形象和情景時運用，五度（四度）和弦是以四度、五度音程疊置的和弦，大多以平行進行為主，可以分為單一的五度四度結構的和弦，也可以是四度五度混合結構的和弦。四度疊置和弦與我國民間曲調中常用的四度旋律音程和民族樂器，琵琶、笙等自然音和聲一致，具有鮮明的民族特色。

（二）不同根音和弦的復合

將不同根音不同結構的和弦進行復合的一種形式。包括根音相距五度、四度關系不同結構和弦的復合，根音相距二度關系和弦的復合，根音相距三度關系和弦的復合，根音相距三全音關系的復合。在傳統三度疊置的和弦形式中，以五度關系和弦的復合較多使用，二度關系的和弦因無共同音，不協和的對比增加了復合的特性，三度關系的和弦音響較協和，復合的音響效果不明顯，其他種類的和弦結構，復合音響的特性因有無共同音與根音相距的度數遠近來判斷。

根音相距五度（四度）三和弦的復合，如儲望華《幽谷潺音》中的旋律片段，為根音相距五度的同向平行和弦的進行，五聲性的音調同樣可以運用線性結構，聲部層同向運動的基礎上產生的縱向的復合，其和弦結構為空五度和弦的八度形式，這種平行進行的和弦形態體現了一種游移，縹緲的意境，和弦的音響雖協和度較高，因其根音相距五度，但仍體現層次清晰的復合特性。根音相距二度的三和弦的復合因其“和弦單元”無共同音，和弦緊張度、對比度加大，三和弦的和弦結構相當于一個十三和弦的分層排列，三和弦與四五度疊置和弦，因其有共同音的存在，協和度相對較高，復合音響以及層次性不明顯。根音相距三（六）度三和弦的復合就相當于一個七和弦的分層排列，因共同音多，音響相對協和，復合的音響相對較弱。根音相距三全音和弦的復合，因和弦相隔距離較遠，且為不協和的增四度音程，音響對比強烈。

三、五聲性調式復合和弦的構成方式

西方作曲理論中復合和弦的多種構成方式同樣也能用于中國傳統調式，且顯現出了自身的特點，音響的多層立體化，色彩的多層交織形成的復合音響，增加了五聲調式的和聲動力，在增加新鮮色彩的同時，又不失民族風格。其構成方式包括以下幾種形式：高度疊置和弦分散排列形成的復合；復調的織體層次寫法形成的復合；持續音或持續和弦上形成的復合；由和弦外音形成的復合；由調性的多層疊置形成的復合；由各種不同結構的和弦作縱向上的處理而形成的復合等等。

（一）高度疊置和弦的分散排列形成的復合

高度疊置分層排列，如九和弦，十一，十三和弦，把這些單一的和弦結構進行拆分，使他們排列在不同的音區，這時呈現的是兩個和多個和弦音響色彩的交織，層次清晰明確的復合特性。

（二）復調織體層次形成的復合

復調旋律強調的是橫向旋律線條的進行，各個聲部處于一種流動的狀態，而復調化織體層次的復合，實際是線性邏輯與和聲縱向邏輯的交織，這種縱向結構是各聲部在橫向的進行中，找到縱向的和聲支點形成的一種復合。

（三）由持續音或持續和弦形成的復合

由持續音與持續和弦形成的復合，大多以主、屬持續音與主屬持續和弦為主，在五聲性調式的作品中有大量的運用，為了強調調式的主音，常以主音與屬音的持 續，強調調式色彩。

（四）調性重疊形成的復合

調性重疊形成的復合，在五聲性調式理論中，可分為同宮系統不同調式的復合，也可為不同宮系統不同調式的復合，這種調性重疊分為復合調式，同宮系統調式的復合因調式音列相同，復合結構的協和程度比不同宮的調式協和程度高。復合調式雖為兩種或多種調式調性的交織，但從和弦結構來考慮，也是單一和弦的復合結構形式。

四、結語

復合和弦的結構經過“中國化”的處理，擁有本民族自身的和弦結構特色，把現代和聲技法融入五聲性調式，極大地擴張了五聲性調式的表現力，豐富了五聲調式的調式色彩，充實了縱向結構立體厚重的音響。這種用創新方式改變了原本單一和弦結構的形式，使中國五聲性旋律跟上現代技法的節奏，同時又不失民族韻味。