杭繡在“國潮”現象中的非遺傳承發展

荊曉亮

摘 要：“國潮”文化現象伴隨文化發展與創意設計打造的新內容應運而生，“國潮”產品走向世界，不斷向世界展現中國的優秀文化。2017年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，提出“具有中國特色、中國風格、中國氣派的文化產品更加豐富，文化自覺和文化自信顯著增強，國家文化軟實力的根基更為堅實，中華文化的國際影響力明顯提升”的目標。杭繡作為中國傳統優秀手工技藝在當前的“國潮”文化現象中重新定位，以非遺傳承的現實發展為前提來創新發展。

關鍵詞：杭繡;“國潮”;非遺傳承

注：本文系2018年杭州科技職業學院校級課題“傳統杭繡與法式刺繡在現代審美驅動下的結合運用研究”（HKZYYB-2018-6）研究成果。

一、杭繡的發展沿革以及現狀

杭州擁有豐富的工藝美術門類以及深厚的傳統文化積淀，其中杭繡作為非物質文化遺產，構建了杭州這座歷史名城傳統文化與現代生活相結合的工藝美術文化環境。杭繡起源于漢代，至南宋發展到鼎盛期，歷史悠久。從技藝來看，杭繡色彩豐富，針法講究，特別以盤金繡、包金繡著稱，同時還有圈金、平金、納紗、戳紗、扣繡、打籽繡等許多針法相呼應，使其別具一格。

（一）杭繡在南宋時期的發展

公元1138年，南宋王朝定都臨安（今杭州），設杭繡為宮廷繡，杭繡的官府繡坊遍布杭城內外，這一時期的杭繡產品主要是服務于宮廷與達官顯貴的觀賞性刺繡。受到文人士大夫的影響，繡風經典高雅，整體呈現出較高的藝術水準。

（二）杭繡從明代至清末民初的主要發展變化

歷經朝代變遷，杭繡從宮廷繡逐漸向閨閣繡發展，并與顧繡、蘇繡等姐妹繡種互相交流融合，取其精華，去其糟粕，地域文化特色逐漸顯著，除了滿足宮廷以及民間使用，還涌現出了大量的宗教題材的實用性刺繡。

（三）新時期杭繡的發展境況

在近代戰亂動蕩時期，杭繡的工藝技法發展停滯不前，一度瀕臨失傳的邊緣。新時期隨著社會大眾對于傳統工藝美術的重新重視，杭繡在新的歷史階段有了新的發展，重新發揮其歷史傳承作用。2009年杭州刺繡被列為杭州市第一批及浙江省第三批非物質文化遺產項目。杭繡作為浙江地區乃至國內重要的非物質文化遺產，帶有豐富的地域特色、記憶特征與審美要素，在新時期重新煥發了新的活力。

二、當代審美趨勢的分析

杭繡在南宋時期被設為宮廷繡，產品多服務于皇室貴族階層，這一時期的裝飾藝術風格明顯區別于蘇繡、顧繡等江南地區的閨閣繡，具有精美、奢華、恢宏大氣等特點。杭繡的針法獨特，主要有平繡、亂針繡、疊繡、貼續繡、借底繡、發繡、穿珠繡、幫繡、點繡、編繡、網繡、紗繡等。杭繡技法主要應用于裝飾荷包、戲服、被面、靠墊、鞋面等等，善于使用多種色彩，裝飾效果和工藝技巧極佳。

隨著杭繡逐漸走進尋常百姓家，其裝飾藝術風格開始發生變化，其裝飾題材內容和表達風格大多源自民間喜聞樂見、象征吉祥與美好的紋樣，如祥龍、鳳鳥、麒麟、孔雀、壽桃及牡丹等，還有百結花、寶相花、如意、八卦等表示如意美滿的傳統圖案。

到了近代，隨著社會工業化進程的加快，工藝煩瑣的杭繡逐漸遠離大眾日常生活，不再是人們的生活用品，變成束之高閣的工藝品。

當代人的審美受到現代生活觀念的沖擊，追求標榜個人主義的思想得到空前張揚。因此，杭繡的工藝技巧、設計題材以及表現手法都極大地受到了現代審美趨勢的影響，越來越多關于杭繡創新創意產品又重新回到人們的生活中。

隨著我國的綜合實力越來越強，國民自身的民族自豪感也隨之高漲，對于本土傳統文化元素開始積極響應，傳統工藝美術產品的社會地位得到了很大提高，國家也提出倡導“工匠精神”和“振興傳統工藝”的相關政策導向?！皣薄弊鳛橐粋€新晉網紅關鍵詞，受到90后、00后等年齡層消費者的追捧，一大批傳統手工產品在“國潮”中得到了新的發展和復興。由審美自信到中國傳統技藝話語權的確立，“國潮”是意義深遠的商業模式摸索。在不斷求新求變的市場迭代中，要想使杭繡在當下文化消費浪潮中重新煥發光彩，就必須重視“國潮”領域的提前探索與布局。打造杭繡當代價值體系，創新杭繡工藝，就是最好的創新試水。

三、杭繡的傳承發展途徑

本文以一種全新的視角去觀察傳統的杭繡技藝，提出以“國潮”的商業運作模式來實現杭繡非遺傳承的現實發展要求，在這個前提下深入探討了現代人對于文化生活的精神需求，嘗試將杭繡以更加多元、個性化的呈現方式來表達，重新構建杭繡的當代價值體系，指導杭繡突破傳承困境。

（一）梳理杭繡的發展脈絡，分析杭繡傳承方向

通過實地考察民間工藝作坊，采訪非遺傳承人，結合相關地方志、史料、家譜等文獻資料，對杭繡的裝飾工藝特色進行整理與收集。通過對杭繡現存文獻資料的分析與研讀，梳理出一條比較清晰的杭繡歷史文化的脈絡，結合可實踐操作分析，規劃出行之有效的實施方案，形成比較科學的傳承發展模式。

（二）借力高校、社會資源，為傳統工藝賦能

充分發揮政府、高校、社會、企業四方的力量，以政府發布的相關扶持非遺傳承政策文件為指導，以高校社團活動以及第二課堂開展的方式，充分發掘民間從事杭繡行業的非遺傳承人、青年杭繡愛好者等。通過邀請杭繡傳承人到校內授課指導的方式，發現并且培育新一代的杭繡非遺傳承者，借助高校創新創業大賽、職業生涯規劃大賽等方式開拓多元化的杭州傳承途徑，再通過政府、企業創建的孵化基地來將傳統工藝進行商業模式打磨。通過這樣的校企共育的有效拓展，為杭繡發展培育傳承人。

在這一過程中篩選出優秀的傳承項目，通過企業的進一步開發和策劃實現成果轉化，以商業盈利模式來反推杭繡的傳承發展。

（三）打破杭繡傳承局限，實現“國潮”跨界

“跨界”是指從某一屬性的事物，進入另一屬性的運作，顧名思義就是事物之間的融合、整合。2018年被時尚界稱為“國潮”元年，知名運動品牌李寧率先打破了常規的設計營銷策略，推出多款“設計師聯名款”，結合中國傳統中“悟道”的文化概念開創了“國潮”風格的先河，此后百雀羚、大白兔等傳統品牌也紛紛進行了“跨界”轉型，并取得成功。因此，打破杭繡傳統的工藝技法局限，借鑒其他門類傳統工藝的成功跨界發展案例，也成為拓寬杭繡的產業發展的必經之路。

近幾年受到時尚行業的影響，高級定制越來越受到人們的歡迎，源于17世紀歐洲的法式刺繡工藝被引入國內，并得到迅速發展。法式刺繡是運用一種名叫Lunéville 的獨特鉤針進行隱藏性的反面刺繡，同時結合各種手工刺繡的針法用絲線將亮片、緞帶、寶石等豐富的材料結合在一起，繡出造型感更強的立體圖案。而傳統的杭州刺繡則是用各路針法逼真地表現花鳥、人物和風景，主要使用的繡材為絲線。將法式刺繡與傳統杭繡工藝技巧進行跨界組合，一方面彌補傳統杭繡平面化的裝飾表現形式，另一方面也讓法式刺繡更加細膩逼真。

筆者在本文撰寫過程中，已經開始嘗試將杭繡與法繡的工藝技法相結合，嘗試性地開發了系列配飾產品，經過市場調研，在企業的實際生產中實現落地化，并且取得了良好的效果（圖1）。

筆者長期以來一直關注于對刺繡類文獻與資料的收集，近幾年根據自己的杭繡非遺傳承的研究方向，專門赴上海、北京等地系統地學習杭繡、顧繡以及法繡的刺繡技法和工藝。目前已考察了國內關于刺繡工藝的多家工坊，制作和收藏了較多的刺繡實物，拍攝了大量的圖片資料，力求在日新月異的社會經濟發展中為古老的杭繡開辟一條新的發展道路。

參考文獻：

[1]金家虹.素絹彩繡：杭繡手工刺繡技法[M].杭州：浙江工商大學出版社，2017.

[2]陳柳蓉，趙亦軍.宮廷杭繡針法教程[M].杭州：浙江工商大學出版社，2018.

[3]瑪麗·瑪格拉琪.瑪格拉琪小姐的法式亮片刺繡[M].北京：中國紡織出版社，2019.

作者單位：

杭州科技職業學院