讀圖時代攝影記者觀念的轉變

摘要：今天是由讀寫時代向讀圖時代邁進的嶄新時代，各種媒體的迅速發展、信息社會的廣闊需求和信息手段的日新月異，使新聞照片在報紙中的地位日益凸現。不少報紙提出了“圖文并重，兩翼齊飛”的觀念，攝影記者在前進道路上面臨不少的挑戰和新的問題。本文從讀圖時代概念的界定出發，從三個方面分析目前新聞攝影存在的問題，從理論和實踐的層面論述攝影記者素養的提高，應涉及數字化、人文關懷、平民視角、創作的焦點定位等方面的觀念轉變;應跳出舊框框，時刻保持清醒的頭腦，居安思危、勇于創新、超越自己、推陳出新。

關鍵詞：攝影記者 新聞 讀圖時代 觀念轉變

在“讀圖時代”，新聞攝影對于報刊如何在激烈的競爭中克敵制勝無疑起著重要作用?！度嗣袢請蟆吩偩庉嫹毒匆嗽f：“新聞圖片不能用文字代替。在特定條件下，它們的功能比文字更強大，更具吸引力。”提高新聞圖片的吸引力和影響力，增強新聞圖片的時效性，無疑是時代的要求，也是新聞媒體競爭的需要。特別是“讀圖時代”的圖片數量大大增加。在信息傳播過程中，圖像呈現出前所未有的傳播趨勢，在人們接收到的信息總量中占據了很大的比例。新聞攝影擁有著反映現實、記錄歷史的特有功能屬性，其經常會受到眾多讀者乃至新聞界的青睞和關注。當然，新聞攝影還存在著眾多煩瑣的問題以及大眾對其產生的某些誤解，這從很大程度上“傷害”了新聞攝影，從而制約了它的成長。這就要求攝影記者提高自身和專業素養，更新觀念，在新聞傳播過程中以平等的心態來關注受眾和研究受眾的需求。善于平視生活，也就是要學會從百姓的角度看問題、寫報道。被采訪者應該得到足夠的尊重，尤其是那些生存在基層的人民群眾。在攝影技巧上要多加磨煉，要時刻記得滿足讀者的胃口，從讀者出發，感受受眾的思維，用敏銳的新聞嗅覺和對事物的觀察力拍攝出受歡迎的新聞照片，要在報紙的可讀性和可視性上充分體現出社會效益和經濟效益。

一、“讀圖時代”的概念界定

近年來，在新聞攝影界貫徹“圖與畫并重，兩翼齊飛”的思想時，出現了“讀圖時代”的說法，但現有資料并沒有對“讀圖時代”做出嚴格的界定。筆者認為，“讀圖時代”一詞只說明了當前的現狀：如今人民平日里接觸的圖片形形色色，種類也各不相同，例如靜態圖片、動態圖片、動畫、錄像等。人們每天接觸的圖片越多，也就越被大眾所接受。當然，形成這一現象的原因還因為圖片的載體越來越多，手機、電腦、汽車、服飾等都成為今天的圖片載體。載體和形式的不斷增加，給圖像帶來了前所未有的傳播渠道。

近年來，報紙越來越重視對新聞圖片的使用。許多報紙都把有分量的新聞圖片放在版面的顯著位置，有的甚至登上封面。新聞攝影特刊在各種報刊上如雨后春筍般出現。

二、目前新聞攝影存在的問題和誤區

（一）重拍攝，輕采訪

以視覺形象的角度為基礎進行詳細觀察，然后用恰當和敏銳的方式在某個瞬間進行抓拍和捕捉，是新聞攝影采訪的一種最基本的拍攝方式。這需要一個充分的思考和素材準備的過程，以及要求拍攝人必須在現場，與真實的人或事物有著近距離的接觸。

由于快餐式生活節奏，現在的一些攝影記者逐漸養成了一些不好的工作習慣，例如忽略了前期的采訪工作，重點全部放在了拍攝的過程，這種現象存在著弊端。當然，在日常工作中，我們很難把客觀因素盡數考慮到，因此攝影記者可以在特殊的情況下先拍攝后采訪，并且依舊能夠拍出好的照片，這是一種額外的工作能力。但是如果攝影記者想要長期保質保量完成任務，那么就要按照新聞攝影的規定流程：先采訪后拍攝。先采訪，會讓攝影記者對新聞主題、新聞背景、新聯細節和場景都能有進一步的了解，在此基礎上，再進行圖像觀察、角度選擇和瞬間把握，會拍攝得更加扎實。

（二）重數量，輕質量

近年來，許多報紙都擴大了版次，對圖片的需求也很大。攝影記者厭倦了每天完成攝影任務，這在一定程度上影響了攝影質量。從主觀上看，攝影記者本身并沒有給予足夠的重視。有時為了趕上任務，他們不深入訪談，也不仔細觀察和選擇圖片，而是頻繁地拍攝，忙于發表，致使照片的質量無法提高。此外，編輯對照片的審核和發放的布局沒有嚴格把關，也沒有挑選出高質量的新聞照片。

（三）重“突發”，輕“日常”

日常生活新聞不具備爆點特性，因此，在拍攝日常生活新聞圖片的過程中，記者往往感受不到受關注的成就感以及滿足感，所以，現如今的大多數記者往往忽略掉身邊生活的小事。相反，突發性新聞卻得到了所有新聞從業者的青睞，絕大多數記者都盯著重大、突發的事件，從而忽略了生活中的小事。但煩瑣的小事有時在人們的生活中扮演著重要角色，更能給讀者帶來真實、共情的感受，因此，記者需要將創造力放到日常生活的新聞中，讓“平凡”變得不乏味，記者應該提高業務能力，拍攝出一組好的照片，展現生活中每一刻。

三、“讀圖時代”對攝影記者的要求

新聞攝影記者是歷史的見證人。他們用相機捕捉下稍縱即逝的場面，從而記錄下歷史的變革，通過視覺形象使人們能完整地了解生活于其中的這個世界。近年來，新聞界提出報刊要圖文并重，新聞攝影的地位便顯得更為重要，對攝影記者的要求越來越嚴，標準也越來越高。攝影記者必須提高素養，應對“讀圖時代”的要求。

（一）政治眼光

所謂具有政治眼光，就是提高運用馬克思列寧主義的立場、觀點和方法觀察分析問題、反映問題、堅持黨性原則，在新聞攝影中拍攝那些能夠體現黨的方針、政策，體現時代主流，能夠引導群眾前進的新鮮事實的新聞照片。

（二）豐富敏銳的新聞嗅覺

當下，人們的生活每天都在發生著變化。因此，作為攝影記者來說，提高自己對突發事件的反應速度和應對能力，是重中之重。敏銳的直覺和精確的判斷力，可以讓新聞媒體人知道報紙和大眾需要什么樣的新聞，新聞又需要什么樣的照片，并從日常采訪中去實踐，這是“突然意識到，偶然得到”的艱苦工作。

（三）善于學習的素質

攝影記者應該是個雜家，不但要有專業的知識，還要有采訪以外的一切有用的社會知識。

新聞攝影往往受到時空的限制，不能將現實事物全部表現出來。因此，攝影記者還要用文字說明來補充新聞圖片。一則好的“照片說明”，就是一條精彩的短新聞。特別是攝影專版，對文字的要求更高，要從已有的信息出發去挖掘畫面沒有表現但又與畫面相關的“畫外音”，甚至從虛處落筆，以虛補實。好的文字說明和畫龍點睛的標題必不可少，這就要求攝影記者有較深的文學修養。

（四）勇于創新的素質

創新既是新時期的要求，更是新聞攝影的靈魂。攝影記者應當不斷開拓新的報道領域，不斷探索新的報道形式，不斷采用新的報道手法，不斷摸索新的攝拍技法。當然，創新不是隨心所欲，必須學會辯證思考，對以往的經驗、認識、理論，要善于繼承、發展和完善。

單張新聞照片的運用和深度報道的攝影專版，會給攝影記者更大的創造空間，使攝影記者在越過了單張新聞圖片之后，對系列新聞圖片也能有準確的整體把握，使思維由單線向多線發展，在編輯上也能進行一定的創新。2010年，筆者拍攝了城市變遷的照片專題《湛江新貌》，在湛江市城區選擇了不同的地點，先拍下這個城鄉接合部的舊貌，等這些地方蓋起高樓、修好道路、種上草木后，又拍下新景觀，排版時把新舊照片放在一起形成一個新舊對比，照片視覺效果很特別。這個例子說明，攝影記者在拍照片的時候，需要在攝影技術技巧上進一步錘煉自己，在選材構思上進一步擴大視野，應當拍題材新、內涵豐富、具有時代特征的新聞照片。

四、“讀圖時代”攝影記者觀念的轉變

（一）“數字化” 審美觀念的轉變

攝影師必須面對數字時代帶來的審美觀念的變化，充分考慮數字媒體對人類的影響，樹立全新的價值觀，積極參與到這種變化中去。

攝影記者必須充分體現真實的影像，不能由自己的主觀意識來改變和加工新聞圖片。為了滿足今天的觀眾，攝影記者不僅要迅速地拍攝新聞圖片，還要將新聞信息編輯得生動、新穎、真實、深刻。

（二）人文關懷理念的轉變

作為媒體報道的重要手段，新聞攝影的人文關懷應該是“讀圖時代”新聞攝影觀念轉變的關鍵之一。

首先，從新聞攝影的角度看，新聞工作者應該更多地關注被采訪對象和他們的生活，用心靈與被采訪者進行交流。電影《李達謀善于謀劃新農村》有著很大的影響，是因為電影從一位老村長近30年的思想變化，反映農村改革開放的歷程，堪稱中國農村歷史的縮影。巧合的是，筆者拍攝的《海邊不老松》講的并不是一件大事，而是一群歸巢老人堅持每個早晨健身和跳舞。然而，通過融入老人的生活和內心世界，這張照片揭示了人物性格和命運這樣一個大主題。

其次，新聞攝影的人文關懷理念，還通常體現在攝影記者在新聞傳播的過程中是否用平等之心研究受眾，關注受眾?，F如今的新聞攝影報道中，存在著大量擺拍和抓拍的元素，這極大地引起了受眾群體的爭議。這種結果的原因顯而易見，攝影記者不應該拿著不真實甚至充滿欺騙的影像呈現給那些真正需要了解到事情真相的讀者和觀眾。

人文關懷的體現形式，攝影記者通常會從新聞報道的視角出發，但新聞的策劃方案，對新聞主題的篩選，所拍攝照片的渲染處理，甚至是排版的樣式等方面，都能夠明確體現出對觀眾的理解和對人自身的尊重。當今的媒體環境需要媒體記者具有人文關懷理念，這樣才會讓媒體環境在這個“讀圖時代”健康長遠地發展。

（三）平民視角理念的轉變

首先要關注人們的生活。從傳播學的角度看，只有受眾接受和認可新聞攝影的內容，并受到人們的關注和歡迎，傳播過程才算完成。要實現這一過程，必須以老百姓為中心，關注老百姓的生活狀況和生活環境。筆者拍攝的《山村圓了電視夢》獲廣東新聞攝影作品優秀獎。正是因為它深入人民生活和社會生活的底層，傾聽民聲，反映人民疾苦，敢于觸及老百姓特別關心的熱點難點問題，做深入報道。

其次，尋找老百姓的視角，貼近百姓的感受。攝影記者要通過選擇這些政策和措施，牢牢地把握人們的普遍觀點和對人民生活的影響。在新聞題材的選擇和新聞價值的判斷中，受眾對新聞事件的關注程度和新聞對受眾的吸引力是重要的標準。

（四）要始終對準生活第一線

攝影記者的工作重心應該始終放在基層、生活一線，放在老百姓身上，攝影記者要能看到今天人們的價值觀發生的變化。如果攝影記者不把重點放在基層和群眾身上，而是把重點放在領導身上，那么會使工作停留在表面，這是攝影記者貼近現實、貼近生活、貼近群眾的障礙。

筆者拍攝的《破爛車橫沖直撞》獲得了1999年度中國晚報好新聞照片一等獎，作品正是著力反映百姓的心聲。所以說定準焦點、樹立正確的創作思想，才是出好作品的關鍵。

還要堅信腿功出佳作。攝影記者就得勤動腿、多跑路才能出成績，“腳板底下出新聞”。例如筆者拍攝的《湛江火炬手深圳火炬傳遞》照片，為了拍好這幅照片，筆者提前4個小時來到目的地。盡管離住的地方很遠，還要攀上攀下，看地形，找角度，但筆者還是克服困難堅持拍攝?；鹁嬲絺鬟f那天，筆者熟悉環境，后退到觀眾后面，以觀眾為前景，連續按動快門，拍下了這個精彩的瞬間。

五、結語

在“讀圖時代”，攝影記者不僅要提高個人素養還要轉變觀念，選擇具備可擴展、可延伸、可發展因素的報道題材。新聞在生活里、在群眾中，需要攝影記者多跑路，去發現、去尋找。新聞攝影記者只有時刻保持清醒的頭腦、居危思安、奮發學習、勇于創新，才能可能超越別人，超越自己，推陳出新。

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（作者簡介：李波，男，大專，湛江日報社，中級，研究方向：新聞攝影）

（責任編輯 王瑞鋒）