油畫的表現(xiàn)性

油畫的特殊性和油畫顏料的不透明特點(diǎn)決定其具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，其顏料具有堆積性和塑造性的特點(diǎn)，故而使油畫的表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的視覺效果，也使油畫的肌理表現(xiàn)更加豐富多彩。在運(yùn)用各種繪畫工具如：筆刷、刮刀、塑料布等，一些工具會(huì)使畫面產(chǎn)生不同的肌理效果，從而表現(xiàn)出畫家本身想要呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果。我認(rèn)為油畫就像一個(gè)大家庭，既具有包容性和表現(xiàn)性，能夠把各種創(chuàng)作手法都融合到自己的畫面中去，無論它是細(xì)膩的、粗狂的、還是艷麗的、暗淡的，油畫都能通過自己獨(dú)有的表現(xiàn)手法將其呈現(xiàn)在每個(gè)觀者的面前。

油畫的肌理能夠強(qiáng)烈的表現(xiàn)物體固有的特性，包括畫布文理的粗細(xì)。細(xì)膩的油畫底子可以畫出來更具有觀感;粗糙的油畫底子更具有視覺效果和色彩美感。在畫一些超寫實(shí)的人、物畫的時(shí)候常常用的是一些比較細(xì)膩的油畫底子。如需表現(xiàn)一些斑駁，高低起伏、一些水花、雪景等既具有視覺效果的東西時(shí)，則需要用粗一點(diǎn)的油畫布或者是利用顏色堆積的辦法來處理畫面。油畫常用的肌理表現(xiàn)包括：顏色肌理和綜合材料肌理。顏色肌理是指通過顏色的堆積、潑灑、或者自制肌理膏的表現(xiàn)方法，最常見的就是運(yùn)用鈦白粉加上白乳膠來制作出畫面中凹凸不平的肌理和高低起伏的錯(cuò)覺，注意在用白乳膠制作肌理的同時(shí)一定要注意乳膠和鈦白粉的比例，比例適中則可出現(xiàn)畫面想要的結(jié)果，反之則會(huì)出現(xiàn)一些干裂，破壞畫面的整體效果。綜合材料肌理：這種肌理創(chuàng)作因?yàn)樗系膹V泛性就決定了它肌理效果及表現(xiàn)方法的多樣性。例如在表現(xiàn)大地的斑駁肌理中，可以用較稀的顏色用鋼絲球刷出地面的紋理再用塑料布在需要處理的畫面中反復(fù)拍打出現(xiàn)一種近乎地面質(zhì)感的斑駁效果。其次還可以拿一些廢棄的東西直接粘貼在畫面上來達(dá)到想要的藝術(shù)效果。傳統(tǒng)的肌理處理方法有沙子、礦物質(zhì)土、木屑等，事先在需要做肌理的地方涂上白乳膠，然后將處理好的顆粒均勻或者隨意的灑在需要處理的部位上，等待晾干后處理掉多余的木屑和顆粒，晾干后再用滾筒或者畫筆涂上一層膠液達(dá)到凝固的效果，然后再涂上想要的顏色。再如也可以運(yùn)用刮刀蘸上丙烯膏在畫面中堆積出來想要的肌理效果，再拿油畫顏色進(jìn)行上色處理，最后達(dá)到一種淺浮雕的效果。還可以將松節(jié)油加入樹脂再加上白顏色，達(dá)到一種畫面需要的粘稠度時(shí)，用滾筒或者刮刀在畫面中處理出來想要的效果。

所謂油畫的肌理表現(xiàn)方法不僅僅可以對表現(xiàn)對象固有的特性精確豐富的進(jìn)行表述，也可表現(xiàn)畫面豐富的語言關(guān)系。不同的肌理不僅是對客觀事物的有效再現(xiàn)，也是對畫家內(nèi)心情感的一種宣泄，在傳統(tǒng)的油畫中很難看到各種具有張力的肌理表現(xiàn)，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，隨著時(shí)間的發(fā)展將有更多的肌理運(yùn)用到畫面的語言當(dāng)中去，那時(shí)候的肌理語言將更加的豐富多彩。

油畫的表現(xiàn)性不僅只局限于肌理，還包括油畫的空間感覺、構(gòu)圖分割、透視關(guān)系、明暗對比等。都直接影響到了油畫的語言表現(xiàn)，這幾種關(guān)系在油畫中相輔相成，任何一個(gè)元素的缺失都會(huì)導(dǎo)致畫面的失衡，甚至破敗。

油畫的空間感：是指油畫布中所展現(xiàn)出來的或平面或者二維的空間感。一般來講從觀察出來的物體距離由近到遠(yuǎn)的大致可以分為三個(gè)層次近景、中景、遠(yuǎn)景。想要表現(xiàn)出一個(gè)實(shí)物的空間關(guān)系通常采用的是首先是畫面的明暗，其次就是畫面的透視關(guān)系，常說近大遠(yuǎn)小，越近的東西最大，畫面中景的次之，畫面遠(yuǎn)景的物體則最小。另外就是畫面分割了，面積大的部分一般先看到，其次是面積大小適中的，最后是面積比較小的部分。除此之外，空氣透視法則是另一種利用色調(diào)變化，來創(chuàng)造深度感的技術(shù)。簡單的來說、大氣和光對遠(yuǎn)處的景觀，有一種柔和的效果。這將影響畫家觀察顏色的明度和色相，當(dāng)物體距離較遠(yuǎn)的時(shí)候畫面的明度比較弱，色彩變淡變冷，細(xì)節(jié)變得灰暗。當(dāng)物體距離較近的時(shí)候，明度對比和色彩變得更強(qiáng)烈和溫暖，細(xì)節(jié)變得更加清楚。影響畫面空間感還有重疊的元素，當(dāng)一個(gè)物體去遮擋或是覆蓋另外一個(gè)物體時(shí)，畫面就會(huì)給人一種深度的感覺，因?yàn)榭梢郧逦挠^察出來物體的前后疊壓關(guān)系。

畫面的布局主要表現(xiàn)在對點(diǎn)、線、面的應(yīng)用，多是主要表現(xiàn)對象或者是視覺中心所處的位置，在畫面的近景、中景的處理尤為重要。在經(jīng)常見得畫面構(gòu)圖分割中，有垂直構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、環(huán)形構(gòu)圖等。

油畫的透視關(guān)系是其最常見的一種表現(xiàn)手法：畫家把自己想要表現(xiàn)的物象精準(zhǔn)的在畫面上描繪出來，讓觀眾感受到畫面的空間，仿若聲臨其境。透視關(guān)系就是畫家在油畫布上精準(zhǔn)的描繪，讓油畫的層次更加鮮明，在平面中展現(xiàn)出深邃、悠遠(yuǎn)的空間感。

西方油畫從數(shù)學(xué)、物理、幾何學(xué)、光學(xué)等方面研究物體近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象，把人眼所接受到事物的反射光線消失在平面上的一個(gè)集中的點(diǎn)，這一方法出發(fā)科學(xué)的論證了光的自然路線與繪畫之間的關(guān)系。從而論證出了焦點(diǎn)透視的原理，后期的色彩遠(yuǎn)近法、空氣遠(yuǎn)近法、消失遠(yuǎn)近法等都是焦點(diǎn)透視法演變而成的。

焦點(diǎn)透視法是一種深、高、寬三維進(jìn)向空間的推理法，視線聚焦在畫面的一個(gè)點(diǎn)上，同時(shí)這個(gè)點(diǎn)也叫做滅點(diǎn)。焦點(diǎn)透視是油畫常見的一種透視表現(xiàn)方法，隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展交融，在油畫領(lǐng)域也出現(xiàn)了散點(diǎn)透視的表現(xiàn)畫法。散點(diǎn)透視期初是用在中國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域的，主要是畫家把自己想要表現(xiàn)的全部部分方向角度的呈現(xiàn)在畫面之上，體現(xiàn)了中國畫畫家的主觀能動(dòng)性。每個(gè)視角在畫面的呈現(xiàn)就在畫面上形成了多個(gè)視角滅點(diǎn)，從而有了散點(diǎn)透視的說法。散點(diǎn)透視運(yùn)用于油畫當(dāng)中主要常見的就是一些表現(xiàn)和抽象的藝術(shù)畫風(fēng)，這些作品的創(chuàng)作者目的就是為了宣泄心中的情緒和感受，從而打破常規(guī)的焦點(diǎn)透視，這樣的作品更加的隨性，更能打動(dòng)觀眾。

油畫的明暗表現(xiàn)方法主要是指：油畫作品中明暗就是指，在自然光照射下物體所反射出來的光線。主要是來塑造物體的體積感和空間感，明暗對比越是強(qiáng)烈，物體呈現(xiàn)出來的空間感就越是明顯。在一個(gè)畫面中主要的表現(xiàn)物體要畫的細(xì)致一些，顏色鮮明一些，次要的物體則要處理的虛一些顏色暗淡一些這樣更加能夠表現(xiàn)出油畫的空間感。為了區(qū)別物體在畫面中的位置，把空間分為，近景、中景、遠(yuǎn)景，他們?nèi)齻€(gè)層次的刻畫細(xì)致程度和色彩的明暗程度一般來講都是逐步遞減的。如果一不小心打亂了他們之間的規(guī)律畫面就會(huì)不和諧出現(xiàn)混亂，沒有空間感，當(dāng)然這種規(guī)律也不是絕對的，真正的規(guī)律需要根據(jù)自己的畫面需要來定。在日常的創(chuàng)作中要學(xué)會(huì)對復(fù)雜的景物，有意識(shí)地進(jìn)行組織、將景物加以歸納，運(yùn)用透視、色彩知識(shí)及各種手法來處理畫面。

冷暖對比油畫最常見一種處理方法，在自然光的照射下物體的兩面呈現(xiàn)出暖色，灰部的顏色則稍微暗一點(diǎn)，暗部一般是偏冷一點(diǎn)的顏色。色調(diào)的冷暖則代表亮度的明暗，能把想要刻畫的對象很有效的呈現(xiàn)在畫布上面。

總之油畫的表現(xiàn)方法多種多樣，這就需要在日常繪畫和教學(xué)中慢慢的去體驗(yàn)。

作者簡介：趙運(yùn)祥（1990.5–），男，漢族，籍貫：河南省商丘市，商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：美術(shù)。