懸挑及穿插結構建筑空間形式與重構研究
——以流水別墅為例

趙玉亭

（杭州師范大學，浙江 杭州 310000）

1 敘述建筑空間形式

建筑空間分為外部空間和內部空間，外部空間包含積極性和消極性兩種形式，而內部空間僅涉及積極性一個因素，是具有內部功能的，滿足人意圖的空間形式。建筑空間內部及外部的劃分是充滿主觀性的，因此在設計中更需要設計師重視建筑空間的秩序性。

2 流水別墅建筑空間形式的探究

在筆者第一次看到流水別墅的時候，思考的是流水別墅的建造背景是怎樣的？設計師的設計邏輯是什么？

流水別墅是建筑與周圍景觀完美結合的世界著名建筑之一（見圖1）。它的建造背景是在1934 年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市南郊購買了一片地產，請到了當時著名的設計師弗蘭克·賴特進行設計。賴特早期設計受到路易斯·沙利文的影響，第二階段逐漸形成“草原式住宅”在建筑中力求自然的表達形式，所以他的設計大多數建筑是以自然為主體。后來賴特受到以日本為代表的東方風格的影響，特別是日本的裝飾和浮世繪的影響，形成“有機建筑”理念。

圖1 流水別墅效果（圖片來源：百度網站）

流水別墅共三層，這個建筑的設計不僅外形獨特，而且室內空間的形式也有其特定的思考，內外穿插，自由延伸。整體設計既體現了設計師的設計哲學，又充分考慮了考夫曼全家喜歡游泳、野炊和太陽浴的設計需求。整體建筑夸張地設計了大量的玻璃窗和玻璃門，這使內部空間的光線十分充足，光線流動于東，西，南三側[1]。另外兩塊懸挑的平臺與下層的流水相呼應，像是重疊的瀑布這種設計方式進而產生一種動靜結合的空間氛圍。流水別墅的設計在當時的建筑界，一定程度上革新了當時的建筑技藝和建筑樣式。

3 懸挑和穿插結構在建筑空間中的表達

3.1 懸挑結構的應用表達

懸挑結構除了露臺，還運用在哪些方面？懸挑結構的運用，對建筑形態的意義是什么？

懸挑結構在建筑運用中十分廣泛，有屋檐、雨棚、平臺等等。一方面，懸挑結構原則倡導結構的形式美，提出將現代科技與材料運用到建筑設計中。這些建筑都彰顯著結構的形式美，讓建筑成為一種充滿激情的藝術。而流水別墅完整地闡述了懸挑建筑結構特征，巨大的懸空層懸挑在自然巖石之上，每一層都是一個完整的，不同的空間表達。另一方面，懸挑結構在很大程度上釋放了地面空間的人流量壓力，并且與室內空間形成虛實對比，為室內的流線過渡方式提供多樣性[2]。在視覺上，其懸挑結構的表現是整體建筑的聚焦視點，具有動勢的平衡與穩定。其層層懸挑，疊加的形式，整體建筑具有一種神秘的漂浮感，像是坐落在深林里的天外飛物，又像是森林里的一份子。

3.2 穿插結構在建筑空間中的語言

以流水別墅案例來驗證室內穿插結構的建筑空間形式，內部空間和外部空間的框架自然是不同的，外部空間是以自然為限定空間，而自然空間是無限延伸的離心空間，內部穿插空間是在物質建筑形式中限定的，用來滿足使用者使用功能和情感的空間創造。而穿插空間的形式，充分體現了以無限定的形式推導出新的生活模式。

4 對建筑空間重構的探索

4.1 設計理念

本方案設計最初是從空間論無計劃角度開始的，將流水別墅的結構形式拆分，以提取建筑模塊并進行重組的形式，參考并借鑒流水別墅的設計理念及形式，選取適當的建筑模塊進行重組，注重收斂空間及擴散空間的形式，重視建筑與消極空間的關系。本方案設計旨在，以流水別墅優美的懸挑和穿插建筑結構形式，重組一個既有無計劃的空間論形式，也有根據計劃產生的積極空間形態的建筑。

4.2 懸挑住宅設計的探索

本次設計是具有滲透性的，以及明顯的自由穿插與懸挑的建筑結構形式。首先提取的是流水別墅具有代表性的模塊，如主體承重結構，巨大的懸臂結構，各種穿插的體塊。然后分別根據流水別墅的正面，側面及流水別墅后面山坡客房的各自突出特點，設計了三個建筑形式，其設計過程是：組合→細化→修改→深入→完成。

4.2.1 建筑模塊方案確立

第一個建筑模塊，是根據流水別墅正面特點設計的，因此模塊正面看去，最明顯的特點就是它懸挑的臂巖與穿插結構。這一建筑形式的設計是對懸挑建筑結構空間性更深層次的表達。第二個建筑模塊，是以流水別墅側面為參考，模塊無論是從正面還是側面看去都體現出韻律感的疊加，高低錯落，橫豎穿插的關系。第三個建筑模塊，是選取流水別墅后面客房部分的設計，整個模塊設計一樓部分穿插關系大膽，組合成雙向放射的穿插關系，形成一個新的空間形態。

4.2.2 空間構筑細化

每個建筑不同，細化的方向及風格也是不同的。第一個建筑，采取流水別墅的特點有：使用整體夸張的玻璃窗和玻璃門，塑造建筑的滲透性。室外樓梯連接各層露臺，使室內外空間形式趨向于自然發生的，無計劃性的。第二個建筑，整體以長條窗及落地窗為主，主要體現建筑的高低錯落和穿插關系。每種窗戶與陽臺不同的結合形式，給使用者提供多樣性體驗。第三個建筑，是結合第一個和第二建筑的特點進行細化，既有夸張的大玻璃窗，也有長條狀的玻璃窗。整體來說，三個建筑形式的設計是在室內透過超大玻璃窗向外遠眺，而視線幾乎沒有遮擋的。這種設計更好地體現了建筑的滲透性。

4.3 功能及流線的劃分

經過仔細思考這次設計其建筑功能還是定位于住宅建筑設計，更多考慮的是個體的空間功能需求。在室內外空間功能及其流線的設計上，充分考慮空間的復雜性，空間的虛與實，物質與精神的結合。

4.3.1 空間功能形式及意義

整體住宅設計的功能分區按照建筑空間所呈現的物象進行探索，以滿足使用者的生活及精神需求設置的功能分區包括：一層的客臥、會客廳、餐廳、廚房、后花園以及泳池。這種功能分區符合目前因疫情產生的設計思考，使來客與家人的活動流線加以分隔，客人僅在一樓就足以滿足必需性。二層有主臥、次臥、陽臺、露臺、衛生間、健身房及二樓花園。這種設計能夠使居住者在物質生活和精神生活兩種形式下去感受空間的多樣性。三層設有臥室、保姆房、洗衣房、兒童房、玩具房以及室內圖書館。對建筑空間的物象而言體現建筑空間的靈活性和豐富性，為使用者提供一定滿足使用功能的物質空間環境。

4.3.2 空間流線表達

對于穿插及懸挑建筑結構空間的流線表達，顯而易見的是這種形式的空間比傳統方正盒子的空間表達形式要更具趣味性，靈活性以及節奏性。以傳統簡單方式連接的空間形式會使人感到無趣、單薄，不能滿足人的精神需求[3]。倘若每個空間的結合形式都是變化性的過渡空間，如一個空間到另一個空間需要由小到大、由暗到亮、由閉合到開敞等這些形式的設計，那么這種過渡性空間將會很自然地激發人的興趣，滿足人精神層面的需求。

4.4 建筑案例方案的表達

方案最后結合流水別墅“有機建筑”的設計理念及手法，重視建筑與消極性空間的關系，對建筑設計進行最后的修改，主要注重于建筑與環境關系的思考，致力于將無計劃性的空間形態體現得淋漓盡致（見圖2）。建筑選址是位于西湖區新塘村，建筑背靠山，山腳下是生態公園，兩個空間彼此滲透，從而增強空間層次感。

圖2 最終建筑效果展示

5 結論及展望

目前我國的建筑科技手段，已經大大提升了我國建筑的科技感及時代特殊性。更深層次地提升了建筑結構手段及建筑空形態，建筑的技術和建筑藝術形式應該是相輔相成的。在本次設計方案中，結合空間論設計理念及手法，使建筑空間的復雜性有了更積極的表達，它不僅包含著結構、建筑、環境，甚至與社會、歷史、哲學都息息相關。