清朝風(fēng)景園林繪畫的類型和價值

許浩 張宇婕 杜丙旭

XU Hao＊，ZHANG Yu-jie，DU Bing-xu

清朝我國古典園林進(jìn)入成熟階段，建造活動頻繁，造園技藝精湛。康乾時期，皇家園林的建設(shè)達(dá)到高潮，以圓明園、清漪園為代表的北京西北郊皇家園林集群，是我國古代皇家園林的集大成者。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口增多以及民間財(cái)富不斷積累，清代私家造園活動遍及全國，尤以揚(yáng)州、蘇州為代表的江南地區(qū)為盛。同時，各地風(fēng)景資源也得到大量地開發(fā)，如杭州西湖、南京棲霞山、揚(yáng)州蜀崗三峰等，均成為當(dāng)?shù)刂娘L(fēng)景名勝。

在政治和文化思想的影響下，清朝繪畫活動較為活躍。清廷設(shè)置了如意館、武英殿等專事生產(chǎn)宮廷繪畫和版畫的機(jī)構(gòu)，廣招人才，奉旨作繪。各地方文人畫家創(chuàng)作熱情高漲，民間刊刻技術(shù)發(fā)展成熟。基于上述原因，清朝以風(fēng)景園林為主題內(nèi)容的繪畫作品大量涌現(xiàn)。這些作品描繪精細(xì)、內(nèi)容多樣、形式不一，記載、表現(xiàn)、傳播了清朝園林名勝的地理環(huán)境、景觀面貌、空間格局等內(nèi)容，具有十分珍貴的史料與藝術(shù)價值。

目前，已有學(xué)者利用各類型園林繪畫開展園林史的相關(guān)研究。高居翰[1]、許浩[2]等分別以《止園圖》《環(huán)翠堂園景圖》等古代園林繪畫個案為例，對圖中的園林進(jìn)行了解讀與分析；黃曉[3]以《寄暢園五十圖》為例，探討了園林繪畫對于園林史研究的價值及應(yīng)用；王毅[4]從古典工藝美術(shù)作品的角度展開，探討了其與古典園林的關(guān)系；許浩[5]梳理了江蘇地區(qū)園林圖像并提煉了其風(fēng)格特征。但相關(guān)研究多為園林繪畫的個案研究，尚缺乏對于清朝園林繪畫整體性、系統(tǒng)性的梳理與探討。本文根據(jù)繪畫的主題內(nèi)容、材料與來源不同，將清朝風(fēng)景園林繪畫分為宮廷園林繪畫、地理志插圖、民間園林水墨繪畫、游記類園林繪畫4 種類型，從發(fā)展變化、主題內(nèi)容、媒介材料等方面展開分析，初步梳理清朝風(fēng)景園林繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，并進(jìn)一步探討了清朝風(fēng)景園林繪畫的價值。

1 清朝風(fēng)景園林繪畫的發(fā)展

清朝風(fēng)景園林繪畫數(shù)量龐大、內(nèi)容與形式多樣。根據(jù)各階段風(fēng)景園林繪畫的數(shù)量、媒介材料、主題內(nèi)容，大致可將清朝風(fēng)景園林繪畫的發(fā)展分為3 個階段。

1）清初至康熙、雍正時期是清朝風(fēng)景園林繪畫的發(fā)展階段。在這一時期，宮廷畫師創(chuàng)作的園林繪畫以皇家園林為主題，盡管數(shù)量不多，但是描繪細(xì)膩、技法精湛，保存了當(dāng)時宮廷造園的景觀特征。康熙初年由內(nèi)務(wù)府下武英殿造辦處承擔(dān)刻書任務(wù)，康熙十九年（1680 年）始設(shè)武英殿修書處，掌管刊印裝潢書籍之事，殿版書插圖逐漸成為重要的宮廷園林繪畫類型[6]。地方上，私家造園與公共園林營造較為活躍。文人畫家因景作繪，創(chuàng)作有以私園與公共園林為主題的園林繪畫作品。

2）乾隆時期，園林繪畫發(fā)展達(dá)到鼎盛階段。這一時期，皇家園林建設(shè)到達(dá)了高潮。乾隆元年（1736 年）清廷設(shè)置如意館專職受詔作繪，武英殿也迎來其發(fā)展繁榮期。私家園林的營造與風(fēng)景名勝的開發(fā)愈發(fā)興盛，江南地區(qū)揚(yáng)州、蘇州、杭州等地成為園林名勝薈萃之地。地方民間文人畫家和書坊刻工以水墨畫和木刻版畫插圖為媒介，繪制了眾多以江南園林名勝為主題的風(fēng)景園林繪畫。

3）嘉慶時期至清末，園林繪畫逐漸進(jìn)入衰退階段。這一時期，皇家園林的營造較少。嘉慶之后，殿版畫逐漸走向衰落，宮廷繪畫和版畫的質(zhì)量與數(shù)量大幅下降，沒有出現(xiàn)代表性的宮廷園林繪畫作品。杭州、揚(yáng)州、蘇州、金陵等地造園依舊興盛，廣東、上海等地的風(fēng)景名勝得到開發(fā)，地域畫派主導(dǎo)了地方園林名勝繪畫的創(chuàng)作。隨著人口增加、交通發(fā)展，出現(xiàn)了一批帶有自傳、游記性質(zhì)的版刻園林名勝插圖。

2 清朝風(fēng)景園林繪畫的類型

2.1 宮廷園林繪畫

清代康乾時期，皇家園林的建設(shè)成就突出，宮廷畫師以皇家園林為主題繪制了一批宮廷園林繪畫。清朝最早的宮廷園林繪畫當(dāng)屬以避暑山莊為主題的一系列作品。康熙年間，內(nèi)閣學(xué)士沈崳受詔繪制避暑山莊三十六景圖。在康熙五十年（1711 年）內(nèi)務(wù)府將畫作刊印成上下兩冊的《避暑山莊圖詠》，之后又刊刻木版畫《御制避暑山莊三十六景圖》；意大利傳教士馬里奧·里帕將其鐫刻成銅版畫《御制避暑山莊三十六景詩圖》[7]。此外，王原祁、張若靄、方琮、錢維城、冷枚等宮廷畫師和翰林畫家按詔命以“康熙三十六景”“乾隆七十二景”為主題創(chuàng)作了多幅避暑山莊繪畫作品（表1）[8]。

表1 避暑山莊繪畫作品

圖1 《御制圓明園四十景詩圖》—《坦坦蕩蕩》

隨著北京西北郊的皇家園林集群的建設(shè)，出現(xiàn)了一批以“三山五園”①三山五園：一般指圓明園、暢春園、萬壽山頤和園、玉泉山靜明園和香山靜宜園。為主題的宮廷園林繪畫。其中，以圓明園為主題的繪畫作品最具有代表性。圓明園原為雍正皇帝作為皇子時的賜園，其即位后對圓明園進(jìn)行大規(guī)模擴(kuò)建。之后，乾隆皇帝繼續(xù)營造圓明園，并選擇其中具有代表性的40個景點(diǎn)，分別賦詩。冷枚、唐岱、沈源先后受命繪制圓明園景圖，于乾隆九年（1744 年）完成四十景圖的繪制。畫作配以雍正皇帝所書《圓明園記》和乾隆皇帝所書《圓明園后記》，以及汪由敦所書的乾隆皇帝御制《四十景題詩》，合成《圓明園四十景圖詠》。全冊為左詩右圖的形式，畫幅為64 cm×65 cm，絹本彩繪，采用工筆界畫技法，對園內(nèi)的格局、建筑、植被、水體、筑山置石等要素表現(xiàn)得非常細(xì)致。乾隆十年（1745 年）武英殿刊刻了《御制圓明園四十景詩圖》，由沈源、孫佑繪制底稿，收錄乾隆皇帝所作的詩文，由鄂爾泰、張廷玉等作注[9]。該圖的構(gòu)圖、視點(diǎn)與《圓明園四十景圖詠》相同，建筑物也基本類似，唯有背景山脈有所不同（圖1）。乾隆四十六年（1781 年）如意館畫師伊蘭泰等以長春園西洋樓景區(qū)為主題，繪制了西洋樓圖畫底稿。五年后由內(nèi)務(wù)府造匠處將其鐫刻刊印成銅版畫，總計(jì)20幅，稱為《西洋樓銅版圖》。圖中內(nèi)容為西洋樓立面透視圖，對建筑細(xì)部刻畫入微（圖2）[10]。

由于清代前期營造的皇家園林面積廣闊、景點(diǎn)眾多，宮廷園林繪畫大多采用多景圖繪制的方式，每圖圍繞一個景點(diǎn)而作。然而也有采用全景式構(gòu)圖的長卷繪制形式。例如乾隆年間張若澄奉詔繪制的《靜宜園二十八景圖》，圖卷縱28.7 cm，橫427 cm，紙本設(shè)色，筆法兼工帶寫，有一定的水墨寫意畫趣味。

康熙、乾隆皇帝都曾數(shù)次南巡，并命宮廷畫師繪制長卷《康熙南巡圖》與《乾隆南巡圖》各12 卷，記錄清帝出京巡幸的盛況和沿途的景觀與風(fēng)土人情。《康熙南巡圖》由王翚、楊晉等畫師于康熙三十年（1691 年）繪制，每卷縱67.8 cm，橫15.55~26.13 m，絹本工筆設(shè)色，描繪了南巡途中的園林名勝景色（圖3）。《乾隆南巡圖》由畫師徐揚(yáng)繪制，先后繪有絹本、紙本各12 卷。這一系列長卷，描繪了康乾南巡所經(jīng)過的城池、河湖、名勝、山川、私家園林、寺廟等，筆法細(xì)膩，場景宏大，刻畫精微，是宮廷畫中的巨制，具有珍貴的園林史料價值。

2.2 地理志插圖

清廷重視地理志的編篡與刊刻工作，以各地方名勝山水為主題，刊刻了一批地理志書插圖[11]。其中，由武英殿刊印的風(fēng)景園林版畫插圖被稱為“殿版畫”，刻繪精細(xì)生動，是清朝宮廷版畫精品。

雍正年間最重要的宮廷園林版畫是刊刻于雍正四年（1726 年）的《古今圖書集成》插圖，該志由陳夢雷、蔣廷錫等負(fù)責(zé)編纂，銅活字印本。其中《山川典》收錄有山水風(fēng)景輿圖多幅，手法寫實(shí)，刻工精湛，是當(dāng)時的山水名勝版畫精品。

乾隆時期，清廷刊刻的地理志書數(shù)量較多，其中有一批以離宮、行宮建筑園林為表現(xiàn)對象的版刻插圖。乾隆三十五年（1770 年）刊刻的《欽定盤山志》中，有四十余幅木刻版畫插圖描繪了盤山風(fēng)景和盤山行宮建筑；乾隆四十六年（1781 年）刊刻的《欽定熱河志》中，不僅有避暑山莊總圖和七十二景分圖，還包括承德的寺廟、城隍、行宮等128 幅木刻版畫（圖4）；乾隆五十年（1785 年），武英殿刊有《欽定清涼山志》，其中的版畫插圖以五臺山園林名勝為主題，鐫刻技藝高超。

各地方官府編纂的地理志書旨在表現(xiàn)地方山川勝景、園林名勝和風(fēng)土人情。浙江巡撫李衛(wèi)于雍正九年（1731年）篡修《西湖志》，內(nèi)含四十余幅以西湖景觀為主題的木刻插圖。乾隆時期趙之璧撰有《平山堂圖志》，其中有132 幅圖版，描繪了揚(yáng)州蜀崗至瘦西湖沿岸的園林名勝[12]。乾隆四十一年（1776 年）陜西巡撫畢沅編篡《關(guān)中勝跡圖志》，其中木刻插圖描繪了陜西的山川名勝景觀風(fēng)貌[13]。

圖2 《西洋樓銅版圖》—《海晏堂西面》

圖3 《康熙南巡圖》中的金陵名勝弘濟(jì)寺

2.3 民間園林水墨繪畫

2.3.1 私家園林繪畫

清朝揚(yáng)州因漕運(yùn)、鹽業(yè)的發(fā)展，大量鹽商在此定居經(jīng)商，爭相營造私宅園林。這也催生了一批圍繞揚(yáng)州私家園林而創(chuàng)作的繪畫作品。其中最具代表性的是道光二十七年（1847 年）由晚清揚(yáng)州畫家王素所作的《棣園全圖》（又名《棣園十六景圖冊》）。其紙本設(shè)色，包括了《絜蘭稱壽》《沁春尋景》《玲瓏拜石》等16 幅以棣園內(nèi)不同景致為主題的水墨畫，畫風(fēng)較為寫實(shí)，兼有文人畫用筆的意味，格調(diào)清秀典雅。

清朝蘇州的私家造園活動十分普及，風(fēng)景名勝眾多。康乾南巡均途徑蘇州，不僅促進(jìn)了蘇州的風(fēng)景開發(fā)，還提升了蘇州園林名勝的知名度。蘇州私園在園主的營造下，成為文人墨客相聚交往之處。圍繞歸園田居、滄浪亭、繡谷等私家園林，產(chǎn)生了許多具有強(qiáng)烈文人色彩的私家園林繪畫。康熙年間，柳遇應(yīng)邀以歸田園居主堂蘭雪堂為焦點(diǎn)而創(chuàng)作的《蘭雪堂圖》，風(fēng)格瑰麗，色彩明快，刻畫細(xì)微；蘇州畫家上睿以繡谷為主題，采取了工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕绠嫯嫹ㄗ鳌独C谷送春圖》；王翚繪有《滄浪亭圖》，畫面采用高視點(diǎn)全景式構(gòu)圖，用墨主次分明、層次豐富，充分發(fā)揮了淺絳山水畫的特色（圖5）[14]。這些畫作多以橫卷為主，絹本或紙本上色，以園內(nèi)主體建筑為焦點(diǎn)展開，不僅呈現(xiàn)了園林空間構(gòu)成，同時渲染了園林的人文氛圍，烘托出園主的精神追求，且各具風(fēng)格特色。

道光年間，張崟贈與園主潘曾沂的畫作《臨頓新居第三圖》為此時期蘇州園林的代表性繪畫長卷。該圖以鳳池園園景為主題，紙本設(shè)色，縱24 cm，橫200.5 cm，采取高視點(diǎn)和散點(diǎn)透視的方法，將鳳池園的建筑、池沼、山坡等巧妙搭配組合進(jìn)長卷的畫幅之中。

2.3.2 風(fēng)景名勝繪畫

清朝江南地區(qū)的揚(yáng)州、常熟、杭州是風(fēng)景名勝薈萃之地。作于乾隆四十九年（1784 年）左右的工筆設(shè)色水墨畫《江南園林勝景圖》共計(jì)42 幅，均以揚(yáng)州名勝景點(diǎn)為主題。晚清時期，以瘦西湖一帶名勝集群為題材的創(chuàng)作成就比較突出：畫家裴愷作有圖軸《熙春臺消夏》，楊昌緒作有橫披《邗溝昏月圖》，李墅作有團(tuán)扇頁《五亭橋圖》，陳康侯作有扇頁《大虹橋圖》。揚(yáng)州園林繪畫形式進(jìn)一步多樣化。

常熟境內(nèi)的虞山風(fēng)景秀美，清初大畫家王鑒作有《虞山十景冊》，紙本冊頁，共有十開，每幅縱18 cm，橫25.6 cm，筆法圓渾有古意，是清初山水畫中的精品（圖6）[15]。清中期以后，虞山十景擴(kuò)大為十八景。清末畫家吳谷祥繪有《虞山十八景冊》十八開，每幅縱27.2 cm、橫28 cm，用筆用色有清逸之感。光緒年間刊刻的木刻版畫《虞山十八景畫冊》，除個別名稱有所變化外，繪制技法和刻工也較為粗糙。

清朝杭州的園林名勝繪畫圍繞西湖景觀和人物活動展開。雷峰塔是西湖邊重要的制高點(diǎn)與視覺焦點(diǎn)，更容易成為創(chuàng)作的主題。以其為主題的水墨繪畫有劉度《雷峰塔圖》、藍(lán)深《雷峰夕照圖》及施文錦《雷峰夕照圖》[16]。

2.4 游記類園林繪畫

清中后期，隨著交通的發(fā)展，一些文人仕宦喜好游歷山川風(fēng)景，并以其經(jīng)歷寫作游記自傳，創(chuàng)作成一種新的風(fēng)景園林繪畫類型—游記類繪畫。《鴻雪因緣圖記》為清朝內(nèi)務(wù)府旗人完顏氏麟慶編纂，刊刻于道光二十七年（1847 年），主要是記錄其身世和游歷見聞。全書分三集，每集80 幅插圖，由汪春泉等人繪制，畫面為各地的園林名勝，畫風(fēng)較為寫實(shí)，是重要的園林史料(圖7）。《泛槎圖》始刊于嘉慶二十四年（1819年），由金陵張寶以其一生游歷為線索繪圖并編纂。該圖集為紀(jì)游體圖記，前后共編有6 卷，繪圖103 幅，由上古齋張?zhí)喷澘獭欣L圖以所見山川名勝為主題，仿照名家筆法，構(gòu)圖絕妙，畫藝精湛，鐫刻手法高明，是當(dāng)世代表性的山水木刻版畫。《西樵游覽記》為晚清劉子秀所撰，全書共9 卷，為道光年間刊印，主要記錄西樵山的山川名勝景點(diǎn)和劉子秀的游覽感受。其中刻繪有大科峰圖、東四峰圖、獅子洞圖等木刻插圖多幅，多為雙面連式，描繪了西樵山各個名勝的山脈走向、建筑形態(tài)、瀑布流水、植被田野等景觀面貌（圖8）。

圖4 《欽定熱河志》—《水心榭》

圖5 王翚《滄浪亭圖》局部

圖6 王鑒《虞山十景冊》—《西城樓閣》

3 清朝園林繪畫的價值

圖畫是歷史信息記錄的主要手段，同時也是文化信息傳播的主要載體。陸機(jī)（261—303 年）曾言：“宣物莫大于言，存形莫善于畫。”其論述表明，文字與圖畫互補(bǔ)，方能傳達(dá)完整的意義。清朝風(fēng)景園林繪畫對研究清朝園林歷史有3個方面的意義：1）園林繪畫是園林營造相關(guān)信息的主要載體，繪畫作品作為具象的圖示，反映清朝園林的地理環(huán)境、布局結(jié)構(gòu)、空間要素和活動場景等內(nèi)容。2）園林繪畫本身既具有客觀性，又具有主觀性。客觀性反映園林客體對象的信息，而主觀性則是由文人或畫師，通過繪畫體現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)、精神寄托和情緒趣味等特征。3）清朝風(fēng)景園林繪畫是當(dāng)時園林信息傳播的主要手段與載體，是不同園林地域文化相互影響與傳承的手段。對其進(jìn)行梳理與研究，可以極大地促進(jìn)學(xué)界對清朝園林歷史的認(rèn)知。

此外，清朝風(fēng)景園林繪畫在園林景觀遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)中也具有以下兩方面價值：1）在歷史園林景觀的呈現(xiàn)方面，有助于建立更加完整的風(fēng)景園林圖像呈現(xiàn)系統(tǒng)，給我國古典園林保護(hù)注入新的活力。2）繪畫視覺呈現(xiàn)方式折射出社會對園林與景觀的觀念與認(rèn)知，對園林繪畫的分析有助于深入挖掘古代風(fēng)景園林景觀及地域文化脈絡(luò)特征，促進(jìn)園林傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)。

圖7 《鴻雪因緣圖記》—《康山拂槎》

圖8 《西樵游覽記》—《觀翠喦圖》

4 結(jié)語

本文聚焦于清朝風(fēng)景園林繪畫，按照4 種類型進(jìn)行了梳理，系統(tǒng)呈現(xiàn)了其總體脈絡(luò)與主要內(nèi)容。清朝風(fēng)景園林繪畫的發(fā)展與園林發(fā)展趨勢基本一致，呈現(xiàn)為發(fā)展、鼎盛及衰退3 個階段。在描繪內(nèi)容方面，既有位于京城內(nèi)外的皇家園林，亦包括巡幸路線上的行宮園林，以及眾多的私家園林和風(fēng)景名勝。清朝風(fēng)景園林繪畫涉及水墨、版畫兩大類媒介材料，大多散見于圖詠、方志、書籍中。作為單個的作品，這些歷史繪畫大多不具備重大的藝術(shù)典型性，甚至也不是作者代表性的作品。然而，作為歷史園林的記錄，其呈現(xiàn)出豐富的景觀圖景，反映了鮮明的園林營造技藝與時代特征。

由于清朝園林?jǐn)?shù)量眾多，內(nèi)容龐雜，本文僅列舉出各類型較為典型的案例進(jìn)行梳理。隨著典籍史料的進(jìn)一步挖掘，將會有更多的園林繪畫被逐漸公開。對其進(jìn)行系統(tǒng)的梳理與分析，將極大地推進(jìn)我國古代園林史的研究。